霧氣彌漫，一方占據(jù)半個(gè)舞臺(tái)的水池在燈光映照下泛著粼粼波光，靜靜映照著一個(gè)家庭壓抑而漫長的一天；高低錯(cuò)落的三面回廊圍合成表演區(qū)，如同一個(gè)無形的困境，讓人物徘徊往復(fù)，卻始終尋不到出口……

《進(jìn)入黑夜的漫長旅程》本輪演出劇照 龍一儀（前）飾演母親瑪麗

10月15日晚，《進(jìn)入黑夜的漫長旅程》在北京國際戲劇中心·人藝小劇場(chǎng)迎來二輪首演。這部由馮遠(yuǎn)征擔(dān)任藝術(shù)指導(dǎo)，張彤導(dǎo)演，人藝青年演員孫大川、龍一儀、王佳駿、杜子俊共同出演的尤金·奧尼爾代表作，以獨(dú)特的“心理現(xiàn)實(shí)主義”表達(dá)與簡(jiǎn)約而意蘊(yùn)豐沛的舞臺(tái)設(shè)計(jì)，再度將觀眾拉入一個(gè)愛爾蘭移民家庭深不可測(cè)的心靈暗涌中。

《進(jìn)入黑夜的漫長旅程》演出海報(bào)

本輪演出將持續(xù)至10月25日，而這場(chǎng)關(guān)于家庭、創(chuàng)傷與救贖的漫長旅程，或許正如馮遠(yuǎn)征所言:“唯有經(jīng)歷煎熬，方能抵達(dá)蛻變。”

從首輪探索到二輪深化

作為尤金·奧尼爾創(chuàng)作成熟期的重要作品，《進(jìn)入黑夜的漫長旅程》以詹姆斯一家一天的生活為主線，憑借看似平淡的對(duì)話，一層層揭開家庭埋藏?cái)?shù)十年的創(chuàng)傷。北京人藝于去年6月將其首度搬上小劇場(chǎng)舞臺(tái)，而今的二輪演出，既是首輪口碑的延續(xù)，更是對(duì)作品深度的再度挖掘。

尤金·奧尼爾（1888年10月16日—1953年11月27日） 圖片取自網(wǎng)絡(luò)

藝術(shù)指導(dǎo)馮遠(yuǎn)征在二輪上演前夕表示：“在奧尼爾的所有作品中，這一部是公認(rèn)最難演、最難導(dǎo)、也最難呈現(xiàn)的。然而，劇本中所蘊(yùn)含的深刻立意，以及能與作者靈魂直接對(duì)話的震撼力，依然吸引著全世界無數(shù)藝術(shù)家去創(chuàng)作。這一版演出也是北京人藝對(duì)奧尼爾劇作一次新的探索和嘗試?！?/p>

孫大川（前）飾演父親蒂隆

導(dǎo)演張彤的創(chuàng)作理念貫穿兩輪演出。她曾于去年首演前強(qiáng)調(diào)，這部劇“將大眾所能感同身受的家庭關(guān)系展現(xiàn)得淋漓盡致”，而此次二輪上演，她進(jìn)一步指出創(chuàng)作的關(guān)鍵在于“調(diào)動(dòng)演員最真實(shí)的情感，讓他們?nèi)ンw驗(yàn)，不斷去和劇中人物達(dá)成共識(shí)”。這種從文本到內(nèi)心的深耕，使作品在弱化外部情節(jié)的同時(shí)，強(qiáng)化了心理沖突的張力。

霧、船與回廊中的心理困局

與去年首演時(shí)一致，舞臺(tái)依舊以寫實(shí)與寫意兼具的風(fēng)格呈現(xiàn)。霧氣、朦朧燈光、白色舞臺(tái)、傾斜地面與水池等元素被保留，而象征海上漂泊的孤舟、圍合式的回廊結(jié)構(gòu)，則強(qiáng)化了角色無法逃脫的宿命感。

