趙素芳的《臥聽夜風(fēng) 仰看蒼穹》，以水墨大寫意為筋骨，在題材敘事的張力、技法表達的精妙與意境營造的深遠間，完美詮釋了文人畫 “借物抒情、托物言志” 的傳統(tǒng)內(nèi)核，更將雄鷹的雄渾豪邁與觀者的精神共鳴，熔鑄為一幅可感、可品、可思的藝術(shù)佳作。

一、題材構(gòu)景：山水為幕，雄鷹為魂的空間敘事

這幅作品以 “鷹 — 山 — 樹” 為核心脈絡(luò)，構(gòu)建出層次分明又渾然一體的視覺空間，每一處景致都在為 “臥聽夜風(fēng)，仰看蒼穹” 的主題服務(wù)。

雄鷹：畫面的精神脊梁

雄鷹居于畫面中上部，既是視覺焦點，更是精神象征。它羽翼舒展，似剛從山巔停歇，又似即將振翅凌云。趙素芳以濃墨大筆直取神韻，墨色在干濕濃淡間自然過渡 —— 翼尖墨色沉厚，似凝聚著風(fēng)雨洗禮的力量；腹羽墨色稍淡，又顯露出羽毛的蓬松質(zhì)感。最妙的是鷹的眼眸，以焦墨輕點，目光銳利如炬，既含俯瞰山河的威嚴(yán)，又藏靜觀天地的靈動，寥寥數(shù)筆便讓雄鷹 “活” 了起來。

山水：意境的延展載體

背景山水以 “遠淡近濃” 的筆墨邏輯鋪陳：遠山用淡墨層層暈染，墨色輕如薄霧，似與蒼穹融為一體，勾勒出 “仰看蒼穹” 的開闊視野；近景山石則以枯筆勾勒輪廓，再用斧劈皴細(xì)細(xì)皴擦，筆觸硬朗如巖石肌理，墨色厚重中帶著蒼勁，既與雄鷹的剛健形成呼應(yīng)，又為畫面筑牢了 “臥聽夜風(fēng)” 的靜謐基底。山間幾株枯樹斜出，枝條以中鋒運筆勾勒，雖簡卻有虬勁之勢，為空曠的山水間添了幾分生機與縱深感。

題詩書法：主題的點睛之筆

畫面左側(cè)，“臥聽夜風(fēng) 仰看蒼穹” 八字題詩以行書揮就，筆力遒勁，墨色與畫面筆墨渾然一體。字體大小錯落，筆畫間帶著自然的飛白，似夜風(fēng)拂過紙面，既點明了 “人觀鷹、鷹觀蒼穹” 的雙重視角，又將觀者的思緒從畫面引向 “夜風(fēng)拂面、星空浩瀚” 的情境中，讓題材與主題無縫銜接。

二、筆墨技法：大寫意里的剛?cè)嵯酀?/p>

趙素芳以傳統(tǒng)大寫意技法為骨，在筆法、墨色、設(shè)色的運用上，既守傳統(tǒng)之魂，又顯個人風(fēng)格，讓筆墨成為傳遞精神的 “語言”。

筆法：剛勁與靈動的交織

畫中筆法盡顯 “寫” 的意趣 —— 畫鷹羽時，中鋒運筆沉穩(wěn)有力，每一筆都似帶著千鈞之力，勾勒出雄鷹的豪邁；畫山石時，側(cè)鋒揮灑間帶著自然的飛白，顯露出巖石的粗糙肌理；畫樹枝時，筆鋒忽轉(zhuǎn)輕盈，線條纖細(xì)卻不柔弱，似有微風(fēng)拂動的靈動。這種 “剛?cè)岵?的筆法，既貼合雄鷹 “威而不猛” 的氣質(zhì)，又讓山水 “靜中藏動”，恰如 “夜風(fēng)雖靜，卻有暗流涌動” 的意境。

墨色：濃淡干濕里的層次之美

墨色是這幅作品的 “靈魂底色”。趙素芳巧妙運用 “潑墨”“積墨”“破墨” 等技法，讓墨色生出豐富的層次：濃墨用于雄鷹的羽翼、山石的輪廓，奠定畫面的厚重基調(diào)；淡墨用于遠山、夜空，營造出空靈縹緲的氛圍；干濕墨的對比更是精妙 —— 鷹翼的濕墨顯厚重，山石的干墨顯蒼勁，墨色在過渡間沒有生硬的界限，似自然暈染而成，既強化了空間的縱深感，又讓畫面充滿 “墨分五色” 的韻味。

