諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)完成了一次由“私人視覺”向“宏大敘事”的回轉(zhuǎn)

據(jù)諾貝爾獎(jiǎng)官網(wǎng)消息，2025年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)于北京時(shí)間10月9日19點(diǎn)正式揭曉，由匈牙利作家拉斯洛·卡撒茲納霍凱獲得，頒獎(jiǎng)詞是：“以表彰他引人入勝且富有遠(yuǎn)見的作品，在世界末日的恐怖中，再次證明了藝術(shù)的力量?！?/p>

過去幾年，安妮·埃爾諾、約恩·福瑟、韓江這三位諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者，作品風(fēng)格均通俗易懂，給人留下“諾獎(jiǎng)不再走高冷路線”的印象。但今年拉斯洛·卡撒茲納霍凱的獲獎(jiǎng)，讓人看到那個(gè)曾經(jīng)熟悉的諾獎(jiǎng)風(fēng)格又回來了，強(qiáng)調(diào)世界末日，重視藝術(shù)力量，以文學(xué)照見人類困境。諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)完成了一次由“私人視覺”向“宏大敘事”的回轉(zhuǎn)。

拉斯洛·卡撒茲納霍凱在歐洲與國(guó)際文學(xué)界有一定影響力，但這不足以改變他在閱讀市場(chǎng)上的“小眾作家”定位。在西方，他被一些知識(shí)分子推崇（如蘇珊·桑塔格），但與長(zhǎng)期陪跑者村上春樹等人相比，拉斯洛·卡撒茲納霍凱可能并非大眾讀者心中的熱門獲獎(jiǎng)人選。不過，諾獎(jiǎng)的評(píng)選什么時(shí)候考慮過候選者的銷量和知名度？某種程度上講，越“任性”的諾獎(jiǎng)，才越具備個(gè)性與公信力。

此前，拉斯洛·卡撒茲納霍凱獲得過包括2015年國(guó)際布克獎(jiǎng)在內(nèi)的一些獎(jiǎng)項(xiàng)，近年來他的作品價(jià)值愈加被認(rèn)為擊中了這個(gè)世界灰色且脆弱的一面。他的作品產(chǎn)量并不高，最著名的是1985年發(fā)表的代表作《撒旦探戈》，后被改編為同名電影，時(shí)長(zhǎng)達(dá)7個(gè)多小時(shí)，雖然被譽(yù)為史詩級(jí)作品，但也非常挑戰(zhàn)觀眾的觀影耐心。

《撒旦探戈》有文字版本和影像版本，這可以強(qiáng)化讀者與觀眾交叉對(duì)比了解拉斯洛·卡撒茲納霍凱的精神世界。他18歲時(shí)毅然離開自己出生成長(zhǎng)的小城，這場(chǎng)逃離源于他對(duì)家庭與城鎮(zhèn)生活的叛逆。在他20世紀(jì)的寫作當(dāng)中，作品充滿被認(rèn)為“詩意”的憂郁。

在《撒旦探戈》發(fā)表40年后，拉斯洛·卡撒茲納霍凱獲得諾獎(jiǎng)，這不能僅僅用“走運(yùn)”來形容他，更大的可能是，他在上世紀(jì)80年代書寫的故事與情境，其中具有的某種寓言性，得到了印證。這個(gè)故事中不乏“世界末日”般的描寫，而當(dāng)下對(duì)“世界末日”的理解中，除了曾經(jīng)流行的末日傳說與預(yù)測(cè)外，又多了一些對(duì)文化、秩序、科學(xué)、技術(shù)的擔(dān)憂。人類在變得似乎無所不能的同時(shí)，又在急速失去一些曾經(jīng)珍視的東西；在擁有紛至沓來的新鮮感與創(chuàng)造力的同時(shí)，厭倦與疲憊較之過去也倍速增加……

諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的這次頒獎(jiǎng)，或許也在提醒讀者去往作者筆下的那個(gè)村莊，對(duì)應(yīng)當(dāng)下，閱讀過去，尋找相似，得到答案。閱讀或觀看《撒旦探戈》《反抗的憂郁》《戰(zhàn)爭(zhēng)與戰(zhàn)爭(zhēng)》等作品，如果能激起共鳴，發(fā)現(xiàn)時(shí)代與時(shí)代之間的巨變，也就能更好明白拉斯洛·卡撒茲納霍凱在文學(xué)與社會(huì)、群體與未來等多個(gè)層面的價(jià)值。

紅星新聞特約評(píng)論員 韓浩月

編輯 趙瑜

審核 馮玲玲

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