最近有位小伙伴說(shuō)：“劇荒了，求推 薦！”我反手就是一部國(guó)漫安利過(guò)去，對(duì)方大驚：“我現(xiàn)在不看動(dòng)畫(huà)了！”

呵，朋友，你還對(duì)國(guó)漫的力量一無(wú)所知。今天就帶你看看，現(xiàn)在的國(guó)漫已經(jīng)發(fā)展到什么神 仙程度了！

1.《靈籠 第二季》

還記得第 一季冉冰獻(xiàn)祭名場(chǎng)面嗎？第 二季直接開(kāi)啟”玻璃渣里找糖吃”模式！馬克徹 底獸化，渾身骨刺猙獰，卻能徒手撕碎噬極獸。

而冉冰竟以“生命源質(zhì)”形態(tài)存活在馬克精神世界里。兩人每次相見(jiàn)都隔著生死界限，觸碰即消散，對(duì)話即流淚，堪稱”末日BE美學(xué)巔 峰”。

燈塔終 極 武 器”臨淵者”終于曝光，啟動(dòng)代價(jià)是燃燒生命！唯有白月魁能無(wú)損操控。而她的真實(shí)身份更是細(xì)思極恐那句“我不是在拯救人類，是在給地球治病”直接顛覆善惡觀。

新角色烏蘭麥朵手持三節(jié)六合大槍，一套傳統(tǒng)槍術(shù)瞬殺噬極獸。更絕的是，白月魁用針灸激發(fā)潛能，拔罐療法融 合科幻設(shè)定，原來(lái)中醫(yī)才是末日最強(qiáng)外 掛。

2.《仙逆 年番2》

一眼三千年，一生只為一人，這部動(dòng)畫(huà)用逆天改命的霸氣和跨越生死的深情，讓無(wú)數(shù)人為之瘋狂。

與傳統(tǒng)修仙作品不同的是，《仙逆》的核心驅(qū)動(dòng)力并不僅僅是打怪升級(jí)，而是王林與李慕婉之間跨越三千年的宿命羈絆。

王林那句：“一生修道只為一人。當(dāng)天道要奪走他心愛(ài)之人時(shí)，他選擇了逆天而行，兩次對(duì) 抗天道，終以踏天境修為逆轉(zhuǎn)規(guī)則復(fù) 活愛(ài)人。

隨著年番2的推進(jìn)，王林的故事進(jìn)入全新篇章。為給同伴十三復(fù)仇，他降服了天水部落并將其納入自己的煉魂部落。

在新劇情中，王林將傳授十三巨魔族煉體術(shù)，應(yīng)對(duì)部落內(nèi)叛徒虎咆的挑戰(zhàn)，并勇闖古妖城?？梢哉f(shuō)看了這么長(zhǎng)時(shí)間，個(gè)人感覺(jué)這是國(guó)漫中的極 品，王林這個(gè)角色刻畫(huà)得深入骨髓，做事干凈利落從不拖拉，恩怨分明，動(dòng)畫(huà)效果也一 級(jí)棒。

3.《荒神錄之玲瓏山》

開(kāi)局即高能，少年小宇在霧中趕路，突然撞見(jiàn)兩個(gè)“不是人”的腐臭怪物，是降妖？是陰謀？還是中式恐怖的“舌尖上的洪荒”？

全程采用中國(guó)傳統(tǒng)巖彩技法，用辰砂紅、孔雀石綠、青金石藍(lán)研磨的礦物顏料潑灑屏幕，連金箔都是真·土豪金。

中 央美院專家都點(diǎn)贊，首部全片巖彩風(fēng)動(dòng)畫(huà)，顆粒質(zhì)感仿佛穿越回半坡彩陶時(shí)代。師徒CP：?jiǎn)氏荡蚬と恕烈安萆倌?，兩人互坑又護(hù)犢子，天衣為小宇獻(xiàn)出一半壽命締結(jié)契約，師徒羈絆比饕餮還能“吞”眼淚。

2025年唯 一入圍法國(guó)昂西動(dòng)畫(huà)節(jié)的國(guó)產(chǎn)番，雖然部分動(dòng)作戲被吐槽“像魔斯拉”，劇情偶爾靠搞笑橋段硬推，但畫(huà)風(fēng)驚艷到讓人原諒一切！

4.《大道朝天》

在這里，修仙不用苦大仇深，不用瘋狂內(nèi)卷，主角的人生信條只有三個(gè)字，怕麻煩。

一位曾經(jīng)天下無(wú) 敵、即將飛升的祖師爺景陽(yáng)真人，在關(guān)鍵時(shí)刻被人暗算，不得已憑借法寶雷魂木轉(zhuǎn)生為一個(gè)名叫井九的白衣少年。

他回到原來(lái)的門派青山宗，準(zhǔn)備一邊重新修煉，一邊調(diào)查當(dāng)年飛升失敗的真相。他可能是修仙界最“懶”的男主角，他的人生目標(biāo)只有一個(gè)：修道飛升。

除此之外，一切皆是浮云，一切皆可“隨緣”。前期看似只是一個(gè)傳統(tǒng)的修仙故事，但隨著劇情推進(jìn)，世界觀會(huì)層層展開(kāi)，格局大到超乎你的想象。

5.《牧神記 年番1》

黃金宮內(nèi)，骷髏堆砌成山，獸首人身的妖邪采人精魄修煉；殘老村中，九位殘疾老人面容滄桑，卻個(gè)個(gè)身懷絕世神通。

少年秦牧，一個(gè)被遺棄在大墟的孤兒，即將踏上一段“放牧諸神”的驚世之旅。撫養(yǎng)秦牧長(zhǎng)大的九位殘疾老人，表面上是避世隱居的“怪誕組合”，實(shí)則個(gè)個(gè)背負(fù)著驚心動(dòng)魄的過(guò)往。

這些被世人遺忘的“殘缺者”，以近乎瘋癲的方式，將秦牧培養(yǎng)成顛覆規(guī)則的“萬(wàn)古霸體”。《牧神記》在視覺(jué)呈現(xiàn)上完成了一次國(guó)漫美學(xué)的突破性實(shí)驗(yàn)，它首 創(chuàng)了“暗黑國(guó)風(fēng)”這一獨(dú)特風(fēng)格。

以紅、黑、金等沉郁濃重的色彩作為底色，融入骷髏、符文、地 獄等中式恐怖元素，構(gòu)建出一個(gè)既神秘又壓抑的奇幻世界。

作品核心主題“神為人用”，徹 底顛覆了傳統(tǒng)的權(quán)力體系。當(dāng)秦牧說(shuō)出：“我心中無(wú)神、無(wú)佛、無(wú)魔，我就是神，就是禪尊，就是魔”時(shí)，動(dòng)畫(huà)的思想意蘊(yùn)已升華為對(duì)自由意志的終極追問(wèn)。