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不妙的人生開(kāi)局

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唐寅十六歲時(shí)參加秀才考試，高中第一名案首，成了府學(xué)生員。

▲文徵明題字唐寅像

青年才俊的唐寅受到文徵明的父親文林賞識(shí)。弘治七年（1494 年），唐寅父親唐廣德得病去世，第一任妻子和兒子也得病過(guò)世，緊接著母親也離世，第二年妹妹出嫁后不久自殺于婆家，一家七口只剩兄弟倆，這是平常人難以承受的悲傷與打擊，二十六歲的唐寅愁出了白發(fā)。當(dāng)時(shí)唐寅悲痛欲絕，認(rèn)為自己是晦氣的“白虎降世”，克死了家人，從此以后，再也沒(méi)用過(guò)“伯虎”字號(hào)，改用“白虎”。唐寅精神受到很大的刺激，終日與朋友們借酒澆愁，后經(jīng)好友祝允明相勸，精神重新振作起來(lái)，開(kāi)始埋頭讀書(shū)，以不辜負(fù)亡父的期望。

▲明 唐寅 畫(huà)山水人物冊(cè)之一（高士）

弘治十年（1497 年），唐寅參加提學(xué)考試沒(méi)過(guò)，一向自詡才高八斗的唐寅十分沮喪，好友文徵明、祝允明、張靈也為他憤憤不平。祝枝山找文徵明請(qǐng)時(shí)任溫州知府的父親文林向老友蘇州知府曹鳳推薦唐寅，曹鳳欣賞才華橫溢的唐寅，找了主持提學(xué)考試的監(jiān)察御史方志，據(jù)理力爭(zhēng)，唐寅才得以錄取在榜。

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命運(yùn)的轉(zhuǎn)折

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弘治十一年（1498年），發(fā)奮攻書(shū)的唐寅從家鄉(xiāng)蘇州坐船來(lái)到南京參加應(yīng)天府的鄉(xiāng)試，一舉高中第一名解元，春風(fēng)得意的他從此自稱(chēng)唐解元。

而另一才子好友文徵明卻落第了。

▲唐寅 松林揚(yáng)鞭圖（局部）

次年，與江陰富家子弟徐經(jīng)同船到北京參加會(huì)試，因徐經(jīng)賄賂主考官禮部右侍郎程敏政的家仆得到試題，被舉發(fā)后唐寅受牽連而被關(guān)進(jìn)監(jiān)獄。按當(dāng)時(shí)制度，出獄后的唐寅可以為吏但不能為官，高傲的唐寅斷然放棄了可以混跡體制內(nèi)的機(jī)會(huì),從此后開(kāi)始游戲人間。

中國(guó)藝術(shù)史至此也多了一份不朽的傳奇……

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千山萬(wàn)水我獨(dú)行

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弘治十三年（1500 年），唐寅離別家鄉(xiāng)，開(kāi)始?jí)延未蠛煤由健Ｖ蒙碛诰_麗的美景和古代豐富的人文遺跡中，既超脫清狂又感慨萬(wàn)千，江山壯麗而內(nèi)心無(wú)限失落。

▲唐寅 溪山漁隱圖（局部）

這幅《溪山漁隱圖》筆精墨妙，意境尤佳。畫(huà)卷上唐寅題“太平時(shí)節(jié)英雄懶”，抒發(fā)其個(gè)人雖有滿腔抱負(fù)，但是英雄卻無(wú)用武之地的感慨。

畫(huà)中青松、丹楓黃葉，郁郁蔥蔥，溪山無(wú)盡，瀑布流泉，茅屋水榭錯(cuò)落于溪岸石間。人物或劃舟于溪，或促膝下棋對(duì)飲，或曳杖閑步，或書(shū)童服侍，或吹笛濯足，或臥舟賞樂(lè)，或憑欄觀釣，或自得垂釣等等。

