王男自己說(shuō)創(chuàng)作靈感來(lái)自看到鄧帥和李飛在玩鉤針，覺(jué)得畫(huà)風(fēng)好笑就創(chuàng)作了這個(gè)本子。但事實(shí)證明，光有創(chuàng)意靈感不夠，還需要更好的劇本和表演支撐。不然就只有一個(gè)空架子，一點(diǎn)內(nèi)容也沒(méi)有！

對(duì)比其他女演員的表現(xiàn)，王男的局限性更加明顯。朱美吉在《史密撕再就業(yè)》中既能展現(xiàn)天真又能演繹“純愛(ài)”，李逗逗在《秘密》中的獨(dú)角戲展現(xiàn)了強(qiáng)大的信念感，而王男似乎還在依靠“可愛(ài)小手辦”的形象吃老本。

不是說(shuō)王男沒(méi)有實(shí)力，在《一起去露營(yíng)》中她確實(shí)掌控了節(jié)奏，但那種掌控力很大程度上依賴于搭檔的配合和劇本的設(shè)置。一旦遇到需要更多層次表演的作品，比如《社團(tuán)招新嘍》，她就顯得有些力不從心。當(dāng)觀眾更關(guān)注助演而不是主演時(shí)，主演的表演可能真的出了問(wèn)題。王男面臨的困境也是很多喜劇女演員的縮影，要么被定型在“可愛(ài)”或“潑辣”的標(biāo)簽里，要么就得突破重圍找到新的表演路徑。雖然王男加入了土豆的團(tuán)隊(duì)，可完全沒(méi)有得到土豆和呂嚴(yán)的文本與腦洞的加持，只能靠著自己硬寫(xiě)，即使有人助演，也完全無(wú)法像李逗逗和朱美吉那樣突出自己！說(shuō)到底，觀眾不是不喜歡王男，而是可能已經(jīng)厭倦了她一直以來(lái)的表演套路?？磥?lái)喜劇女演員的轉(zhuǎn)型之路，遠(yuǎn)比想象中更加艱難。王男需要的不但是一個(gè)好劇本，還需要一次徹底的表演蛻變。