1950年春，北京西城區(qū)跨車胡同15號。

年屆九旬的齊白石端詳著剛剛完成的山水條幅，思緒萬千。稍做平復(fù)后，濡墨揮毫，題道 :

沁園憶舊圖。沁園師仙去三十七年矣!今年春，公孫阿龍世侄萬里來師， 予喜其能誦先芬，為制此圖，以永兩家之好。庚寅，九十歲齊璜。

△ 胡沁園《草蟹》齊白石《沁園憶舊圖》

沁園師，即胡沁園。

正是這位恩師，讓齊白石從雕花木匠的身份逐漸步入繪畫的正軌。

胡沁園出身于湖南湘潭的大戶人家，乃當?shù)孛?，家境富裕，他的祖上是北宋著名文人胡安國。胡沁園愛好詩詞書畫，書法能寫漢隸，善畫工筆花鳥草蟲，他愛收藏，家中藏有不少古書和字畫。當時人稱“壽三爺”。

光緒十五年，27歲的齊白石還是當?shù)匦∮忻麣獾牡窕竟ぁ?/p>

有一日，“壽三爺”叫齊白石去做工，看齊白石雕花活做的不錯，畫工也好，但缺少內(nèi)涵，于是問齊白石是哪里人，是否愿意好好讀書學(xué)畫？齊白石回答說，很想讀書畫畫，可是家里太窮了，沒錢學(xué)。

于是，這位“壽三爺”就表示愿意免費教齊白石學(xué)畫。齊白石喜出望外，正式磕頭拜了師，在胡家住下。

胡沁園教齊白石畫工筆花鳥草蟲，又讓他隨陳少蕃學(xué)詩文，找譚荔生教他學(xué)畫山水，還拿出自己收藏的字畫給齊白石仔細觀摹。為了以后題畫方便，兩位老師商量給當時名為純芝的齊白石取了新的名字：名璜、字瀕生、號白石山人。

恩師常常跟齊白石說胡沁花鳥畫的要點：“石要瘦，樹要曲，鳥要活，手要熟。立意、布局、用筆、設(shè)色，式式要有法度，處處要合規(guī)矩，才能畫成一幅好畫?！?/p>

△ 胡沁園《草蟹》

△ 齊白石《蘆蟹圖》

胡沁園對于齊白石的知遇之恩，并非僅僅在教畫上，他知道齊白石“賣畫養(yǎng)家”，還在當?shù)馗嬖V相鄰齊白石畫像畫的好，于是當?shù)匾粠У娜硕颊堼R白石去畫像，每畫一幅像，齊白石都能得二兩銀子。畫像比木工雕花掙的多，齊白石就逐漸放棄木工，勤苦專研書畫。

△ 齊白石《沁園夫子五十歲小像圖》

學(xué)習(xí)5年后，齊白石特地為50歲的恩師畫了一幅肖像，以表知遇之恩。畫面上的胡沁園面容和氣慈祥，一看就是一位有智慧、有修養(yǎng)的文人墨客。胡沁園是齊白石人生中第一個“伯樂”，一生難忘的恩師。

他為師父畫完肖像后，又為50歲的師母畫了一幅肖像。夫婦二人的肖像畫風(fēng)一致，只是手中之物不一樣，師父右手拿的是一朵蘭花，象征著文雅高潔，而師母則是一朵靈芝，代表著富貴長壽。

很多人說，齊白石畫人物，因為沒有素描基礎(chǔ)，所以造型不準確。但其實齊白石在拜胡沁園為師之后，就跟著老師的朋友學(xué)了“描容”畫肖像的手藝。收藏于湘潭市齊白石紀念館的一幅《胡沁園像》，是齊白石為老師胡沁園描的一幅肖像，從畫面的人物形象，臉部五官、胡須、明暗關(guān)系等方面，用炭筆嚴格按照面部結(jié)構(gòu)進行描摹。