▲唐寅 溪山漁隱圖（局部）

乾隆皇帝對(duì)唐寅《溪山漁隱圖》卷非常喜愛(ài)，也在畫(huà)上題詩(shī)：

或憩溪亭或漾舟，竿絲原不為槎頭。

底須姓氏詢(xún)張孟，總是人間第一流。

▲唐寅 溪山漁隱圖（局部）

▲唐寅 函關(guān)雪霽圖（局部）

《函關(guān)雪霽圖》是唐寅雪景圖代表性作品之一。描繪雄偉險(xiǎn)峻的雪山圖景，氣勢(shì)磅礴中帶有清新厚實(shí)感，山峰大片積雪，山間有溪水流泉瀑布，畫(huà)中白雪遍地滿山，一群行人及牛馬驢騾車(chē)輛行走于山中道路上。巖石以硬線勾皴，生長(zhǎng)各種樹(shù)木。唐寅畫(huà)得簡(jiǎn)而淡，既秀潤(rùn)又饒有氣韻，頗具清曠蕭疏之氣，呈現(xiàn)靜態(tài)的內(nèi)在美。

他在題畫(huà)詩(shī)中寫(xiě)道：

酒旗瘦馬行人路，燈火荒雞細(xì)雨中。

奔走十年才歇腳，偶看畫(huà)景忽消魂。

這幅《柴門(mén)掩雪圖》中屹立著峻峭挺拔的山峰，藏露于群峰間的木屋，雖沒(méi)有直接點(diǎn)綴出人物卻與飛泄直下的瀑布，共同為荒寒的畫(huà)意增添了一絲暖意，使人相信這里可以是人間仙境一般，這或是唐寅孤獨(dú)浪漫的臆想。

他在題畫(huà)詩(shī)中寫(xiě)道：

柴門(mén)深掩雪洋洋，榾柮能清此夜長(zhǎng)。

最是詩(shī)人安穩(wěn)處，一編文字一爐香。

▲唐寅 騎驢歸思圖

畫(huà)中山路彎曲，崎嶇不平，通行相當(dāng)困難，但是路是人走出來(lái)的，因此，山路需要修棧道方便人車(chē)或馬驢行走。此圖左邊的山巖下，唐寅畫(huà)出曲折的山路，留白的路面旁邊搭架棧道，唐寅以不規(guī)則曲折線條畫(huà)木頭搭架的棧道，前面的棧道墨色較深，線條細(xì)勁有力，遠(yuǎn)景的棧道畫(huà)以淡墨，更顯飄渺悠遠(yuǎn)。

這些作品，都是中國(guó)藝術(shù)史的永恒經(jīng)典。

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- ④ -

未盡的坎坷之途

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弘治十四年（1501 年），唐寅遠(yuǎn)游回到蘇州，第二任妻子因無(wú)法忍受清貧的生活而離家出走，棄他而去，正當(dāng)壯年的唐寅無(wú)法經(jīng)受如此打擊，大病一場(chǎng)。

正德九年（1514 年），宗室寧王朱宸濠征聘賢豪名士，唐寅甚為心動(dòng)，想借此躋身仕途，施展抱負(fù)。豈料得知了朱宸濠野心勃勃欲造反推翻皇朝，唐寅因此裝瘋賣(mài)傻得以脫身離開(kāi)南昌，回到家鄉(xiāng)蘇州。已經(jīng)四十五歲的唐伯虎不得不放棄仕途之路，他的人生經(jīng)歷了太多的磨難與挫折，徹底寄情于山水詩(shī)畫(huà)。

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- ⑤ -

中國(guó)藝術(shù)史上傳奇的建立

桃源世界聽(tīng)天籟

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在這十余年里，唐寅創(chuàng)作了大量的繪畫(huà)作品，藝術(shù)生涯逐步走向巔峰。

