Nicolò Spinelli
THE ARCHITECT & DESIGNER
Nicolò Spinelli來自意大利,是當(dāng)代極具代表性的建筑師與設(shè)計師之一,自2014年在蒙扎創(chuàng)立個人工作室以來,已在建筑、室內(nèi)設(shè)計與收藏級設(shè)計多個領(lǐng)域嶄露頭角。Spinelli同時擁有建筑學(xué)與考古學(xué)的背景,除了堅持以審美趣味與嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶嵱眯韵嘟Y(jié)合,便是在對美學(xué)的追求與定義中跳脫出設(shè)計師的視角,注重功能性的基礎(chǔ)上葆有人文氣質(zhì)。
花園視角下的別墅一隅
在蒙扎市中心林蔭道的掩映里,坐落著一幢有著數(shù)百年歷史的簡樸建筑。繞過大門走入花園,日本楓樹、富貴草與鈴蘭點綴其間,規(guī)整考究,裹挾著這座城市獨有的人文氣息,讓人恍然穿梭至另一時空的日式花園。
這是意大利建筑師、設(shè)計師Nicolò Spinelli為本土一位年輕企業(yè)家打造的住宅。
庭院中,日本楓樹枝葉間探出一只好奇的小松鼠。
Spinelli出身于蒙扎的建筑世家,常年的耳濡目染,他骨子里便承襲了對空間秩序的偏愛和靈性。許是因早年浸潤于建筑學(xué)與考古學(xué)的多維訓(xùn)練,Spinelli的視野深植于西方理性,也向東方美學(xué)延展,他熱衷于日本文化,并進(jìn)行了多年的深入研究。
東方的美學(xué)傳統(tǒng),使得人們對樸素、幽暗與古舊抱持著執(zhí)念。在日本,“陰翳”貫穿于建筑與生活美學(xué)。所謂“陰翳”,并非缺光,而是通過對光影的精妙掌控,追求美感與安寧的永續(xù)體驗。作家谷崎潤一郎在《陰翳禮贊》中談到“陰翳之美”時,這么界定:“美不現(xiàn)于烈日,而生于幽影,或更準(zhǔn)確地說,在朦朧微光之中?!?/p>
花園中種植著日本楓樹,富貴草與鈴蘭編織成“植被地毯”。
對于“陰翳”的運用,某種程度上也啟迪著Spinelli的日常實踐。首次踏訪時,他被能在市中心遇到這樣一個樸素、有著濃郁日式氣息的花園所打動。
Spinelli與屋主(童年時曾居住于此)達(dá)成共識:順應(yīng)場域帶給人的最初感受,將這城中的取靜之地打造成為鄉(xiāng)野之外的避世所,強(qiáng)化建筑、空間與自然的三重對話。
迷人光影在玻璃窗上嬉戲,將自然景致引入室內(nèi)空間,
隱約可見客廳區(qū)域的絲絨沙發(fā)。
面向花園的客廳區(qū)域:
Soumak工藝編織絲絨榻榻米地毯
來自品牌Carpet Edition,
巴西栗木矮桌與定制絲絨沙發(fā)相映成趣。
Azucena的古董Porcino臺燈來自Galleria Incanto,
由意大利著名建筑師和家具設(shè)計師
Luigi Caccia Dominioni設(shè)計。
在本項目中,為搭建架空層拆掉樓板和地面時,Spinelli描述自己就像置身于一座空蕩蕩的教堂里?!斑@讓我有機(jī)會觀察一整年里自然光在室內(nèi)的變化。由于房子朝北,我意識到必須突出室內(nèi)與花園的完美融合,那花園帶著點禪意又有點野趣,為此要著重營造朦朧光線的氛圍與美感。于是我們開始仔細(xì)研究材料和飾面?!边@位建筑師說道。
素描裝飾來自蒙扎Caprotti Illuminazione,
由意大利建筑師Ettro Sottsass創(chuàng)作。
矮幾上陳列著的陶藝作品
由視覺藝術(shù)家Simone Negri創(chuàng)作。
木質(zhì)護(hù)墻板內(nèi)嵌定制酒柜、隱藏式電視柜及長凳。
特殊水泥和混著骨粒的樹脂鋪就地面,而刷了石灰的墻面和天花板則吸收著大玻璃窗透進(jìn)的光線,與花園和旁邊百年老公園的自然氣息遙相呼應(yīng)?!拔覀冋{(diào)出了一種特別的顏色,它能平衡那種偏冷偏藍(lán)的漫射光,同時又能帶點日出日落那種暖暖的氛圍感,”Spinelli解釋道。
廚房由Alpes Inox打造,
自天花板上的圓形開孔引入自然光,
Tito Agnoli為Oluce設(shè)計的古董夾燈靜置一隅。
由于景觀保護(hù)限制,外立面改動不大,但通過安裝邊框超窄的特殊門窗,給房子加了一點恰到好處的現(xiàn)代感。而用回收天然布料做的卷簾系統(tǒng),則重現(xiàn)了日式活動墻面的精髓,夜間在室內(nèi)光的映襯下,宛如傳統(tǒng)燈籠般營造出溫柔的光影氛圍。
從廚房望向入口處:
