簡歷
毛衛(wèi)澤，字頔東,河北行唐人，畢業(yè)省電大,進修漢語言。曾兩次參加民建研究委員會藝專委、文旅部管理干院高級研修班。
法出碑帖，修煉書法。自幼習(xí)書法，近數(shù)十年來，潛心臨碑貼，以講座為師，靜心聽講座，埋頭讀臨帖，聚神寫作品。自感有進步，敬請名師點，我洗耳恭聽。鐵線篆，線條細(xì)膩，剛?cè)岵瑥娬{(diào)筆墨的書寫趣味，使轉(zhuǎn)自如，飛儀多姿，富有泰山碑典雅和嶧山碑的圓活。隸書取法多元，既有東漢隸的雅質(zhì)秀拔，也有西漢隸的拙樸渾然，左掠右挑，豐富多神。行書筆法取蘭亭序、伯遠(yuǎn)帖、中秋帖等等。經(jīng)過心追手臨，得法乎上，所以執(zhí)筆寫灑脫，同自然之妙有，非力運轉(zhuǎn)所能成。執(zhí)筆于手，縱筆于心，心與筆合，主筆寫得力透紙背，副筆寫得玲瓏無限，主筆副筆相映，可見虛與實相生，獨特的書法空間，結(jié)構(gòu)形式，自立面目，今后在傳統(tǒng)的根基上再有創(chuàng)新的煥神。
現(xiàn)為中國書法家協(xié)會會員，北京墨染風(fēng)華文化交流中心榮譽主席，國際龍文化交流中心副主席，中國書畫家聯(lián)誼會研究與創(chuàng)作工作委員會研究員，中國民族建筑研究委員會書畫藝術(shù)專業(yè)委員會客座教授，中央新影中學(xué)生頻道聘為藝術(shù)顧問，華夏國藝青少年教育培訓(xùn)中心書畫導(dǎo)師，華夏國藝（北京）書畫藝術(shù)中心會員，中國東方文化研究會會員，中國文促會會員，高級詩聯(lián)創(chuàng)作師，雅昌藝術(shù)網(wǎng)藝術(shù)家會員，中國硬筆書法協(xié)會會員，香港中國書法家協(xié)會會員，中國服務(wù)貿(mào)協(xié)會國際委會員，中書協(xié)注冊書法教師，中國書畫創(chuàng)作委員會委員，水墨丹青書畫院會員，中企報盟（北京）信息科學(xué)研究院院士，中國人民書畫藝術(shù)研究院會員，中國文化藝術(shù)發(fā)展促進會會員，中國服務(wù)貿(mào)易協(xié)會國際委員會會員，北京心海文化藝術(shù)研究院院聘書畫家，長沙尚韻書畫院名譽院長，長沙國韻書畫院理事，北京國都墨韻書畫院會員，中國老年書畫研究會會員,中新文化藝術(shù)促進會會員，中國書畫家聯(lián)誼會新文藝群體書畫家工作委員會會員，中國楹聯(lián)協(xié)會中宣盛世文藝術(shù)交流中心會員，水墨丹青書畫院會員，醴陵手繪工藝大師，百度書畫名家。
2025年在中國文藝網(wǎng)“墨韻丹青”書法美術(shù)創(chuàng)展線上展，中國中央電視臺書畫頻道報道，在中國語文報刊協(xié)會、中國書法家協(xié)會和西泠印社舉辦的第十三屆全國規(guī)范漢字書寫大會活動中獲一等獎。

近幾年，在人民美術(shù)出版社，中國文史出版社，民族藝術(shù)，中國文化出版社等多個單位出版合輯和個人專輯。2012年起參展，曾獲特等獎5個，金獎75個，一等獎32個，二等獎和銀獎10個，銅牌15個。榮譽稱號66個，50幅作品收藏入編，近期在北京國都墨韻書畫院舉辦的全國詩書畫印交流大賽獲金獎，在中國文聯(lián)網(wǎng)與新文藝主辦的喜迎二十大謳歌新時代優(yōu)秀書畫作品網(wǎng)絡(luò)展入展，并獲視覺藝術(shù)作品著作權(quán)公示證書。被中華文藝資源數(shù)據(jù)庫，中華數(shù)字城收錄。