弘治十八年（1505年），唐寅以抵押書(shū)畫(huà)作品借貸的方式，購(gòu)買(mǎi)了桃花塢別墅，并寫(xiě)下了有名的《桃花庵歌》。

▲唐寅 守耕圖（局部）

桃花庵歌：

桃花塢里桃花庵，桃花庵下桃花仙。

桃花仙人種桃樹(shù)，又摘桃花換酒錢(qián)。

酒醒只在花前坐，酒醉還來(lái)花下眠。

半醉半醒日復(fù)日，花落花開(kāi)年復(fù)年。

但愿老死花酒間，不愿鞠躬車(chē)馬前。

車(chē)塵馬足顯者事，酒盞花枝隱士緣。

若將顯者比隱士，一在平地一在天。

若將花酒比車(chē)馬，彼何碌碌我何閑。

別人笑我太瘋癲，我笑他人看不穿。

不見(jiàn)五陵豪杰墓，無(wú)花無(wú)酒鋤作田。

▲唐寅 松崖別業(yè)圖（局部）

這是一幅唐寅想像中的桃花源：畫(huà)面精潔如新，右側(cè)危崖突出，峭壁好似利斧劈出。崖石上壁橫伸出一勁松，勢(shì)若凌空，松崖之下結(jié)瓦舍兩楹前后排列，門(mén)扉敞闊，屋后掩映數(shù)修竹一叢，院前右下巉石之后隱現(xiàn)石臺(tái)，上陳樽罍水盂等數(shù)事，院前另有古柯兩株，枝如篆籀，其旁修篁數(shù)枝，院中又有丹桂一株，黃色花朵競(jìng)相開(kāi)放。院內(nèi)有二蓬頭童子，一向茶灶執(zhí)扇吹火，一奉茗碗徐行，另有一鶴低頭覓食。畫(huà)面中部水塘畔有方頂水亭一間，一高士便服長(zhǎng)須，執(zhí)羽扇倚欄觀荷，亭中設(shè)書(shū)案及山水屏風(fēng)各一，案上散放筆墨紙硯。畫(huà)幅左側(cè)遠(yuǎn)山滿布，云樹(shù)冥蒙，筆墨秀潤(rùn)，有一水從山中逶迤遠(yuǎn)來(lái)，流入水塘，近山之處遠(yuǎn)岸有矮屋出于樹(shù)間，另有危樓聳峙。

卷后唐寅自題詩(shī)：

翠竹并奇石，松崖留古柯。

殘荷水亭坐，秋思興如何。

▲唐寅 山路松聲圖（局部）

畫(huà)中高山矗立，層巖邃壑，蒼松青翠繁盛，畫(huà)面飛瀑流泉或遮或露、時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，擊石鳴澗，地勢(shì)高低不平的野路，彎彎曲曲地延伸通向山澗，一位高士站立在橋上仰首觀松，傾聽(tīng)松濤聲與流泉聲，呈現(xiàn)寄寓于山水的高雅情懷與興致，另有一位侍童抱琴跟隨其后。從上至下的飛瀑流泉，就像一條天龍游行在雄偉的山巒與凝重的巨石之間。在那巖石壁縫間傲然生長(zhǎng)出的蒼勁古松，姿態(tài)變化多端，虬曲倚斜，古藤盤(pán)繞其間。唐寅不僅畫(huà)出了古松的搖曳之狀，也巧妙地點(diǎn)出了“松聲”之意境，顯示出了唐寅繪聲繪色的高超本領(lǐng)。蒼松與流泉落下的直線形成交叉對(duì)比，活躍著整個(gè)畫(huà)面，使大自然增添無(wú)限生機(jī)。

▲唐寅 松溪獨(dú)釣圖（局部）

簡(jiǎn)括的筆墨，俊美雅逸而稍帶荒寒之氣,平和寧?kù)o的意境,剛勁有力的線條與畫(huà)中孤獨(dú)的釣者、幽坐的高士、天然有趣的構(gòu)圖，與詩(shī)書(shū)畫(huà)結(jié)合，多才多藝的唐寅形成了他獨(dú)特的繪畫(huà)風(fēng)格。