2024年該劇首演劇照 王佳駿飾演弟弟埃德蒙

張彤在首輪演出時(shí)便解釋：“劇中的兩兄弟，尤其是弟弟身上明顯帶有奧尼爾本人的影子，而劇作家在早期生活中曾做過海員，海上經(jīng)歷帶給他大量創(chuàng)作素材。舞臺(tái)上的船、霧笛等元素，是對(duì)原著意象的忠實(shí)外化?！?/p>

二輪演出中，這些意象并未簡(jiǎn)單復(fù)刻，而是通過燈光與演員調(diào)度的微調(diào)，進(jìn)一步凸顯“從白天到黑夜”的時(shí)間流逝與心理沉淪。奧尼爾曾將這一過程稱為“生活本身的公式”，而人藝小劇場(chǎng)的舞臺(tái)正是這一公式的視覺化呈現(xiàn)。

演員從自我撕裂到真實(shí)袒露

對(duì)于四位青年演員而言，二輪演出是首輪痛苦的延續(xù)與升華。飾演父親蒂隆的孫大川去年曾坦言，出演此劇是“對(duì)演技與理念的自我毀滅與涅槃重生”，甚至因角色壓抑而“每天在自我撕碎中掙扎”。一年后，他依然堅(jiān)持這一觀點(diǎn)，并補(bǔ)充道：“觀眾來到劇場(chǎng)，能夠看到現(xiàn)實(shí)生活中的自己，就值了。”

本輪演出劇照

飾演母親瑪麗的龍一儀則持續(xù)探索角色內(nèi)心與家庭關(guān)系的勾連，“我們演的是這么一個(gè)人，而不是單純的一個(gè)現(xiàn)象。透過家庭成員相互間的關(guān)系，我也在逐漸發(fā)現(xiàn)這部作品的精彩之處?！?/p>

飾演杰米、埃德蒙兄弟的杜子俊與王佳駿，在二輪中展現(xiàn)出更成熟的角色掌控力。王佳駿曾提到劇中“詩意的成分需要做更多功課”，而杜子俊作為人藝2022級(jí)表演學(xué)員培訓(xùn)班中的佼佼者，此次則繼續(xù)挑戰(zhàn)“由內(nèi)而外地塑造角色”，進(jìn)一步轉(zhuǎn)化為更具爆發(fā)力的舞臺(tái)對(duì)峙。

為何是“漫長旅程”？奧尼爾與當(dāng)代觀眾的共鳴

《進(jìn)入黑夜的漫長旅程》是尤金·奧尼爾（1888年10月16日—1953年11月27日）最具自傳色彩的作品，其創(chuàng)作歷程本身便是一場(chǎng)漫長的掙扎：劇作家曾立遺囑要求劇本在自己去世25年后再出版，卻在逝世三年后即被搬上舞臺(tái)，并斬獲普利策獎(jiǎng)。劇中父親對(duì)藝術(shù)的遺憾、母親的成癮之痛、兄弟的沉淪與希望，不僅是美國愛爾蘭移民家庭的縮影，更跨越文化背景，直擊家庭關(guān)系的普遍困境。

從左至右分別為尤金·奧尼爾，哥哥吉米，父親詹姆斯·奧尼爾。 圖片取自網(wǎng)絡(luò)

張彤導(dǎo)演在去年首演時(shí)便指出：“每個(gè)人都有自己的家庭生活，都存在共性的問題?！倍喲莩鲋校輪T們集體表達(dá)了一種戲劇的慰藉：“盡管每場(chǎng)演出都像重新揭開創(chuàng)傷，但作為演員，能將這份真實(shí)的情感袒露給觀眾，也是極其珍貴的?！边@種從痛苦到和解的旅程，恰是奧尼爾留給后世的精神遺產(chǎn)。

奧尼爾寫作《長夜漫漫路迢迢》 時(shí)的居所。 圖片取自網(wǎng)絡(luò)

