煙嗓藏江湖：潘我源與上譯廠的聲音傳奇

作者：山佳

說(shuō)起墨西哥經(jīng)典電影《葉塞尼亞》，李梓那句“當(dāng)兵的，你不理我了” 早已成為鐫刻在觀眾記憶里的主角光環(huán)。但真正讓吉普賽部落野性與灑脫躍然銀幕的，還有另一句更具張力的臺(tái)詞 ——“我得先喝上一口”。煙酒嗓里裹著歲月的醇厚與吉普賽人的不羈，這便是潘我源賦予老外婆的靈魂，一種配角自帶的、無(wú)法復(fù)刻的光芒。

這位在上譯廠無(wú)論長(zhǎng)幼都尊稱“小潘” 的配音藝術(shù)家，被蘇秀譽(yù)為 “上譯廠的傳奇人物”，她的一生恰如自己塑造的角色，在規(guī)矩之外活成了最鮮活的模樣。

01名門(mén)痞女：從官宦深宅到聲音江湖

1930 年出生的潘我源，骨子里本該刻著 “名門(mén)閨秀” 的烙印。父親潘仲魯與母親張岫嵐，同為國(guó)民黨首批留蘇學(xué)子，與蔣經(jīng)國(guó)同窗共讀；抗戰(zhàn)時(shí)潘父執(zhí)掌中央通訊社昆明分社，陳香梅曾是他麾下記者；母親更以巾幗之姿連任監(jiān)察院終身監(jiān)察委員，直至九旬高齡。這樣的家世，本應(yīng)鋪就一條 “官二代” 或 “嫁入豪門(mén)” 的坦途，可命運(yùn)的劇本卻偏要寫(xiě)下顛覆常理的注腳。

兩歲那年，父親的出軌擊碎了家庭完整，潘我源自此隨母親張岫嵐生活。忙于公務(wù)的母親無(wú)暇細(xì)管，讓她成了“自由生長(zhǎng)的小花”，早早結(jié)識(shí)了一群熱愛(ài)戲劇、思想進(jìn)步的伙伴。1949 年 1 月，19 歲的潘我源背著母親，跟著演員夏天奔赴解放區(qū)加入文工團(tuán)—— 彼時(shí)母親已收拾好行囊，計(jì)劃帶她遠(yuǎn)赴臺(tái)灣。這場(chǎng) “叛逃”，既是對(duì)戲劇夢(mèng)的奔赴，也是對(duì)既定人生的第一次突圍。

上海解放后，潘我源進(jìn)入上影廠翻譯片組（上譯廠前身）做剪接工作，而大她十歲的夏天，成了她生命里的“錨”?！霸彝ゲ辉S我當(dāng)演員，我只能出走；回上海后無(wú)親無(wú)故，好在有夏天這個(gè)大哥，就嫁了?！?她后來(lái)這樣輕描淡寫(xiě)地解釋這段婚姻。

那時(shí)的夏天早已因銀幕反派聲名鵲起，人送評(píng)價(jià)“匪不過(guò)方輝夏天”，《羊城暗哨》里馬老板那句 “轟轟烈烈地大干一場(chǎng)，泥菩薩也會(huì)變成活神仙”，更是把反派的野心演繹得入木三分。

02煙嗓戲骨：在隨性與專(zhuān)業(yè)間游走

誰(shuí)也沒(méi)料到，出身優(yōu)渥的潘我源竟半點(diǎn)沒(méi)有閨秀的矜持。她常叼著香煙，說(shuō)話辦事風(fēng)風(fēng)火火，大笑起來(lái)“嘎嘎嘎” 不管不顧，連走路都帶著股率性的勁兒，“鴨子” 的綽號(hào)就此在廠里傳開(kāi)?？蛇@份 “野氣” 下，藏著一副得天獨(dú)厚的嗓子 —— 那口自帶故事感的煙嗓，被蘇秀一眼相中。

“這聲音配蘇聯(lián)木偶片《美妙的創(chuàng)作》里的女中音再合適不過(guò)?！?蘇秀向廠長(zhǎng)陳敘一舉薦，陳敘一點(diǎn)頭應(yīng)允，潘我源就此從剪接臺(tái)走進(jìn)了演員組。她的配音天賦很快顯露：孫道臨執(zhí)導(dǎo)《女人比男人更兇殘》時(shí)，讓李梓配精明干練的女主，而將 “看似蠢鈍實(shí)則嬌媚狠辣” 的女殺手交給了她。潘我源竟把這個(gè)復(fù)雜角色拿捏得精準(zhǔn)傳神，影片后來(lái)成了各攝制組必看的內(nèi)參片，同事們都打趣：“這角色的一驚一乍，簡(jiǎn)直是小潘本人?！?/p>

在前輩面前，潘我源也從不知“拘謹(jǐn)” 二字。《青春之歌》導(dǎo)演崔嵬帶著《天山的紅花》來(lái)做后期，全廠上下無(wú)不敬畏，潘我源卻徑直抽起他的煙，拍著他的肩膀指點(diǎn)配音人選，還主動(dòng)幫他對(duì)口型、改臺(tái)詞。這位大導(dǎo)演最終被她的率真打動(dòng)，反倒把她當(dāng)成了老友。