▲唐寅 悟陽(yáng)子養(yǎng)性圖（局部）

他在題畫(huà)詩(shī)中寫(xiě)道：

獨(dú)木橋邊倚樹(shù)根，古藤陰里嘯王孫。
白云紅樹(shù)知多少，雞犬人家自一村。

這幅作品中茅庵非常有特點(diǎn)，唐寅精心描繪屋頂上的茅草，一根一根有序排列，以淡墨線條描繪，支撐屋頂?shù)亩喔邮悄绢^，唐寅以畫(huà)樹(shù)干的方法表現(xiàn)，造型與質(zhì)感相當(dāng)好。茅庵建筑物為反透視畫(huà)法，屋前較窄，屋后反而寬闊。他頭戴方巾，雙手抱膝，若有所思地仰望天空。畫(huà)中人物雖小，五官皆刻畫(huà)細(xì)膩，可見(jiàn)唐寅人物畫(huà)的功力與用心，小筆細(xì)線勾繪臉部、衣服和帽巾，蒲團(tuán)更是細(xì)膩地一筆筆作畫(huà)。方桌上陳列的香爐和書(shū)籍則簡(jiǎn)要勾寫(xiě)。文士坐在茅庵內(nèi)迎門(mén)望天，人物刻畫(huà)十分傳神。水天相連成景，全幅畫(huà)面背景煙霧以淡墨曲柔線條勾勒，略加以淡染，煙云繚繞，意境更加安寧清逸，這或許是他當(dāng)時(shí)生活的寫(xiě)照。

關(guān)于“點(diǎn)秋香”的傳說(shuō)，其實(shí)是人們對(duì)這位傳奇才子的多情懷念。

▲唐寅 悟陽(yáng)子養(yǎng)性圖（局部）

畫(huà)面中有四位宮妓、宮女，她們正在整妝等待君王召喚。其中正面兩位宮妓較為高貴，雍容華麗，光彩照人，頭戴金蓮花冠、青凰彩云冠與簪花頭飾，身著云霞菊花彩飾的道衣。她們面施胭脂，體貌豐腴，臉蛋圓潤(rùn)，柳葉眉、鳳眼、高圓鼻、櫻桃小嘴，貴氣不失娟秀，面態(tài)端莊而又嬌媚。在近處的背向觀者的兩位宮女，頭戴簪花頭飾，沒(méi)有冠子，發(fā)型為一般仕女造型，身材較為苗條。最右邊身著綠色衣服的宮女提酒壺為身穿一件石青顏色大褂服飾的宮妓斟酒，身穿石青色服飾的宮妓面朝左邊宮妓，示意其也喝一杯，身披絲巾的宮妓雙手揮動(dòng)表達(dá)拒絕之意。身穿一件淡黃色長(zhǎng)褂的宮女雙手端著果盤(pán)，盤(pán)上有一碟白色果子，和一內(nèi)插一雙紅筷子的綠瓶。唐寅精心描繪了四個(gè)盛裝的宮妓、宮女的神情狀貌，神態(tài)舉止被刻畫(huà)得生動(dòng)傳神。四位宮妓、宮女平穩(wěn)有序交錯(cuò)站立，并通過(guò)略彎的立姿、微傾的頭部和交錯(cuò)相連的手臂，形成畫(huà)面動(dòng)態(tài)的變化和相互的緊密聯(lián)系，表現(xiàn)了形象的豐富性和人物生動(dòng)感。

▲唐寅 紅葉題詩(shī)圖（局部）

嘉靖二年（1524 年）唐寅病逝。

▲唐寅 秋山訪友圖（局部）

好友文徵明在官場(chǎng)不得意，棄官潛心藝術(shù)創(chuàng)作，終成一代巨匠。