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《唐朝詭事錄3》，實話實說，遠沒有第一部來的驚艷。編劇從《康國的金桃》單元，就暴露了自己既不是硬核推理的擁躉，他只是講述“志怪奇談”以及“清宮宅斗戲”的行家里手。

一、異域與金桃

《唐詭3》的開場戲“渭城驛怪鳥襲”其實表現(xiàn)不差。

蘇無名、盧凌風六人小隊攜“異域金桃”歸來，白龍魚服的李隆基早就在“渭城驛”，截停了這支隊伍。

眾人千難萬險帶回的金桃，果然藏有西域地的情報。

既續(xù)上了第一季末尾的伏筆，又對長公主這條線進行了展開。

緊接著，“陰鷙大鳥”大鬧金桃宴會，詭譎氛圍瞬間拉滿。

盧凌風再次表現(xiàn)出超高戰(zhàn)力，擲槍、騰挪、射箭，一套行云流水、剛?cè)岵奈鋺?，直接將怪鳥面具擊落。

面具下，露出的是第一季《甘棠驛》中劉十七那令人慘絕人寰的蒼白嘴臉。

伏筆處處有回應(yīng)，細節(jié)處處有回響，可見導(dǎo)演的功力依舊在線。

可惜，好景不長。編劇喜歡拍宮斗戲，卻又在政治搞窩里斗的“NDA”又動了。

金桃是西域的，怪鳥是西域的，情報是西域的，全部線索都指向了西域。

如果你是皇帝老兒，在你被怪鳥襲擊之后，腦子里第一個想到的敵人是誰？當然是西域諸國啊！

在金庸的小說里：

那里是黃沙毒蟲漫千里，狠人毒功集中營。

那里是荒原異獸亂戈壁，邪宗毒教聚集地。

血刀門這里揚過名，鳩摩金輪念過經(jīng)。

白駝山練過蛤蟆功，星宿海出過化骨功。

但是拜托，時間線是開元盛唐的前夜，真要發(fā)生這種事對于李隆基簡直就是“天賜建功立業(yè)大禮包”。

《資治通鑒》對此總結(jié)的很精辟，玄宗朝 “務(wù)求夷狄歸心，亦示以兵威”。

大唐的底氣從來不是忍出來的，是打出來的！

想當年，兵部尚書郭元振早年曾在西域經(jīng)營多年，“誅首惡、撫余眾”，憑一己之力穩(wěn)住西域局勢；

幽州都督薛訥掛帥出征，面對吐蕃大軍絲毫不慌，一戰(zhàn)收復(fù)失地。這些大唐名將的字典里，就沒有 “忍氣吞聲” 四個字。

大唐名將高仙芝翻越帕米爾高原，千里奔襲小勃律，把西域諸國打得服服帖帖；

“怪鳥夜襲天子”，大將軍陸仝不但丟了一只眼睛，還差點丟了性命。對于武德充沛的大唐將領(lǐng)來說，這種“封狼居胥、立功揚名” 的機會，可比天上掉餡餅還難得。

李隆基應(yīng)該一邊包扎傷口，一邊命人寫下《討鳥賊詔》，讓西域諸國就要體驗什么叫“天子一怒，伏尸萬里”。

鑒于樓蘭此時已經(jīng)式微，這不是還有其他小國嘛。

于闐、疏勒、葛邏祿；

回鶻，吐蕃，吐火羅。

凡是怪鳥羽毛掉落的國家，凡是怪鳥鳥屎拉過的地區(qū)，全部都有作案嫌疑。

可是，劇中的李隆基，簡直慫的一批。既不調(diào)集邊軍徹查，也不讓鴻臚寺發(fā)文譴責，身邊的太監(jiān)來福更是張嘴就來：長公主最大嫌疑。

這種 “寧防家賊，不御外侮” 的心態(tài)，看似是編劇的謹慎，實則是創(chuàng)作格局的狹隘。

盛唐的豪邁，從來不是因為沒有敵人，而是因為面對敵人時，有著 “雖千萬人吾往矣” 的勇氣。

二、錯位的大將軍

如果前面說的是《唐詭》完全沒有大唐該有的氣象，接下來老白要講的就是劇情上的硬傷。

大將軍陸仝，從殺伐決斷，變成“雙標生母”，堪稱全劇最大“精分患者”。

從《唐詭》系列的第一部開始，想殺蘇無名的，除了每一關(guān)的小BOSS之外，高層中還有三波人。

分別是宰相崔湜、內(nèi)常侍楊勖，以及大將軍陸仝。

前兩位可以不提，大將軍的操作就很迷。

在第一集中，盧凌風直接點破：在拾陽縣，遭遇兩撥刺客，第一波是大將軍所派。

陸仝索性也承認了：我確實派了人，叫他們?nèi)√K無名性命。

請注意，陸仝之所以派人殺蘇無名，僅僅就是因為他是大長公主的人，對盧凌風影響很大。

蘇無名跟大將軍之間，往日無冤，近日無仇，二人之間甚至素未謀面，完全就是立場不同，公事公辦。

我當時還以以為：大將軍出手果決，殺伐決斷，行事磊落，骨子里還有些大唐將領(lǐng)的血性。