03樂(lè)天底色：風(fēng)雨中的“快樂(lè)反革命”

“上影廠有兩個(gè)最快樂(lè)的人，男的是韓非，女的就是潘我源?！?導(dǎo)演傅超武的評(píng)價(jià)，曾讓潘我源當(dāng)即 “反駁”：“我也有煩惱！” 可傅超武一語(yǔ)中的：“你的煩惱頂多曇花一現(xiàn)?！?這份樂(lè)天，在特殊年代里成了最堅(jiān)硬的鎧甲。

反右運(yùn)動(dòng)正烈時(shí)，潘我源因肝炎在家養(yǎng)病。病愈后，她擦著口紅、穿著花衣大搖大擺回廠，見(jiàn)同事們個(gè)個(gè)素衣寡言，才驚覺(jué)自己“不合時(shí)宜”，慌忙奔回家卸了濃妝，后背已浸滿冷汗。因母親在臺(tái)灣的 “海外關(guān)系”潘我源終究沒(méi)能躲過(guò)沖擊，文革中被打成“反革命”，下放農(nóng)村勞改。

一次潘我源不慎踩死雛雞，竟被造反派上綱上線為“階級(jí)報(bào)復(fù)”。批斗會(huì)前，她卻悄悄對(duì)陪斗的同事說(shuō)：“踩死雞是殺生罪過(guò)，可成了反革命，我怎么一點(diǎn)不難過(guò)？就做個(gè)快樂(lè)的反革命吧！”

即便自身難保，潘我源還總勸慰背著“歷史包袱” 的邱岳峰：“人活一世，開(kāi)心是一天，愁眉苦臉也是一天，別悶出病來(lái)?！?彼時(shí)的邱岳峰正受陳敘一庇護(hù)艱難創(chuàng)作，潘我源的豁達(dá)，成了那段灰暗日子里的一縷微光。

04歸途無(wú)憾：從“老陳頭兒” 到臺(tái)灣歸女

在上譯廠，人人敬畏地稱廠長(zhǎng)陳敘一為“老頭兒”，唯有潘我源敢直呼 “老陳頭兒”。更有一次，她竟把爭(zhēng)執(zhí)中的陳敘一推出錄音棚反鎖房門(mén)，老廠長(zhǎng)在外笑罵 “這個(gè)婆娘好生無(wú)禮”，卻從未真的動(dòng)怒 —— 他深知這小潘雖隨性，工作起來(lái)卻半點(diǎn)不含糊。

一回，陳敘一與翻譯對(duì)著劇本苦思臺(tái)詞，潘我源推門(mén)而入：“耷拉著腦袋干啥？我看看！” 掃過(guò)原稿后脫口而出：“說(shuō)‘悠著點(diǎn)兒’不就行了？” 陳敘一抬眼望去，隨即豎起大拇指，而潘我源早已一陣風(fēng)似的飄走了。這份靈光，在《人與獸》的配音中愈發(fā)醇厚：她為高級(jí)知識(shí)分子安娜配音時(shí)，將對(duì)母親張岫嵐的思念與觀察融入聲音，讓劉廣寧配的女兒丹娘與之形成完美呼應(yīng)。

海峽對(duì)岸的母親，始終是潘我源心底的牽掛。早年靠香港朋友中轉(zhuǎn)書(shū)信，文革后聯(lián)系中斷，直到1979 年，母親友人的兒子來(lái)大陸講學(xué)，才帶來(lái)八旬老母的思念。潘我源當(dāng)即決定赴臺(tái)盡孝：“母親事業(yè)成功，感情卻太坎坷，早年離異，中年又被我‘背叛’。” 這一去，便是二十年，潘我源陪著母親走到百歲壽終。

蘇秀曾寫(xiě)信感嘆：“你兜了一圈，又回到媽媽身邊?！?潘我源回信：“我永不后悔，那些年失去很多，也得到很多，是我一生中最快活的日子?！?母親過(guò)世后，潘我源?；厣虾Ｅc老同事相聚，談及配音時(shí)說(shuō)：“配音演員就像精準(zhǔn)的舞伴，原片的韻律在哪，聲音的腳步就跟到哪，唯有忠實(shí)于角色，才能舞出最自然的默契?！?/p>

2020 年，90 歲的潘我源悄然離去。與她并稱 “上譯廠最后的四朵玫瑰” 的李梓、趙慎之、蘇秀，已先一步在另一個(gè)世界等候。《尋夢(mèng)環(huán)游記》里說(shuō)：“一個(gè)人真正的死亡，是被徹底遺忘?！?可當(dāng)我們重溫《葉塞尼亞》，那句 “我得先喝上一口” 依舊清晰 —— 煙嗓里的灑脫與力量，早已隨著上譯廠的黃金時(shí)代，永遠(yuǎn)留在了觀眾的記憶里。