l XU TIAN ·搞錢計(jì)劃
歡迎來(lái)到今天的寫作計(jì)劃。
“樓下一個(gè)男人病得要死;那間壁的一家唱著留聲機(jī);對(duì)面是弄孩子;樓上有兩人狂笑;還有打牌聲;河中的船上有女人哭著她死去的母親。人類的悲歡并不相通,我只覺得他們吵鬧?!?/p>
讀魯迅的《而已集》,被這段話秒吸,這寫法太奇妙了!
六個(gè)毫無(wú)關(guān)聯(lián)的場(chǎng)景被硬生生地切在一起,最后來(lái)一句清醒到近乎冷酷的總結(jié),人類的悲歡并不相通,我只覺得他們吵鬧。
一點(diǎn)都不像人說(shuō)出來(lái)的話,但讀完特別爽,好清醒。就像一把把人從這些場(chǎng)景中薅出來(lái),這跟你,跟我有什么關(guān)系,我只覺得吵鬧。
后來(lái)才知道極具沖擊力的手法,叫跳筆。
什么叫跳筆?
跳筆的精髓在于“不見血,但刀心”。
簡(jiǎn)單說(shuō),就是故意打破常規(guī)敘事邏輯,將看似無(wú)關(guān)的畫面強(qiáng)行拼接,創(chuàng)造出獨(dú)特的藝術(shù)張力。
比如寫分手這段:
“刪掉聯(lián)系方式的那天,我養(yǎng)了盆薄荷。后來(lái)它長(zhǎng)瘋了,像某些不該蔓延的思念。”
兩句話切換三個(gè)場(chǎng)景,從動(dòng)作到植物再到情緒,完成三級(jí)跳。
再比如魯迅阿Q調(diào)戲小尼姑這段:
“哈哈哈!”阿Q十分得意地笑。
“哈哈哈!”酒店里的人也九分得意地笑。
從動(dòng)作到氛圍,零過渡,但將看客的麻木與阿Q的卑劣展現(xiàn)得淋漓盡致。
更絕的還屬《秋夜》的開頭:
“在我的后園,可以看見墻外有兩株樹,一株是棗樹,還有一株也是棗樹?!?/p>
看似是廢話文學(xué),實(shí)則是把時(shí)間抻長(zhǎng)的跳筆,一株是棗樹,還有一株也是棗樹,那種無(wú)聊、孤寂、無(wú)處可選的氛圍感瞬間就糊你一臉。
為什么跳筆這么絕?
1、反塑料。
拋開“然后、接著、后來(lái)……”的流水賬語(yǔ)言,每個(gè)跳躍都是鉤子,不斷勾著讀者往下讀。
2、造氛圍。
三句話就能建起一個(gè)宇宙,省略的邏輯交給讀者腦補(bǔ),參與感直接拉滿。
3.強(qiáng)節(jié)奏。
有沒有發(fā)現(xiàn)跳筆的反轉(zhuǎn)特別符合現(xiàn)代人閱讀的節(jié)奏?在這個(gè)短視頻前3秒定生死的時(shí)代,誰(shuí)還有耐心看你慢慢鋪墊?
怎樣學(xué)會(huì)跳筆?
1、硬切練習(xí)
隨便寫個(gè)開頭:
比如:冰箱燈熄了……
聯(lián)想到外婆曾提醒我的:“熄燈后冰箱會(huì)結(jié)冰”。
再跳到她已離世五年的現(xiàn)實(shí),記憶突然凝固。
場(chǎng)景與思緒的切換,立意立現(xiàn)。
2、感官混搭
把聽覺寫成觸覺,如:他的笑聲粗糙,磨得耳膜發(fā)癢。
3、留白設(shè)計(jì)
寫完一段后故意刪掉中間解釋的內(nèi)容。比如:撕掉的機(jī)票紙屑紛飛,異國(guó)的雪已經(jīng)落在他的舊大衣上。
激發(fā)讀者自行腦補(bǔ)殘缺的場(chǎng)景。
練到深處,你會(huì)發(fā)現(xiàn)你已化身文字導(dǎo)演,不是按時(shí)間線老老實(shí)實(shí)拍紀(jì)錄片,而是剪出帶感的蒙太奇。
真正的高手,從來(lái)不是把話說(shuō)完,而是直擊人心。
當(dāng)我們能用三句話讓讀者經(jīng)歷一場(chǎng)海嘯,這招就算出師了。
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