Zig Zag椅,來自Galleria Incanto,
由Gerrit Rietveld設(shè)計;
前景處為Sonia Scaccabarozzi的藝術(shù)作品。
餐廳區(qū)域:
Carpet Edition定制地毯之上,
擺放著Nicolò Spinelli定制的
巴西栗木餐桌與粗麻布吊燈;
Afra與Tobia Scarpa設(shè)計的Pigreco餐椅靜立其間;
背景處點綴著Ingo Maurer的古董和紙燈,
來自Galleria Incanto;
桌面上,兩件車制木花器旁陳設(shè)著
Simone Negri的陶藝作品。
對材質(zhì)的細(xì)膩感知,也體現(xiàn)在家具之中,幾乎所有家具都是定制的,從木質(zhì)護(hù)墻板到舒適的芥末黃沙發(fā),從巴西栗木餐桌到粗亞麻布燈具,再到Soumak工藝編織絲絨榻榻米地毯。天然木材與織物主導(dǎo)空間,強(qiáng)化了室內(nèi)與戶外綠意的連續(xù)性。
餐廳一側(cè):
擺放著Architectural Allusions系列的
Besàsc胡桃木圖騰雕塑,由Nicolò Spinelli設(shè)計,
來自Kolkhoze Gallery,巴黎;
左側(cè)墻面掛著Sonia Scaccabarozzi的作品“Fly”;
柱座與餐桌上的陶瓷器物均出自Simone Negri之手。
除設(shè)計經(jīng)典之作外,也不乏本地藝術(shù)家的作品以及Spinelli親自創(chuàng)作的藝?yán)燃壊仄?,比如那件命名帶有幽默意味的圖騰雕塑“Besàsc”,在方言中意為“無用的家具”,卻恰恰成為起居空間中最吸引目光的存在。
書房角落:
致敬Luis Barragán的胡桃木百葉窗,
調(diào)節(jié)窗畔光線同時保障私密性;
Nicolò Spinelli設(shè)計的Geghegè書桌,
搭配Tacchini的Africa椅;
以及Joe Colombo為Oluce設(shè)計的臺燈,
來自Caprotti Illuminazione,蒙扎;
Simone Negri的陶瓷作品,
以及Carpet Edition的定制地毯。
Spinelli曾就讀于米蘭理工大學(xué),所在的院系非常重視人文視角,其理念深受20世紀(jì)上半葉建筑大師們的影響。他提到自己尤其欣賞Aldo Rossi,并將Carlo Scarpa視為建筑界的詩人:在Scarpa的語言中,每一個細(xì)節(jié)都源于其建構(gòu)邏輯。
一樓小客廳通鋪Canaletto胡桃木,
流露日式意境。
天花板的榻榻米效果出自Nicolò Spinelli設(shè)計,
表面飾以La Calce del Brenta出品的Riva涂層;
70年代原版的Soriana扶手椅,
由Afra與Tobia Scarpa為Cassina設(shè)計;
兼作長凳的臺階上,
陳列著Gilles Caffier出品的炭化木花器。
主臥內(nèi),擺放著胡桃木定制床與
Catilina古董扶手椅,椅面覆以Rubelli的面料,
來自Galleria Incanto,
由Luigi Caccia Dominioni設(shè)計;
床品選用亞麻與非洲棕櫚纖維材質(zhì);
墻面與天花板采用La Calce del Brenta的涂料。
至于設(shè)計和收藏領(lǐng)域,Spinelli稱自己是通過實踐、自學(xué)慢慢接觸的。他喜歡親自參與制作與工程實現(xiàn)的過程,和Brianza地區(qū)那些技藝精湛的工匠們并肩協(xié)作,且總也聽不厭他們的故事,尤其是那些與昔日和當(dāng)代設(shè)計大師共事的寶貴經(jīng)驗。在他看來,工匠的手藝是意大利的珍寶,值得好好發(fā)揚光大。“我們共同追尋的美,永遠(yuǎn)以人為本”,Spinelli說道。
主衛(wèi):
采用Keram Cantù巴塔哥尼亞大理石
打造淋浴區(qū)與臺面,
窗外即是蒙扎的Boschetti Reali公園。
青銅鏡面搭配Volker Haug Studio釉面陶瓷壁燈。
“在我參與的每一個項目中,‘人’始終是最核心的要素。因為正是人的存在,為我的工作賦予了意義與價值?!?/p>
攝影|Nathalie Krag
撰文|Francesca Benedetto
翻譯|唐能
編輯|李凌云、秦震
新媒體編輯|LULU、muli
視覺設(shè)計|LULU
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