法出碑帖 自立面目

——記著名書法家毛衛(wèi)澤

書法文化三千年流傳，就是一個傳統(tǒng)兼需創(chuàng)新的過程。如果僅有傳承無有創(chuàng)新，書法不會有從石鼓到秦篆的進化，也不會有隸變之后的豐富多彩。如果僅有創(chuàng)新無有傳承，這種情況是更糟糕，書法盡成江湖體，折了傳統(tǒng)書法全部的文化品位。觀賞當(dāng)代著名書法家毛衛(wèi)澤先生的翰墨作品，可了然而論，他就是一位有傳承與創(chuàng)新雙核動力的書法能家！

筆勢論有言，窮研篆籀功省且易成。依此之論，書法磨礪者需要把篆書這門功課做好做扎實，因為篆書線條的“使轉(zhuǎn)”法度，是其他書法的前提。篆書寫得好，筆法則要妙。篆書無功，難免先天不足。毛先生的篆書妙作秦代鐵線篆，線條細(xì)膩剛?cè)嵯酀?，強調(diào)筆墨的書寫趣味，使轉(zhuǎn)自如，飛儀多姿。即可以把小篆寫得相當(dāng)高古，也可以把它寫得富有時尚感，有書法文化內(nèi)生的觀賞性，也有賞心悅目的形式美感。寫成這樣一手富有泰山碑典雅和嶧山碑圓活的小篆，可見毛先生書法根基扎得深打得牢，為他諸書皆成，博涉多優(yōu)的書法進階鋪陳出一條坦途！

先生的隸書也寫得相當(dāng)見功夫。他的隸書取法非常多元，既有曹全碑、禮器碑、乙瑛碑、史晨碑這種典雅類的碑質(zhì)取法，也有衡方碑、張遷碑、鮮于黃碑、華山碑這類樸茂方整類的形態(tài)取法，又參意石門頌、西狹頌的蒼勁浩莽，所以諸碑法度融為一體，貫通一處，寫出來的隸書極有東漢隸的雅質(zhì)秀拔，也見西漢隸的拙樸渾然。左掠右挑，一波必三折而過，一豎常隱鋒而成，豐姿多神，觀之妙有！

當(dāng)進一步體驗先生書法放手寫心的才華表現(xiàn)，可以細(xì)細(xì)品位他的行草作品。先生寫行草，筆法取蘭亭序、伯遠(yuǎn)帖、中秋帖，這是取法為上的價值選項，經(jīng)過二王體系法帖的心追手臨，得法亦見上乘，所以執(zhí)筆寫灑脫，同自然之妙有，非力運所能成。墨法取王鐸之法，從大墨飽滿入筆，飛馳而作，不必回筆，一氣到底，直寫到枯筆渴墨，形神質(zhì)感正是飄風(fēng)驟雨驚竦竦，落花飛雪何茫茫的乾坤萬類之象。

執(zhí)筆于手，縱筆于心，心與筆合，既重視筆墨的力度表現(xiàn)，也重視筆墨的速度表現(xiàn)，速度鋪陳力度，凌空殺紙，八面出鋒，勢來不可止，勢去不可遏，上下翻飛，高低有趣！行草寫到這般境界，必是放手寫心的高能境界。

法出碑帖，自立面目。先生修煉書法，深師碑帖。以碑帖為師，正是法由師授，功由戶出的實力派。先生師古法，不拘泥于古法，也有自立面目的新建樹。在一個字里，有一筆如柱立乾坤，其他點畫若虬龍蜿蜒，或鸞鳳徘徊。這是新書體，主筆寫得力透紙背，副筆寫得玲瓏無限。主筆副筆相映，可見虛與實相生。獨特的書法空間結(jié)構(gòu)形式，從未所見！所以在傳統(tǒng)的根基上，再有創(chuàng)新的煥神，讓先生的書法必然是自有格局，與眾不同！

——著名書畫評論家劉建明

2020年11月6日