“在和上海交響樂(lè)團(tuán)進(jìn)行了一次次無(wú)與倫比、高難度歌劇的合作后，是時(shí)候把《沃采克》提上日程了?！敝笓]家迪圖瓦說(shuō)。

10月11日，89歲的迪圖瓦將指揮上海交響樂(lè)團(tuán)，中國(guó)首演貝爾格的歌劇《沃采克》（音樂(lè)會(huì)版）。

這是迪圖瓦第39次來(lái)中國(guó)，“和1982年第一次來(lái)相比，中國(guó)的發(fā)展令人震驚，樂(lè)團(tuán)的演奏水準(zhǔn)和觀眾的欣賞水平也有了很大提升。在《沃采克》首演100周年時(shí)，能把這部作品帶到中國(guó)，意義重大?！?/p>

國(guó)慶期間，上海交響樂(lè)團(tuán)步履不停，埋頭“苦練”。樂(lè)團(tuán)還特別策劃了“迪圖瓦帶你讀總譜”活動(dòng)，由迪圖瓦和孫一凡擔(dān)任嘉賓，從《沃采克》的文本和樂(lè)譜切入，面對(duì)面帶領(lǐng)近50位樂(lè)迷深度走進(jìn)這部劃時(shí)代巨作。

“迪圖瓦帶你讀總譜”現(xiàn)場(chǎng)，讀譜現(xiàn)場(chǎng)和排練現(xiàn)場(chǎng)攝影：蔡磊磊

放棄音樂(lè)上的“美”

這是世界上第一部用無(wú)調(diào)性音樂(lè)寫(xiě)成的歌劇。

歌劇以1821年發(fā)生在德國(guó)的一起真實(shí)謀殺事件為藍(lán)本，講述了底層小人物沃采克所遭遇的壓迫、欺騙，直至殺戮。殺死出軌情人后，沃采克溺亡于湖中，他們年幼無(wú)知的私生子跟隨其他孩童一起去湊自己母親身亡的“熱鬧”，殊不知自己日后的命運(yùn)該何去何從。

排練現(xiàn)場(chǎng)

1925年，《沃采克》在德國(guó)柏林首演，隨后走進(jìn)了歐美各大歌劇院。

1964年，28歲的迪圖瓦第一次聽(tīng)《沃采克》，擔(dān)任演出重任的是維也納國(guó)家歌劇院，“這是一部非常德國(guó)的劇，不能想象它會(huì)在別的國(guó)家誕生。它講述了僵化社會(huì)中一個(gè)苦命窮人的故事，他一出場(chǎng)就說(shuō)出了那句名臺(tái)詞：我們是窮人?！?/p>

在審美上，《沃采克》大大顛覆了人們的欣賞期待。貝爾格放棄了所謂的音樂(lè)“美”，違背古典的寫(xiě)作技法與追求悅耳的審美習(xí)慣，用陰郁的無(wú)調(diào)性音樂(lè)制造緊張的氛圍。

“無(wú)調(diào)性音樂(lè)對(duì)于我們來(lái)說(shuō)是很難欣賞的，不像瓦格納歌劇那樣，有悠長(zhǎng)的主題去記住。不能記住它，就很難去欣賞。”

迪圖瓦解析，《沃采克》的音樂(lè)很細(xì)碎，哪怕有一點(diǎn)主題，形態(tài)也不是線性的，而是垂直的，“貝爾格用對(duì)位的手法進(jìn)行縱向拼貼，并對(duì)劇作家畢希納寫(xiě)作的二十幾個(gè)場(chǎng)景做了‘?dāng)?shù)學(xué)般’的精密安排，讓歌劇更加精煉。雖然很難，但它的強(qiáng)度、烈度和戲劇性都是極高的?！?/p>

排練現(xiàn)場(chǎng)

“無(wú)調(diào)性音樂(lè)經(jīng)常被稱為‘票房毒藥’，很多聽(tīng)眾覺(jué)得難以忍受、尖銳刺耳，但是對(duì)貝爾格這樣表現(xiàn)主義的作曲家來(lái)說(shuō)，無(wú)調(diào)性卻是最好的一個(gè)工具。他們舍棄了音樂(lè)表面上的感官享受，轉(zhuǎn)而去追求內(nèi)心最深處復(fù)雜、細(xì)微或兩極化對(duì)比的情緒體驗(yàn)。”