△ 齊白石《胡沁園像》（非此次展覽展出作品）

書法學(xué)何紹基，齊白石也是受胡沁園影響，他曾經(jīng)在自傳中寫道：“我起初寫字， 學(xué)的是館閣體，到了韶塘胡家讀書以后，看了沁園、少蕃兩位老師， 寫的都是道光年間我們湖南道州何紹基一體的字，我也跟著他們學(xué)了?！?/p>

民國三年，胡沁園去世之后七天，齊白石聽聞此消息，悲慟萬分。他在自述中回憶：“正是端陽節(jié)，我派人送信到韶塘給胡沁園師，送信人匆匆回報說：他老人家故去已七天了。我聽了，心里頭頓時像小刀子亂扎似的，說不出有多大痛苦。他老人家不但是我的恩師，也可以說是我生平第一知己， 我今日略有成就，飲水思源，都是出于他老人家的栽培。一別千古， 我怎能抑制得住滿腔的悲思呢? ”

尹軍在《齊白石與胡沁園交游述略》一文中談及，自1889年正月始，至1914年夏歷四月止，齊白石與胡沁園相識、 相知長達26年。尹軍認為，齊白石詩書畫印學(xué)習(xí)模式的全面開啟，胡沁園的作用居功至偉。胡沁園與齊白石的關(guān)系，絕對不能簡單地用“伯樂與千里馬”來 形容，也絕對不能簡單地用“師生”關(guān)系來概括。胡沁園不僅在物質(zhì) 上給予了齊白石最堅定的支持;同時在齊白石文化結(jié)構(gòu)的初步塑造上 也是頗費心力;尤為重要的是，在精神上給了齊白石以方向的指引。順著這種指引，天縱英才且勤奮異常的齊白石，一步一個境界，完成 了人生的華彩交響!

△ 王闿運致齊白石信札 王闿運 無年款 19×9cm 紙本墨筆 北京畫院藏

跟隨晚清湘綺先生的外出游歷

1899年，37歲的齊白石經(jīng)人介紹，拿著自己的詩文、字、畫、印章，前去拜訪湖湘名士王闿運，就是知名的湘綺先生。

對于這位湘綺先生，如今并不如齊白石知名，實際卻是晚清時期的經(jīng)學(xué)大家，交游廣泛、門生弟子遍布天下，齊與同門多有交游，王門弟子的扶助及師出王門的身份對齊白石的人生和藝術(shù)影響甚巨。

彼時，齊白石的畫印才剛剛起步，已經(jīng)主掌“船山書院”的王闿運則處于人生威望的高峰，任職長達25年直至去世，是這位晚清最重要的書院山長。

齊白石在自述中談及了隨侍湘綺師外出游歷的故事，但是湘綺先生周圍都是達官貴人，齊白石則更加低調(diào)很多:“南昌是江西的省城，大官不算很少，傾慕湘綺師的盛名，時常來登門拜訪。仲飏和招吉，周旋期間，倒也認識了很 多闊人。我卻怕和他們打著交道，看到他們來了，就躲在一邊，避不 見面，并不出去打招呼，所以他們認識我的很少?！?/p>

△ 王闿運《齊璜祖母馬孺人墓志銘》 1911年 31.8×35.5cm×2 紙本墨筆 北京畫院藏

△ 齊璜祖母馬孺人墓志銘 王闿運書 齊白石刻 1911年 37×67cm 紙本拓片 北京畫院藏

湘綺先生曾勸齊白石“見一人增一閱歷，不必效孤僻一派”，也常常借雅集聚會之際推介齊白石畫藝。此外，王闿運1939年，王闿運離世已20余年，齊白石終于畫完了當年恩師王闿運在雅集上提議的《超覽樓禊集圖》，并在畫中題詩感懷恩師：“憶舊難逢話舊人，阿吾不復(fù)夢王門?！?/p>

后來，湘綺先生向旁人夸耀自己門下有“王門三匠”，分別是木匠齊白石、鐵匠張仲飏、銅匠曾招吉。齊白石隨王闿運同游江西，飽覽名勝古跡，開拓視野，受益頗多。

△ 超覽樓禊集圖卷 齊白石 1939年 36.1×132.5cm 紙本設(shè)色 故宮博物院藏