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——編者按

在當代油畫創(chuàng)作的紛繁圖景中，陳建華的作品始終帶著一種“向內沉淀”的定力。他以畫筆為舟，載著對日常生命的細膩體察，在色彩、筆觸與感知的交匯處，搭建起一片能讓觀者安放情緒的審美秘境。他的創(chuàng)作不追求“一眼即懂”的直白，而是像一杯需慢品的茶，初看是視覺的觸動，細品則是心底的共鳴——那些藏在色彩褶皺里、筆觸紋路中的感知碎片，恰恰是對生命本真狀態(tài)的溫柔呼應。

《牛欄》60X80cm 2025

陳建華的色彩語言，是其油畫最富辨識度的標識。他筆下的色塊，往往飽和而濃郁，卻又奇妙地保持著一種內在的平衡與和諧。深沉的靛藍、灼熱的赭石、溫潤的橄欖綠、神秘莫測的紫灰……這些色彩在畫面上相互碰撞、交融、低語或歌唱。它們時而如交響樂般雄渾厚重，構筑起畫面的基石與骨架；時而又如室內樂般細膩精微，在細節(jié)處閃爍著靈性的光芒。這種色彩的運用，超越了物象的桎梏，直抵觀者的心靈深處，喚起一種超越視覺的、近乎通感的情感體驗。

《伊金霍洛旗的陣雨》80X100cm 2025

與色彩相輔相成的，是陳建華那極具辨識度的筆觸。他的筆觸，是力量與韻律的完美結合。無論是大刀闊斧的刮擦、堆疊，還是細膩微妙的點染、勾勒，都充滿了書寫性的動感。畫布上的油彩，不再平整光滑，而是形成了豐富而厚重的肌理，仿佛大地歷經風霜的褶皺，或如生命在時間中沉淀的痕跡。這種物質性的存在感，使得他的畫面不僅僅是一個二維的視覺空間，更是一個可觸可感的、充滿時間質感的場域。筆觸的走向、疾緩、輕重，無不記錄著藝術家創(chuàng)作時的心緒流轉與身體律動，成為其生命狀態(tài)最直接、最坦誠的見證。觀者仿佛能通過這些起伏的色層，感受到那股蘊含在物質材料內部的、呼之欲出的精神能量。

《雨后》60X80cm 2025

在看似奔放不羈的色彩與筆觸之下，陳建華的油畫隱藏著一種嚴謹而充滿詩意的內在結構。大面積的色塊可能構成一種雄渾的、紀念碑式的穩(wěn)定感，如同樂章中的主旋律；而其間穿梭、跳躍的靈動筆觸與線條，則如同即興的華彩，打破了可能的沉悶，注入呼吸與節(jié)奏。畫面元素之間形成的張力，引導著觀者的視線在畫布上游走、停留、穿透，完成一次視覺的探險。這種結構不是封閉的、宣告完成的，而是開放的、充滿暗示的。它往往在畫面邊緣戛然而止，或者將主體引向畫外，予人一種“意無窮”的延伸感。正是在這種精心營造的秩序與情感驅動的自由揮灑之間，陳建華找到了一個獨特的平衡點。他的畫作因而避免了流于空洞的形式游戲或單純的情感宣泄，而是在收放自如中，展現(xiàn)出一種沉靜而強大的控制力，這種控制力最終服務于精神的表達，而非形式的炫耀。

《防城港風景》之一60X80cm 2025

在當代油畫語境中，陳建華的藝術實踐極具獨特價值。他不逐潮流浮華，沉潛于生活與自然深處，構建起充滿個性與深度的藝術世界。這里有自然的朝露晚霞，有鄉(xiāng)土的喧囂靜謐，有日常的溫暖詩意……它們共同訴說著一位藝術家對世界的真誠感知與深情表達。當我們駐足其畫作前，那每一抹色彩、每一處筆觸，都是他與世界對話的痕跡，也是他為觀者打開的通往美與真的藝術之門。

（文/DeepSeek）

作品欣賞

《防城港風景》之二 60X80cm 2025

《防城港風景》之三 60X80cm 2025

海邊的鮑魚池2006油畫

畫室的午餐2008油畫

向日葵2000油畫

網 2012 油畫

早晨的陽光 2018

歸舟 2013 油畫

窯里 2011 油畫

白云湖畔 2008 油畫

正午的陽光 2013 油畫

畫家簡介

陳建華，漢族，1959年生于青島。中國美術家協(xié)會會員，山東藝術學院美術學院教授，碩士生導師。曾先后任山東藝術學院美術學院基礎部、繪畫系主任，山東藝術學院教指委委員、督導委員會委員。

1978年，由青島市第十二中學考入山東藝術學校美術科油畫班，師從楊松林、趙玉琢、李振才、曹昌武、路璋、王立志、張洪祥、曲志剛、史振峰等先生。

1981年考入山東藝術學院美術系。1985年本科畢業(yè)并留校任教。中專時期創(chuàng)作《等待》《暮歸》等作品。大學期間創(chuàng)作《山會》《小站》等作品。

1984年，《小站》入選“第六屆全國美展”，獲優(yōu)秀獎，被中國美術館收藏。

1989年，《沂蒙山系列之一》入選“第七屆全國美展”。

1991年，入“中央美術學院第六屆油畫研修班”學習，畢業(yè)創(chuàng)作為《陜北賦歌》。

1997年，《青花罐·百家衣》參加“第二屆全國油畫靜物展”，獲銅獎。

1999年，與宋齊鳴、王玉萍合作《勞工暴動》，作品參加“共慶澳門回歸中國藝術大展”并獲銀獎，由澳門海事博物館收藏。

2012年，創(chuàng)作《濟南城》。