關(guān)爾

單看設(shè)定，會(huì)覺得《輕于鴻毛》的開頭很荒誕：兩個(gè)女人各自接到丈夫鐘實(shí)跳海自殺的消息，在趕往殯儀館的路上才得知對(duì)方的存在，甚至還沒來(lái)得及弄清情況就得共同處理丈夫的后事。前妻李魚，現(xiàn)任沈飛鴻，在最尷尬又無(wú)從追究的情況下相遇了。而唯一能作出解釋的男人已經(jīng)永遠(yuǎn)離開，留給她們的只有遺產(chǎn)糾紛、贍養(yǎng)責(zé)任和無(wú)盡的疑團(tuán)。

圖片來(lái)源：圖蟲

在李魚的上一段婚姻里，鐘實(shí)是一個(gè)軟弱窩囊的小男人形象，事業(yè)上需要妻子打拼，家庭里需要妻子關(guān)照，孩子意外溺亡后，他留下生病的老母親讓李魚贍養(yǎng)，口頭承諾會(huì)把養(yǎng)老院送給李魚，然后就從此消失無(wú)蹤。

而在沈飛鴻的婚姻里，鐘實(shí)的形象截然相反，他強(qiáng)勢(shì)、神秘、事業(yè)有成，不僅是新銳建筑師，還有著獨(dú)特的審美造詣。沈飛鴻只需做一個(gè)兩耳不聞窗外事的藝術(shù)家，就能在丈夫打造的“城堡”里享受生活。直到鐘實(shí)死后，謊言接連暴露——不想生孩子的真正原因是曾經(jīng)喪子，而據(jù)說(shuō)已經(jīng)去世了的婆婆居然還在人世。一連串的變故讓她無(wú)所適從，最后還得靠性格堅(jiān)強(qiáng)的李魚將她拽出泥潭。

《輕于鴻毛》較為新意的設(shè)計(jì)是，讓李魚和沈飛鴻跳出了“情敵見面分外眼紅”的俗套敘事，轉(zhuǎn)而講述愛情之外，發(fā)生在她們之間的情感聯(lián)結(jié)。全片鐘實(shí)從未露面，唯一的畫像也缺了五官，最后是李魚用戲謔的畫風(fēng)添上了眼睛，再由沈飛鴻補(bǔ)上了最后一筆。丈夫是個(gè)怎樣的人其實(shí)“輕于鴻毛”，真正重于泰山的，是她們?nèi)绾慰创约旱倪^(guò)去，以及未來(lái)要成為怎樣的人。

故事的第一幕，兩人爭(zhēng)奪養(yǎng)老院所有權(quán)產(chǎn)生的針鋒相對(duì)的片段，實(shí)際上見證了沈飛鴻的個(gè)人成長(zhǎng)。她雖然難以接受丈夫去世的現(xiàn)實(shí)，但保護(hù)罩的驟然消失，讓她不得不學(xué)著堅(jiān)強(qiáng)起來(lái)。雖然過(guò)去她被領(lǐng)導(dǎo)剽竊也只敢自行離職，但是現(xiàn)在敢和李魚爭(zhēng)奪遺產(chǎn)，則是她此生第一次為自己爭(zhēng)取利益。

當(dāng)李魚為了自證一直在盡贍養(yǎng)義務(wù)而搬出了婆婆，又為了證明婆婆的身份而帶著沈飛鴻一起回到老家時(shí)，故事就走向了第二幕。影片也從三角愛情故事變成了一部公路片——被一個(gè)男人串聯(lián)起的三個(gè)女性，明明不是一家人，卻因緣際會(huì)成了彼此最后的依靠。

由于老人沒有身份證又神志不清，很難向沈飛鴻證明她就是丈夫口中早已亡故的母親，李魚只能帶年邁的婆婆回老家找親戚做人證?？梢换氐嚼霞遥牌欧炊逍堰^(guò)來(lái)，甚至還專程去看自己的墳。為了占得一個(gè)好墓地，婆婆甚至主動(dòng)躺進(jìn)墳里感受尺寸大小，這種看淡生死的心態(tài)著實(shí)坦蕩。

