東方網(wǎng)記者熊芳雨10月10日?qǐng)?bào)道：今年是“世界三大男高音”之一盧奇亞諾·帕瓦羅蒂誕辰90周年。這位20世紀(jì)最具影響力的男高音歌唱家，以標(biāo)志性的輝煌音色、對(duì)高音C的精準(zhǔn)駕馭與親和魅力，打破古典音樂的“小眾壁壘”，讓美聲與歌劇走進(jìn)大眾生活。為致敬傳奇，由上海歌劇院與帕瓦羅蒂基金會(huì)聯(lián)合策劃的“一聲為愛——紀(jì)念帕瓦羅蒂誕辰90周年音樂會(huì)”，將于10月12日（帕瓦羅蒂生日當(dāng)天）在捷豹上海交響音樂廳奏響，著名指揮家呂嘉將執(zhí)棒上海歌劇院合唱團(tuán)與交響樂團(tuán)，攜中外歌唱家演繹經(jīng)典唱段。

跨越數(shù)十年：帕瓦羅蒂與中國的深厚情緣

帕瓦羅蒂的名字，是20世紀(jì)古典樂壇的傳奇符號(hào)。他不僅以“被上帝吻過的嗓音”登頂歌劇藝術(shù)高峰，更通過露天音樂會(huì)、跨界合作等形式，讓歌劇從“象牙塔”走向街頭巷尾，成為全球古典音樂普及的關(guān)鍵推動(dòng)者。

他與中國觀眾的緣分，始于改革開放初期的1986年。彼時(shí)，他率領(lǐng)意大利熱那亞歌劇院首次訪華，在北京天橋劇場(chǎng)主演全本《波西米亞人》，在人民大會(huì)堂舉辦獨(dú)唱音樂會(huì)，還走進(jìn)中央音樂學(xué)院開設(shè)聲樂大師班——這場(chǎng)“藝術(shù)啟蒙”被收錄進(jìn)紀(jì)錄片《帕瓦羅蒂在中國》，成為一代人的記憶。

2001年，這份情誼有了更特殊的意義：為支持北京申奧，他與多明戈、卡雷拉斯在紫禁城廣場(chǎng)唱響“世界三大男高音音樂會(huì)”，讓藝術(shù)盛宴成為中國申奧歷程中的文化亮點(diǎn)。而他與上海、上海歌劇院的聯(lián)結(jié)同樣深刻：2001年首次來滬舉辦獨(dú)唱音樂會(huì)時(shí)，他聽聞“中國的帕瓦羅蒂”——上海歌劇院歌唱家魏松，當(dāng)即遞話筒邀其演唱，留下“以歌會(huì)友”的佳話；2005年再度訪滬，為他伴奏的正是上海歌劇院交響樂團(tuán)?！爸袊挠^眾是偉大的觀眾，我很想再去中國”，帕瓦羅蒂的偏愛，也讓中國觀眾始終銘記這位歌唱家。

“這是帕瓦羅蒂基金會(huì)全球授權(quán)的唯一歌劇主題傳統(tǒng)紀(jì)念音樂會(huì)?！鄙虾８鑴≡狐h委書記、常務(wù)副院長(zhǎng)趙蕾表示，此次合作既是大師與中國觀眾的情緣再續(xù)，更彰顯了上海作為國際文化大都市在古典音樂領(lǐng)域的世界影響力。

中外名家聯(lián)袂：用經(jīng)典曲目傳承藝術(shù)匠心

這場(chǎng)音樂會(huì)的核心亮點(diǎn)，在于強(qiáng)大的中外藝術(shù)家陣容與精準(zhǔn)的曲目編排。國際陣容中，活躍于國際樂壇的戲劇男高音尤西夫·艾瓦佐夫、世界頂級(jí)女高音奧爾加·佩列佳特科，以及年逾70的著名歌劇男高音格雷戈里·孔德將登臺(tái)；上海歌劇院則派出實(shí)力派歌唱家于浩磊（男高音）、徐曉英（女高音）、王瀟希（女中音）、何超（男中音）——他們?cè)诮陣H聯(lián)合制作中積累了豐富經(jīng)驗(yàn)，聲音駕馭與舞臺(tái)演繹均獲精進(jìn)。

執(zhí)棒這場(chǎng)音樂會(huì)的，是旅意數(shù)十年的著名指揮家呂嘉。作為土生土長(zhǎng)的上海人，他與上海歌劇院淵源深厚：2007年指揮雙方合作的《圖蘭朵》（上海大劇院版），2008年再度攜手呈現(xiàn)國家大劇院版《圖蘭朵》，2023年還共同演繹了德奧交響音樂會(huì)。更特別的是，呂嘉早在九十年代便與帕瓦羅蒂有過一面之緣，此次執(zhí)棒紀(jì)念音樂會(huì)，對(duì)他而言是“跨越時(shí)空的對(duì)話”。

“堅(jiān)守歌劇傳統(tǒng)根基、正統(tǒng)內(nèi)核至關(guān)重要?！眳渭螐?qiáng)調(diào)，上海歌劇院多年來“守正創(chuàng)新”的理念，與這場(chǎng)音樂會(huì)的初衷高度契合。曲目選擇上，團(tuán)隊(duì)精準(zhǔn)篩選了帕瓦羅蒂生涯的標(biāo)志性唱段，覆蓋威爾第、普契尼、多尼采蒂等名家作品：上半場(chǎng)以《路易莎·米勒》序曲開篇，“沸騰激動(dòng)的心靈”（《茶花女》）、“女人善變”（《弄臣》）、“偷灑一滴淚”（《愛之甘醇》）等曲目，展現(xiàn)其戲劇與抒情風(fēng)格的雙重實(shí)力；下半場(chǎng)聚焦普契尼經(jīng)典，《曼儂·萊斯科》間奏曲、“多蕾塔做了什么美夢(mèng)”（《燕子》）、“啊，多么可愛的姑娘”（《波西米亞人》）接連上演，最終以《茶花女》“飲酒歌”的歡騰旋律收尾，呼應(yīng)帕瓦羅蒂“為愛與歡樂而歌唱”的藝術(shù)理念。

“我們追求的不只是表面音符，而是作品的情感內(nèi)核?！眳渭瓮嘎?，排練中團(tuán)隊(duì)始終以“尊重作曲家、尊重傳統(tǒng)”為原則，期待在演出現(xiàn)場(chǎng)，讓觀眾在原汁原味的歌劇經(jīng)典中，共度一場(chǎng)致敬傳奇的美好夜晚。