駐團(tuán)指揮孫一凡認(rèn)為，無(wú)調(diào)性這種瞬息萬(wàn)變、能在短時(shí)間內(nèi)從冰點(diǎn)跳躍到沸點(diǎn)的音樂(lè)語(yǔ)匯，特別適合用來(lái)表現(xiàn)這種情緒的極致體驗(yàn)。

迪圖瓦抱著總譜，攝影：姚伊為

像顯微鏡一樣摳細(xì)節(jié)

這樣的歌劇對(duì)指揮家、歌唱家來(lái)說(shuō)難度極大，也是考驗(yàn)樂(lè)團(tuán)實(shí)力的試金石。有資料甚至宣稱，《沃采克》在1925年柏林首演之前，進(jìn)行了137次排練。

“樂(lè)團(tuán)和指揮之間講究化學(xué)反應(yīng)，上交和迪圖瓦的合作一直特別順?！薄段植煽恕返目傋V一共486頁(yè)，團(tuán)長(zhǎng)周平注意到，迪圖瓦在每一頁(yè)上都做了密密麻麻的標(biāo)記，還貼滿了五顏六色的小貼紙，“大師也會(huì)焦慮，因?yàn)楣ぷ髁繉?shí)在太大?！?/p>

排練現(xiàn)場(chǎng)

“每一個(gè)小節(jié)、每一個(gè)音符，他都像拿著顯微鏡在摳細(xì)節(jié)?！庇幸惶煸谛菹⑹?，孫一凡忍不住問(wèn)迪圖瓦，為什么摳得這么仔細(xì)？

“他說(shuō)，調(diào)性作品有好聽(tīng)的旋律、和諧的和聲，人們更容易忽略演奏的精確性。恰恰在這種無(wú)調(diào)性作品中，沒(méi)有好聽(tīng)的和聲和旋律吸引觀眾注意力，需要把每一個(gè)細(xì)節(jié)做到極致。”迪圖瓦的回答，讓他豁然開(kāi)朗。

讓他震驚的是，迪圖瓦還發(fā)現(xiàn)了手中新出版的樂(lè)譜里有兩處錯(cuò)音，不僅因?yàn)椤段植煽恕房傋V有近五百頁(yè)，還因?yàn)闊o(wú)調(diào)性音樂(lè)因一反傳統(tǒng)音樂(lè)規(guī)律而難以記憶和辨認(rèn)錯(cuò)音。

排練現(xiàn)場(chǎng)

“《沃采克》的總譜非常復(fù)雜，它的節(jié)拍、音高、音域，音的密度和情緒轉(zhuǎn)換是非常快的?！毖芯靠傋V時(shí)，孫一凡時(shí)常感覺(jué)像在看一部探案小說(shuō)，“貝爾格寫(xiě)得太嚴(yán)謹(jǐn)了，沒(méi)有一個(gè)音是白寫(xiě)的，前因后果設(shè)計(jì)得明明白白。”

讀總譜活動(dòng)中，樂(lè)迷們像在樂(lè)團(tuán)那樣以扇形排列。上交希望，他們能體驗(yàn)一把樂(lè)隊(duì)排練的感覺(jué)，并從樂(lè)手角度和指揮面對(duì)面。樂(lè)迷們也迅速領(lǐng)悟指揮的講解，展現(xiàn)出極高的音樂(lè)素養(yǎng)。

“這樣的歌劇，樂(lè)隊(duì)之前很少碰到，之后遇見(jiàn)的機(jī)會(huì)也不會(huì)太多。”孫一凡希望，觀眾不要被難度嚇倒，而是帶著一雙open的耳朵來(lái)聽(tīng)，“不要先入為主。無(wú)調(diào)性作品最后是落實(shí)在人的體驗(yàn)和情感上的，表現(xiàn)的就是人的七情六欲，只不過(guò)更加極端化、表現(xiàn)化而已?！?/p>

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