設(shè)色：水墨為基，赭石點睛

作品以水墨為主色調(diào)，堅守 “墨為主，色為輔” 的大寫意傳統(tǒng)，僅在山石縫隙、樹干局部點綴淡赭石。這抹赭石色不濃不艷，似陽光斜照在巖石上的暖色，又似樹木歷經(jīng)歲月沉淀的底色，既打破了純水墨的單調(diào)，為畫面注入一絲溫潤，又不喧賓奪主，始終讓水墨的清雅與雄渾成為主角，盡顯 “絢爛之極歸于平淡” 的審美境界。

三、意境情感：詩畫交融的精神共鳴

《臥聽夜風(fēng) 仰看蒼穹》的高明之處，在于它不止是 “畫”，更是 “情” 與 “境” 的融合，讓觀者能在筆墨間感受到 “詩中有畫，畫中有詩” 的詩意。

題詩 “臥聽夜風(fēng)”，傳遞的是一種閑適靜謐 —— 仿佛觀者與雄鷹同臥山巔，聽夜風(fēng)穿過林間，拂過羽翼，世間的喧囂都在此刻消散；“仰看蒼穹”，則顯露出一種開闊超然 —— 抬頭是浩瀚星空，低頭是連綿山水，個人的渺小與自然的宏大在此刻交融，生出 “寄蜉蝣于天地，渺滄海之一粟” 的哲思。

畫面中，雄鷹的威嚴(yán)與山水的空靈形成奇妙的對比：雄鷹的剛健，讓 “仰看蒼穹” 多了幾分豪邁；山水的靜謐，讓 “臥聽夜風(fēng)” 添了幾分悠然。這種 “動與靜”“剛與柔” 的平衡，讓意境既有 “雄渾氣魄”，又有 “詩意棲居”，觀者仿佛能身臨其境，感受夜風(fēng)的清涼、蒼穹的遼闊，更能體會到畫家對自然的敬畏、對閑適生活的向往。

四、價值內(nèi)核：文人畫傳統(tǒng)的當(dāng)代延續(xù)

這幅作品的藝術(shù)價值，不僅在于筆墨技法的精湛，更在于它對文人畫 “借物抒情、托物言志” 傳統(tǒng)的深度傳承與當(dāng)代詮釋。

趙素芳以雄鷹為載體，將個人的精神追求融入其中 —— 雄鷹的 “威”，是對 “雄渾豪邁” 人格的向往；“臥聽” 的 “靜”，是對 “超然物外” 心境的追求。這種 “以物喻人” 的手法，正是文人畫的核心：筆墨不止是畫 “物”，更是畫 “心”，讓觀者能透過雄鷹的形象，讀懂畫家對自然、對人生的思考。

同時，作品在傳統(tǒng)文脈中融入當(dāng)代視角：它沒有拘泥于傳統(tǒng)花鳥畫 “工筆細(xì)描” 的范式，而是以大寫意的自由筆墨，傳遞出當(dāng)代人對 “精神自由” 的追求；題詩與畫面的結(jié)合，既保留了文人畫 “詩書畫印” 的完整性，又以簡潔的語言讓當(dāng)代觀者更容易理解主題。可以說，這幅畫既是趙素芳對傳統(tǒng)文人畫的致敬，也是她在當(dāng)代語境下對 “如何用傳統(tǒng)筆墨表達當(dāng)代精神” 的一次成功探索。

《臥聽夜風(fēng) 仰看蒼穹》，以水墨為骨，以詩意為魂，讓雄鷹有了精神，山水有了意境，筆墨有了溫度。它不僅是一幅優(yōu)秀的老鷹題材作品，更是趙素芳將傳統(tǒng)文脈與個人情感、當(dāng)代審美相融合的生動見證，為當(dāng)代水墨大寫意的創(chuàng)作提供了極具借鑒意義的范本。

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趙素芳教國畫

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趙素芳

趙素芳，字葳蕤，畢業(yè)于河南大學(xué)中國畫專業(yè)，碩士研究生學(xué)歷，青年畫家，曾任高校老師。趙素芳師法吳昌碩、齊白石，以金石篆籀入畫，開創(chuàng)現(xiàn)代寫意的新風(fēng)貌；以陰陽為刀，解構(gòu)大寫意的藝術(shù)境界；研習(xí)傳統(tǒng)筆墨語言與文人畫理論，傳承正統(tǒng)，承襲文脈，以獨特視角進行大寫意教學(xué)與創(chuàng)作。