15日的首演結(jié)束后，張彤在北京接受了澎湃新聞?dòng)浾叩膶ＴL，深入解讀了本輪演出的舞美設(shè)計(jì)與創(chuàng)作理念。

【對(duì)話】

“一個(gè)半透明包裹的空間概念”

澎湃新聞：能否請(qǐng)你首先談?wù)勥@部劇整體的舞美風(fēng)格和核心設(shè)計(jì)理念？例如，舞臺(tái)上霧氣、水池、環(huán)形回廊這些主要元素，它們最初是基于怎樣的構(gòu)想？

張彤：關(guān)于舞美，我們最初從劇本中得到的一個(gè)巨大的視覺感受就是霧，大霧。從我的感受上來說，這個(gè)家庭的氣壓或者說這家人的氣氛像是被巨大的霧籠罩著。所以我們的設(shè)計(jì)師就有了一個(gè)半透明包裹的空間概念，演員從后場(chǎng)繞行時(shí)，景象也是朦朧模糊的，想營造出一種整體上的大霧籠罩，人影綽綽的氛圍。

你看到的一個(gè)環(huán)形的斜坡走梯，上下環(huán)繞，但它一直是一個(gè)閉合的環(huán)形——實(shí)際上，最初我還有一個(gè)想法，希望這個(gè)延伸的斜梯可以直接穿過觀眾頭頂，達(dá)到后墻的頂點(diǎn)。這源于我一開始心里特別希望實(shí)現(xiàn)的一種表達(dá)：母親想離開這里，但每每當(dāng)她走到了頂點(diǎn)，必須還得折返回來。即便暫時(shí)抽離開來，避開了家人的目光，但她永遠(yuǎn)都得再折返回來和丈夫、兒子們?cè)谝黄稹?/p>

后來考慮到施工的難度，以及存在一定的安全隱患，舞美設(shè)計(jì)王威老師就重新構(gòu)建成了現(xiàn)在這個(gè)環(huán)形的結(jié)構(gòu)，這家人不論怎么繞都在這個(gè)環(huán)形當(dāng)中，我覺得非常有意思。然后重新構(gòu)建了現(xiàn)在觀眾看到的舞美設(shè)計(jì)。

舞美設(shè)計(jì)概念圖 受訪者提供

澎湃新聞：在舞臺(tái)上“挖”出一方水池，特別是今次杜子俊、王佳駿飾演的兄弟還要在水中有大量諸如撲倒、扭打等的“動(dòng)作戲”，而且畢竟這是一臺(tái)小劇場(chǎng)演出，舞臺(tái)和觀眾距離如此之近……我想這些都給你們提出了很大的挑戰(zhàn)。

張彤：沒錯(cuò)。為了實(shí)現(xiàn)應(yīng)有的舞臺(tái)效果，這么做是值得的。首先這方水池其實(shí)象征著海邊——按照劇本所述，這家人當(dāng)時(shí)住在夏日海邊的房子度假，出現(xiàn)海水的意象再自然不過了。

另一方面，我覺得海洋象征著一種神秘和深邃，甚至是一種窒息感。包括對(duì)霧的解讀，它也是神秘的、潮濕的。而這些又同我對(duì)這家人心境的解讀相關(guān)，從直觀的、心境的感受上，我覺得他們有一種沉入海底的窒息感——當(dāng)人沉浸在水里時(shí)，聽覺是和外界隔絕的，如果過于外界過于喧囂，可能某一刻就想沉入海底，以獲得片刻的安寧。

在這部戲里每個(gè)人時(shí)時(shí)刻刻都想獲得一份安寧，世界似乎就會(huì)變得安靜，也就尋得了片刻的平靜。與之對(duì)比的卻是濺起的水花像翻滾的巨浪一樣不得安寧，水面的靜與破壞同樣映射了人物的心理。

