1.《小姐》

雙女主互相救贖的故事，比懸疑更加戳心，情節(jié)立體，人物豐滿，樸導演功力是在的，特寫構圖都有思考，能感覺到雙女主之間仿佛是真正的愛來點燃欲望，畫面，色調(diào)，鏡頭語言，人物張力，該有的都有。片子通過三幕式結構層層遞進地展現(xiàn)了一場精心設計的騙局，劇情不斷反轉，每個角色的真實目的和關系都在反轉中逐漸清晰，直到最后一刻才揭曉真相。

2.《阿黛爾的生活》

這部與其他博出位的電影不同之處在于，盡管充滿噱頭，但內(nèi)容是扎實的，拍的無比細膩，真實的生活細節(jié)和充沛的情感灌滿三個小時，兩位女演員對影片質(zhì)量貢獻很大，這個題材放在十二年前也算是足夠大膽和先鋒。在大量連續(xù)的對阿黛爾的特寫鏡頭中，流動著繁復而隱秘的情緒，沒有人喧賓奪主，片尾最后藍色是最溫暖的顏色，預示著阿黛爾的生活會回暖升溫，很平淡的打動了人。

3.《卡羅爾》

很克制，淡淡的，但是還是掉眼淚，很安靜的一部電影，兩個主角之間那種偷偷對視、欲言又止的曖昧，看得人心都融化了。影片根據(jù)派翠西亞海史密斯的小說改編，講述了在二十世紀五十年代的美國，年輕女子特瑞絲與年長女性卡羅爾之間的禁忌之戀。導演用十六毫米膠片復刻細膩質(zhì)感，魯尼與布蘭切特的眼神流轉間，所有克制與悸動都化作了最后那個凝視。

4.《油炸綠番茄》

九十年代一部電影里融合黑人、同性、女權三大熱門議題真是非常超前，不會讓人流淚的治愈好片，喜歡這樣的娓娓道來的鋪陳愛的方式，都是很善良的人，結局沒有安排老人去世真的太好了。很遺憾被當時禁忌所限硬把愛情掰成友情，露絲和艾姬之間是隱晦的感情，模糊了友情與愛情，除去兩位主角之間的感情，在那個時代那個鎮(zhèn)里還有著更多美好的東西。

5.《面子》

不敢想這是二十多年前的片子，據(jù)說是導演由自己的出柜經(jīng)歷改編，把東亞的家庭刻畫得淋漓盡致，結合了美式的開放和中式的內(nèi)斂，主題和拍攝手法真的好前衛(wèi)。整部電影尤其是婚禮帶著些許李安風格，大概是混合著世俗觀念、家庭傳統(tǒng)但仍關照人的內(nèi)心情感，而在面子中顯得更加溫情，人人都要面子，人人可為面子而活，人人也可以丟掉面子坦蕩一生，慶幸的是影片表達了最后一點。

6.《燃燒女子的肖像》

限時戀愛的經(jīng)典素材，勝在畫面細膩繾綣，印象最深的是三個女孩列于桌后，或坐或立，繡花、飲酒、備餐，沒有階級。影片音樂幾乎沒有，呈現(xiàn)出一種極簡的審美，通過海風、浪潮等自然音效烘托出角色的孤獨與隱忍，讓觀眾更加關注和共情角色的情緒流動。回頭會使她墜入萬丈深淵，但她還是選擇了回頭，注定不會被世人理解，也注定了悲劇的結局。

7.《同心難改》

如流水般舒適地演繹完了，都沒感覺到時間的流逝，受到西式教育的兩位女主角能做出如此勇敢的決定，著實可佩。中東地區(qū)封建的思想和宗教背景下無法成立的感情，但好在有愛讓她們彼此珍惜奔赴，后期出柜描寫地非常順利，算是一種烏托邦。劇情輕松和諧，看完會心一笑，不過劇情還是有對跨文化融合進行了討論，零八年巴勒斯坦和以色列的問題到今天都還沒有解決。

8.《菊石》

《菊石》講述了有夫之婦輕度抑郁和單身女子度假，互相理解互相愛上，最終回到各自生活軌跡上。它揭示了十九世紀科學界對女性貢獻的系統(tǒng)性忽視以及階級上的壁壘，在當時社會背景下虛構了一段百合戀情，更增添了一層悲劇性和反抗色彩。整個片子在灰藍色的冷色調(diào)里由兩位優(yōu)秀的演員暗流涌動，直到片尾字幕和琴聲出現(xiàn)的一刻，情緒才全部涌上來，又隨著最后的海浪沉默地消解。

9.《想愛就愛》

《想愛就愛》打破了性別的界限，告訴我們真愛是純粹的無關性別，只關乎兩顆真心的吸引與契合。以當時時代背景來說，這部確實算經(jīng)典，主題曲也不錯，作為小清新的愛情故事，觀感還算可以，前面有輕喜劇的調(diào)調(diào)，又有反刻板印象的輸出表達，最后還有人物的成長。故事淡淡的，很有學院的風格，從社會角度來講，本片拍得比《愛在暹羅》更深刻更直接。

10.《看不見的世界》

種族，性別，讓人壓抑的背景，兩個不同性格卻處于相同困境下的女性，在相知相識相愛的過程中逐漸找到了自我，盡管劇情簡單，但是這個主旨非常明確且貫穿了整部電影，期間副線還表達了對種族隔離制度的批判。這部里面沒那么多天雷勾地火，更多的的是現(xiàn)實阻礙下小心翼翼的反復確認和強大的、靈魂的本能吸引的拉扯，最后的留白可以說是這個篇幅內(nèi)可以做到的最好的結局。

顏值爆表，身材火辣的10部拉拉電影，每部都適合成人觀看。