和婆婆的這次出行也促成了李魚和沈飛鴻的關(guān)系變化。出行前，沈飛鴻還處于不信任李魚的階段，在親眼見過(guò)她對(duì)婆婆的無(wú)微不至之后，才真正開始對(duì)她改觀。

到故事的最后，兩個(gè)毫無(wú)血緣關(guān)系的兒媳陪婆婆走完一生、完成遺愿，送其入土為安時(shí)，李魚放上象征沈飛鴻的蘋果，沈飛鴻畫下代表李魚的小魚，婆媳三人成為了靈魂伴侶般的家人。

電影里有段臺(tái)詞很妙，李魚問(wèn)侄子：“沒了身份證，如何證明她是李海琴？”侄子篤定地答：“她就是李海琴啊?！苯Y(jié)合后面的另一場(chǎng)戲，這段對(duì)白就像是某種遙遠(yuǎn)的呼應(yīng)——婆媳三人一起看燒船，船是鐘實(shí)的象征，他的遺物盒子里有船只的擺件，養(yǎng)老院里也掛著船的畫。船只燒盡意味著鐘實(shí)去世。沒了聯(lián)結(jié)三個(gè)女性關(guān)系的紐帶，如何證明她們之間還有感情？無(wú)需證明，因?yàn)樗齻兇_實(shí)對(duì)彼此有情。

李魚離了婚依然贍養(yǎng)婆婆，因?yàn)椤拔抑皇歉妼?shí)離了婚，和婆婆關(guān)系還是很好”，她自愿為她養(yǎng)老送終；沈飛鴻愿意將養(yǎng)老院贈(zèng)予李魚，哪怕鐘實(shí)并沒有留下任何遺囑，她依然相信李魚的話。女性之間的情感并不需要外在的聯(lián)結(jié)確立，有時(shí)人與人之間靠真心建立起的關(guān)系，比血緣更加牢固。

《輕于鴻毛》上映前頻頻被觀影者對(duì)標(biāo)此前大熱的另一部影片《好東西》。誠(chéng)然，兩部影片在女性題材和輕喜劇風(fēng)格上頗為相似，女主都是宋佳飾演，人設(shè)也較為接近。比如，李魚和王鐵梅都是更剛強(qiáng)的大女人，配以一個(gè)更柔弱、亟待她喚醒的女二號(hào)。

但《輕于鴻毛》上映后口碑卻不盡如人意，主要的爭(zhēng)議還是它雜糅的議題太多太淺，最終空有形似而無(wú)內(nèi)核。比如，影片前半段的情敵變同盟的設(shè)計(jì)很好，但倘若代入到現(xiàn)實(shí)生活中，生活在同一城市幾年，舊友們?nèi)徊恢煞蛴辛诵吕掀牛吕掀乓踩徊恢煞虻倪^(guò)往履歷，這種劇本未免太過(guò)理想化。而后半段公路戲安排女主們遇到各色人等，又個(gè)個(gè)特立獨(dú)行，仿佛專為女主拋出金句而存在。《好東西》尚且被批判脫離現(xiàn)實(shí)，相比之下《輕于鴻毛》還要更加懸浮，也許在生死觀和女性議題之間做出取舍，擇其一往更深處拍反而會(huì)更加精彩。

另一方面，宋佳在去年憑《山花爛漫時(shí)》拿下白玉蘭視后、《好東西》拿下院線電影最高分之后，在女性題材賽道大放異彩。但既然是同一演員，角色人設(shè)就更要做出區(qū)分，女性劇本并不只有一類女主，如何寫出更富新意的女性角色，或許是未來(lái)此類題材需要考慮的難題之一。