2024年該劇首演劇照

澎湃新聞：演出結(jié)尾弟弟奮力劃槳、哥哥在懸梯上蕩悠的動(dòng)作，讓人聯(lián)想到《了不起的蓋茨比》中“逆水行舟”以及“綠燈”的隱喻，你如何看待這種解讀？

張彤：小船是埃德蒙曾經(jīng)遠(yuǎn)航，向往自由的象征，但現(xiàn)在這是一艘擱淺的船，跟他的身體一樣，因?yàn)榛忌狭朔谓Y(jié)核（現(xiàn)實(shí)中，尤金·奧尼爾也曾罹患肺結(jié)核，并不得不去療養(yǎng)院休養(yǎng)）——盡管他內(nèi)心有巨大的生命力，想要做更多的事情，但受限于此，無法再去實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想了。所以你看，這次舞美設(shè)計(jì)中的景更多其實(shí)是從心理場(chǎng)景去構(gòu)建的。

1906年10月16日，尤金·奧尼爾（左）在去往洪都拉斯的船上。當(dāng)天正好是他的生日。 圖片取自網(wǎng)絡(luò)

“杜子俊的應(yīng)變能力真的非常強(qiáng)”

澎湃新聞：我注意到本輪首演時(shí)，舞臺(tái)天頂?shù)奶齑埃?dāng)它打開后，墜下來一個(gè)纏繞著燈泡電線的懸梯，這個(gè)設(shè)計(jì)有何特別的用意？

張彤：那個(gè)天窗，我們當(dāng)初設(shè)計(jì)一方面是為了讓一些裝置，尤其是霧，能彌散下來——我想要一種濃重的、從頂上往下墜的霧氣狀態(tài)。王威老師就提議干脆從上面開一個(gè)天窗。另一方面，我也希望對(duì)于這家人閉塞沉悶的狀態(tài)，似乎也應(yīng)該有一個(gè)可供呼吸的“口子”。

梯子也是一樣的，如果環(huán)形繞不出去，是不是可以有一個(gè)另外的出路？就是想要掙脫這里，想要爬上去。但結(jié)果肯定是這家人的糾纏、糾結(jié)不會(huì)停止或徹底解決。所以當(dāng)時(shí)放了軟梯，想有一些向上攀爬的行動(dòng)，體現(xiàn)心理上想要離開這個(gè)空間。

梯子還承擔(dān)了另一個(gè)作用，你看到梯子上掛著的燈，那是因?yàn)楦赣H有對(duì)錢的執(zhí)念，為了省電、節(jié)約，家里可能比較昏暗。從我角度，希望在劇情進(jìn)行到一定的節(jié)點(diǎn)時(shí)，給這個(gè)家庭增添一些光亮。包括舞臺(tái)上的那棵樹，是杰米種下的——天窗、軟梯、這棵樹苗，都是我希望給這家人帶出的一些有生命感的東西——盡管我們都明白，這家人根源性的問題，以及家庭氛圍帶來的壓抑感是無法扭轉(zhuǎn)的。在研讀劇本時(shí)，我也特別想看到一家人一起去種樹的場(chǎng)景，現(xiàn)在把這個(gè)任務(wù)交給了杰米在舞臺(tái)上來完成。

2024年該劇演出劇照 舞臺(tái)上“大霧”彌漫

澎湃新聞：天窗、軟梯、樹苗，是不是還有舞臺(tái)上的鋼琴，這對(duì)兄弟都曾用它彈奏出生活的顫音。

張彤：沒錯(cuò)。我特別希望在劇本原有的氣質(zhì)之上，填補(bǔ)進(jìn)一些具有希望或生命感的東西。這架鋼琴也是母親年輕時(shí)候想獲得的生活的意象，但在這個(gè)戲里母親從來沒有觸碰過鋼琴。

