今年國慶檔的電影，《三國的星空》曾被寄予厚望，上映首日票房僅2044.9萬元，殊不知預測最終票房從1.13億元下修至8988萬元，妥妥成了檔期“慘案”。

可誰也沒料到，19年后他參與創(chuàng)作的三國題材動畫《三國的星空》，會交出“口碑尚可、票房遇冷”的尷尬答卷。

影片上映前，“荀彧那雙憂郁的眼睛”話題突然走紅，再次印證了《易中天品三國》的長尾影響力，而三國作為家喻戶曉的歷史IP，本身就自帶受眾基礎(chǔ)。

上映后豆瓣開分7.5，后續(xù)雖小幅降至7.2，仍穩(wěn)居同檔期影片口碑第一梯隊，這樣的口碑表現(xiàn)，足以讓不少影視公司羨慕。

可口碑沒能轉(zhuǎn)化為票房，影片上映首日僅收獲2044.9萬元票房，貓眼專業(yè)版最初預測的1.13億元最終票房，也一路下調(diào)至8988萬元。

要知道，這部由易中天擔任編劇、監(jiān)制，于孟、袁原執(zhí)導的三國題材動畫，手握“學者背書+國民IP”兩張王牌，為何最終口碑票房雙輸？被觀眾直指“大敗筆”的導演團隊，到底錯在了哪里？

按理說，《三國的星空》本不該有如此境遇，作為我國首部官宣立項的三國題材動畫電影，它自帶話題基因。

2005年易中天登《百家講壇》講三國一炮而紅，二十年來“品三國”的段子在江湖流傳不息，上映前“荀彧那雙憂郁的眼睛”再度走紅，足見IP號召力。

制作上團隊也不乏誠意，多次實地采風考察，從生活、戰(zhàn)爭到建筑都力求還原漢代風貌，甚至請來“哪吒系列”配音導演陳浩坐鎮(zhèn)，配音陣容包括檀健次等知名人士，硬件配置堪稱亮眼。

影片的亮點集中在內(nèi)容細節(jié)與視覺呈現(xiàn)上，故事設(shè)定在曹操起兵討董卓至官渡之戰(zhàn)的11年亂世，沒有沿用三國后期三足鼎立的熟稔敘事，而是以袁紹、曹操、劉協(xié)的三角關(guān)系破題，這種視角本可挖掘出新意。

袁紹“外寬內(nèi)忌，好謀無決”的性格被具象化，董卓火燒洛陽時按兵不動，見曹操官職壓過自己便怒不可遏，官渡決戰(zhàn)時又優(yōu)柔寡斷，人物弧光清晰可見。

劉協(xié)的塑造更打破刻板印象，幼年批奏折時唯有“增加后宮痰盂”這類瑣事能自主，祈雨時主動替犯人承受鞭刑，讓觀眾看到這位“漢獻帝”謚號背后“博聞多能”的仁君底色，而非單純的悲情傀儡。

戰(zhàn)爭場面更是影片的“硬核招牌”，以往三國真人影視極少細致展現(xiàn)的軍事細節(jié)，在這里得到了充分呈現(xiàn)：城池攻防戰(zhàn)中，火油罐傾瀉而下，沖車撞擊城門，“霹靂發(fā)石車”在官渡戰(zhàn)場轟出煙塵，每一件器械的運作都透著考據(jù)感。

野戰(zhàn)軍陣對決里，步兵結(jié)圓陣抵御騎兵沖擊，騎兵迂回機動尋找破陣缺口，戰(zhàn)術(shù)變換既具視覺沖擊力，又暗合袁曹兩軍的實力差距，讓三國迷和軍事迷眼前一亮。

這些扎實的內(nèi)容，正是影片能維持7分以上口碑的關(guān)鍵。

但導演團隊的敘事把控失誤，徹底浪費了這些優(yōu)勢，最致命的是對核心人物的失衡塑造，而這背后明顯可見易中天個人偏好的過度滲透，導演未能做好平衡與克制。

易中天曾在《百家講壇》稱其為“可愛的奸雄”，在小說《曹操》中用歌詞賦予他“解民倒懸”的底色，而導演完全照搬了這種認知，將曹操塑造成“尊奉漢室、待人以誠”的完美純臣。

汜水之戰(zhàn)中他挺身而出高呼“諸君北面，我自西向”的熱血被放大，可多疑殘忍的本性、行事的復雜動機卻只字未提……

就像當年易中天批評《三國演義》“欲顯劉備之長厚而似偽”一樣，影片里的曹操也因過于完美而失真，與觀眾心中“奸雄”的既定認知產(chǎn)生巨大割裂。

更讓人難以接受的是導演對群像的徹底舍棄，三國的魅力從來不止于核心人物，更是“謀士如云，武將如雨”的風云際會，可在影片中，這份時代感被完全剝離。

曹操陣營里，僅許褚靠“愣頭愣腦”貢獻笑點，荀彧憑“憂郁眼神”刷存在感，郭嘉、劉曄等關(guān)鍵人物連名字都未出現(xiàn)。

袁紹麾下也只露了許攸、張郃、高覽的臉，“四世三公”的人脈底蘊毫無體現(xiàn)。

有觀眾調(diào)侃，全片戲份最足的配角竟是一只叫“麥子”的狗，甚至有流淚的高光時刻，當宏偉的亂世洪流被壓縮成三人一狗的故事，三國IP的靈魂早已流失。

導演在“考據(jù)與創(chuàng)作”間的搖擺，更讓影片定位混亂。

片尾羅列的諸多參考文物，證明團隊確實做過扎實的史料研究，但創(chuàng)作中卻陷入“同人化”誤區(qū)：既想靠考據(jù)吸引硬核歷史迷，又想以過度美化的人物迎合小眾偏好，最終兩邊不討好。

要知道，中國觀眾對三國有著特殊的情感聯(lián)結(jié)，此前《軍師聯(lián)盟》的成功，正是因為在“司馬懿視角”的創(chuàng)新敘事中，守住了人物的核心特質(zhì)與時代氛圍。

而《三國的星空》導演顯然沒能把握這種平衡，把“個人解讀”當成了“創(chuàng)新突破”，最終拍成了四不像的“新演義”。

國慶檔本是檢驗影片成色的最佳舞臺，觀眾愿意為優(yōu)質(zhì)內(nèi)容買單，也容不得對經(jīng)典IP的敷衍。

《三國的星空》的失敗，與其說是IP失靈，不如說是導演團隊能力不足的必然。

既沒有駕馭復雜歷史敘事的功底，又缺乏平衡個人表達與大眾認知的智慧，白白浪費了易中天的學術(shù)背書和三國IP的國民基礎(chǔ)。

如今票房口碑的雙重失利，對于歷史題材創(chuàng)作而言，考據(jù)是根基，創(chuàng)新是枝葉，但根基不穩(wěn)、枝葉亂生的作品，終究無法扎根市場。

《三國的星空》的“慘案”或許能讓更多創(chuàng)作者明白：經(jīng)典IP從不是“躺贏”的資本，唯有敬畏歷史、尊重觀眾，才能真正讓傳統(tǒng)文化在銀幕上發(fā)光。

要知道，主投方果麥文化此前在圖書出版、文化IP運營領(lǐng)域表現(xiàn)亮眼，此次押注《三國的星空》。

本想借易中天的學術(shù)背書和三國IP的熱度打開影視市場，卻沒料到票房遇冷直接反映在股價上，連續(xù)兩日跌停，讓市場對其影視化布局的信心大打折扣。