l XU TIAN ·搞錢計(jì)劃

歡迎來(lái)到今天的寫作計(jì)劃。

“樓下一個(gè)男人病得要死；那間壁的一家唱著留聲機(jī)；對(duì)面是弄孩子；樓上有兩人狂笑；還有打牌聲；河中的船上有女人哭著她死去的母親。人類的悲歡并不相通，我只覺得他們吵鬧?！?/p>

讀魯迅的《而已集》，被這段話秒吸，這寫法太奇妙了！

六個(gè)毫無(wú)關(guān)聯(lián)的場(chǎng)景被硬生生地切在一起，最后來(lái)一句清醒到近乎冷酷的總結(jié)，人類的悲歡并不相通，我只覺得他們吵鬧。

一點(diǎn)都不像人說(shuō)出來(lái)的話，但讀完特別爽，好清醒。就像一把把人從這些場(chǎng)景中薅出來(lái)，這跟你，跟我有什么關(guān)系，我只覺得吵鬧。

后來(lái)才知道極具沖擊力的手法，叫跳筆。

什么叫跳筆？

跳筆的精髓在于“不見血，但刀心”。

簡(jiǎn)單說(shuō)，就是故意打破常規(guī)敘事邏輯，將看似無(wú)關(guān)的畫面強(qiáng)行拼接，創(chuàng)造出獨(dú)特的藝術(shù)張力。

比如寫分手這段：

“刪掉聯(lián)系方式的那天，我養(yǎng)了盆薄荷。后來(lái)它長(zhǎng)瘋了，像某些不該蔓延的思念。”

兩句話切換三個(gè)場(chǎng)景，從動(dòng)作到植物再到情緒，完成三級(jí)跳。

再比如魯迅阿Q調(diào)戲小尼姑這段：

“哈哈哈！”阿Q十分得意地笑。

“哈哈哈！”酒店里的人也九分得意地笑。

從動(dòng)作到氛圍，零過渡，但將看客的麻木與阿Q的卑劣展現(xiàn)得淋漓盡致。

更絕的還屬《秋夜》的開頭：

“在我的后園，可以看見墻外有兩株樹，一株是棗樹，還有一株也是棗樹?！?/p>

看似是廢話文學(xué)，實(shí)則是把時(shí)間抻長(zhǎng)的跳筆，一株是棗樹，還有一株也是棗樹，那種無(wú)聊、孤寂、無(wú)處可選的氛圍感瞬間就糊你一臉。

為什么跳筆這么絕？

1、反塑料。

拋開“然后、接著、后來(lái)……”的流水賬語(yǔ)言，每個(gè)跳躍都是鉤子，不斷勾著讀者往下讀。

2、造氛圍。

三句話就能建起一個(gè)宇宙，省略的邏輯交給讀者腦補(bǔ)，參與感直接拉滿。

3.強(qiáng)節(jié)奏。

有沒有發(fā)現(xiàn)跳筆的反轉(zhuǎn)特別符合現(xiàn)代人閱讀的節(jié)奏？在這個(gè)短視頻前3秒定生死的時(shí)代，誰(shuí)還有耐心看你慢慢鋪墊？

怎樣學(xué)會(huì)跳筆？

1、硬切練習(xí)

隨便寫個(gè)開頭：

比如：冰箱燈熄了……

聯(lián)想到外婆曾提醒我的：“熄燈后冰箱會(huì)結(jié)冰”。

再跳到她已離世五年的現(xiàn)實(shí)，記憶突然凝固。

場(chǎng)景與思緒的切換，立意立現(xiàn)。

2、感官混搭

把聽覺寫成觸覺，如：他的笑聲粗糙，磨得耳膜發(fā)癢。

3、留白設(shè)計(jì)

寫完一段后故意刪掉中間解釋的內(nèi)容。比如：撕掉的機(jī)票紙屑紛飛，異國(guó)的雪已經(jīng)落在他的舊大衣上。

激發(fā)讀者自行腦補(bǔ)殘缺的場(chǎng)景。

練到深處，你會(huì)發(fā)現(xiàn)你已化身文字導(dǎo)演，不是按時(shí)間線老老實(shí)實(shí)拍紀(jì)錄片，而是剪出帶感的蒙太奇。

真正的高手，從來(lái)不是把話說(shuō)完，而是直擊人心。

當(dāng)我們能用三句話讓讀者經(jīng)歷一場(chǎng)海嘯，這招就算出師了。

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