到了第五集，問題就出來了。鳥人被抓了，金桃案破了，皇帝直接詢問大將軍如何處置。

大將軍的臺詞居然是：“請陛下，給這個小王子，一條生路吧”?？吹竭@里，我一口奶茶差點噴到屏幕上。

大哥，你是不是忘了，你當時中的是毒箭，如果不是費雞師在場，當時絕對性命不保。你臥床之后，大將軍的位置不保，差點就要把職務(wù)讓給盧凌風。

可是 “殺身之仇、奪職之恨”，怎么突然就就成了“給條生路”？

對于屢破奇案，有功大唐的蘇無名，喊打喊殺。

對于要自己命，毀自己前程的妖人，慈悲為懷？

大將軍，您是被方丈附體，還是被方丈奪舍了？

編劇可能是想塑造一個 “復(fù)雜立體” 的將軍形象，可復(fù)雜不是行為矛盾，立體不是人格分裂。

《資治通鑒》有云：“賞功罰過，國之大典”。

大唐之所以能成為盛世，就是因為有著清晰的賞罰規(guī)則：對忠臣，加官進爵；對敵人，絕不姑息。

當年李靖平定東突厥，俘獲頡利可汗，李世民沒有因為 “他是可汗”就手下留情，而是將其押解長安，昭告天下，這才震懾了四方蠻夷。

大將軍就這么雙標嗎？更何況，這小王子可是對大唐是“滅國之恨”，對你自己是“性命攸關(guān)”；

國仇家恨，于公于私，就這么輕飄飄放過了？

說到底，這個小王子的人設(shè)，大概率抄襲自法國《鐵面人》，又或者《天龍八部》游坦之。

問題是，這兩個悲劇人物，壓根跟這部劇沒有任何關(guān)聯(lián)。

小王子身份，要是放在《格林童話》、《安徒生童話》肯定成立。

但是，這個小王子，能駕馭怪鳥殺人，能策劃襲擊天子，妥妥的 “潛在威脅”，放他一條生路，無異于養(yǎng)虎為患。

《舊唐書》有云：“妖由人興，孽因欲起”。這種 “強行洗白” 的背后，是對人性的誤解，更是對歷史精神的背叛。

相比屢屢遭殃的蘇無名，這大唐盛世，容得下詭案，容不下赤誠？這是什么盛唐氣象？分明是圣母心發(fā)作。

這場強行降智的權(quán)謀戲，完全糟蹋了之前的伏筆。

三、志怪外殼下的迷失

資本天性逐利，市場的冷熱直接關(guān)乎電視劇創(chuàng)作的存續(xù)。

編劇魏風華曾經(jīng)在他的微博上寫到：《唐詭》系列的骨架，始終是“三明治”式的結(jié)構(gòu)。

底層20%是堅實的歷史基底，上層10%是天馬行空的志怪想象，而中間占據(jù)70%主體的，則是環(huán)環(huán)相扣的懸疑探案。

事實上，《唐詭1》之所以成功，因為它守住了這個結(jié)構(gòu)：歷史背景為鋪墊，志怪懸疑為賣點，探案與打斗環(huán)環(huán)相扣。

蘇無名的智+盧凌風的勇，一文一武，剛好契合了大唐的開放與自信。

但是，到了《唐詭3》基本就亂套了。歷史走向成了“宮斗明線”，懸疑探案成了“內(nèi)斗砝碼”。

《唐詭》的失敗之處在于，它不是邏輯漏洞，也不是人設(shè)崩塌，而是它沒有寫出那個“北斗七星高，哥舒夜帶刀”的豪邁時代。

就像《長安十二時辰》里的不良帥張小敬，雖然含冤入獄，在面對狼衛(wèi)入侵，他能挺身而出，堅守長安；

旅賁軍崔器，雖然前期處處處處掣肘，最后守護靖安司，死戰(zhàn)不退，求的就是一個死得其所。

觀眾喜歡他們，不是因為他們完美無暇，帥到掉渣，而是因為他們身上有著大唐的精神內(nèi)核：

挺槊立危樓，誓與危城休。

遙念長安處，甘作大唐囚。

反觀《唐詭》中，蘇無名查案，處處被朝堂勢力掣肘；盧凌風善戰(zhàn)，卻只能跟著內(nèi)斗的節(jié)奏走；

李隆基身為天子，沒有半點帝王的氣魄；陸仝身為大將軍，沒有半點將領(lǐng)的血性。這樣的大唐，就算有再精彩的詭案，再離奇的志怪，也失了那份精氣神。

白羽點評：亂世出詭案，盛世出英雄。我們想看的不是大唐白蓮花，是大唐真英雄；不是宮斗宅斗，是快意恩仇。最后，我只想對編劇說：“把尊嚴還給大唐，把獠牙還我大唐，讓狄仁杰、蘇無名們?nèi)ゲ榘福尷钤?、盧凌風們?nèi)フ鲬?zhàn)，讓作惡的鳥人去死，讓方丈趕緊圓寂。”

要知道：盛唐雄風千百年，流傳的從來不是溫情脈脈的內(nèi)斗，而是恩怨分明的坦蕩。