包括你剛才提到的埃德蒙奮力劃槳的動(dòng)作，我覺得這些都是具有巨大生命感的，跟下面的一潭死水形成了鮮明的對(duì)比。我總覺得在這一家人生活的空間上面，有一個(gè)巨大的東西沉著、拽著、籠罩著他們。《進(jìn)入黑夜的漫長旅程》是奧尼爾人生晚期的作品，寫的就是他自己的原生家庭。我不斷讀它時(shí)，能感受到他內(nèi)心是在跟自己的家人做和解，或者說，他可能需要寫這樣一部作品讓自己的內(nèi)心得到一些安寧。

回到你剛才提到10月15日晚的首演，其實(shí)出了點(diǎn)故障——當(dāng)軟梯從天窗掉下來時(shí)，它本應(yīng)該是完全落地，形成“直梯”的狀態(tài)，但首演時(shí)軟梯被燈泡的電線纏繞，沒有完全落地，是掛在半空的……

本輪首演演員謝幕照 攝影：王諍

澎湃新聞：謝幕時(shí)的照片顯示，軟梯是順暢地懸垂至地面的。

張彤：我們及時(shí)進(jìn)行了救場(chǎng)，演員臨時(shí)決定抱著琴凳過去把它恢復(fù)到預(yù)設(shè)本身的樣子。出現(xiàn)故障的瞬間，我跟演員杜子俊說，不然就不要執(zhí)念于非把梯子放下來不可，如果放不下來，就處理成好像永遠(yuǎn)看不到、夠不到出口的狀態(tài)，這也說得通。

但子俊堅(jiān)持說，無論想什么辦法都要把軟梯恢復(fù)，因?yàn)楹竺娴膽蚝托袆?dòng)跟軟梯關(guān)系密切。他就臨場(chǎng)決定把琴凳搬過去，站在上面把纏繞著的懸梯順下來。他的應(yīng)變能力真的非常強(qiáng)，在表演過程中非常自然地解決了這個(gè)臨場(chǎng)問題，包括燈光師也給予了重新配合——因?yàn)檐浱莘畔聛砗笥幸粋€(gè)開燈關(guān)燈的狀態(tài)，燈光也要配合。我是覺得在那一刻，可能也是基于這部戲畢竟迎來了二輪演出，大家的默契度以及對(duì)劇情有了更深入地感受和把握，妥善地化解了這個(gè)臨場(chǎng)事故。

本輪首演劇照 杜子?。ㄓ遥╋椦莞绺缃苊?/p>

澎湃新聞：最后想請(qǐng)教一下關(guān)于結(jié)尾的處理。劇本原結(jié)尾在母親穿著婚紗出場(chǎng)后，父子三人震驚之余看著她便結(jié)束了。但你的版本在后面增加了一個(gè)近乎全暗、僅留微光呈現(xiàn)三人狀態(tài)的段落。這樣處理出于什么樣的考量？

張彤：劇本的原結(jié)尾對(duì)我來說不太夠的感受是，我想讓這家人內(nèi)心的東西有一個(gè)釋放，有一個(gè)出口，有一個(gè)帶引號(hào)的“出口”——可能也不準(zhǔn)確——就是內(nèi)心張狂的吶喊和釋放。長時(shí)間接觸這部戲，我覺得需要讓他們?cè)谶@一刻大膽地釋放下內(nèi)心的壓抑和糾結(jié)，需要在舞臺(tái)上呈現(xiàn)出這樣的戲劇動(dòng)作。

這部劇的劇名雖然是《進(jìn)入黑夜的漫長旅程》，可我還是希望觀眾看完戲走出劇場(chǎng)，盡管北京似乎一夜入冬，大家還是可以溫和地走進(jìn)這良夜，回到各自的生活，進(jìn)而對(duì)各自生活中不如意的人和事能達(dá)成更多的理解和和解吧。

四位演員舞臺(tái)照，從左至右依次為：王佳駿飾演弟弟埃德蒙、杜子俊飾演哥哥杰米、龍一儀飾演母親瑪麗、孫大川飾演父親蒂隆。本文劇照攝影：李春光