央視2025年11月剛開播的《四喜》，開播兩天就被差評(píng)淹沒。

本來握著蔣欣、童瑤、許娣這樣的實(shí)力派陣容，還有沈嚴(yán)導(dǎo)演坐鎮(zhèn)，按說該是爆款預(yù)定。

可打開豆瓣評(píng)論區(qū)，滿屏都是“失望”“出戲”，吐槽的矛頭還直指老戲骨許娣。

作為看了十幾年央視劇的影視創(chuàng)作者，實(shí)在沒料到，一向穩(wěn)當(dāng)?shù)难胍晞?，這次會(huì)栽在“演技套路”上。

《四喜》的題材其實(shí)很戳當(dāng)下觀眾。

它沒走都市劇常見的霸總戀愛路線，也沒刻意制造女性之間的爭(zhēng)斗。

故事聚焦三個(gè)處境特殊的女性，喪夫后懷孕的沈明珠，婚姻亮紅燈的職場(chǎng)人許知夏，被原生家庭壓榨的弟媳。

三個(gè)女人相遇后互相扶持，講的是女性在家庭和社會(huì)壓力下的堅(jiān)守。

這種現(xiàn)實(shí)向的女性互助故事，本身就容易引發(fā)共鳴。

加上導(dǎo)演沈嚴(yán)本來就擅長(zhǎng)拍現(xiàn)實(shí)題材，編劇藍(lán)小汐寫過《小別離》這樣的口碑劇，劇本底子按理說不會(huì)差。

蔣欣在劇里的表現(xiàn)，確實(shí)沒讓人失望。

她飾演的許知夏，要應(yīng)對(duì)婚姻里的矛盾，要照顧妹妹，還要處理和兩邊家庭的復(fù)雜關(guān)系。

這個(gè)角色的隱忍和堅(jiān)強(qiáng)，被蔣欣拿捏得很準(zhǔn)。

看劇時(shí)能明顯感覺到，她的表演里全是細(xì)節(jié)，不是靠夸張動(dòng)作博眼球。

網(wǎng)友彈幕里說“蔣欣的演技永遠(yuǎn)值得好評(píng)”，這話其實(shí)不算夸張。

在中年女演員優(yōu)質(zhì)角色不多的當(dāng)下，蔣欣這樣的表現(xiàn)，算是給行業(yè)立了個(gè)標(biāo)桿。

可許娣的表演，實(shí)在讓人出戲。

她在劇里演沈明珠的親生母親喻靜香，原著里這個(gè)角色是小心翼翼的。

女兒遭遇變故，她想親近卻不敢，只能默默關(guān)注。

但許娣演出來的效果，完全是另一個(gè)樣子，瞪著眼睛，扯著嗓子說話，有時(shí)候還捶胸頓足。

認(rèn)女兒那場(chǎng)戲，她抱著童瑤使勁搖晃，聲音高到破音。

彈幕里有人調(diào)侃“這是認(rèn)女兒還是搶白菜”，說實(shí)話，我看的時(shí)候也跟著跳戲。

更讓人費(fèi)解的是，她的表演不管什么場(chǎng)景都一個(gè)樣。

開心時(shí)瞪眼，生氣時(shí)瞪眼，就連安慰人的戲份，都像是在吵架。

本來喻靜香這個(gè)角色挺有層次的，年輕時(shí)因?yàn)檎煞蛉氇z被迫拋棄女兒，現(xiàn)在想彌補(bǔ)卻找不到方法。

她的強(qiáng)勢(shì)背后應(yīng)該有愧疚，控制欲里藏著脆弱。

可這些復(fù)雜的情緒，在許娣的表演里完全看不到，只留下了“咋咋呼呼”的印象。

許娣以前可不是這樣的，《我的前半生》里的薛甄珠，至今都是很多人心中的經(jīng)典角色。

拎著小包，踩著高跟鞋，金句頻出，那種精明又護(hù)短的樣子，讓觀眾又愛又恨。

那時(shí)候她的演技里全是細(xì)節(jié)，一個(gè)眼神一個(gè)動(dòng)作都貼合角色。

真沒想到，幾年過去，她的演技不僅沒進(jìn)步，反而陷入了套路。

翻了翻她近年的作品，發(fā)現(xiàn)從《小夫妻》到《我的后半生》，演的全是“咋呼型長(zhǎng)輩”。

不是說不能演同類角色，而是每個(gè)角色都像復(fù)制粘貼，實(shí)在讓人審美疲勞。

有網(wǎng)友說“現(xiàn)在看許娣的劇，光聽聲音就知道她要瞪眼跺腳了”，這話雖然有點(diǎn)絕對(duì)，但也說出了不少觀眾的感受。

其實(shí)影視圈里，類似的老戲骨“翻車”案例不算少。

有的反復(fù)演同一類角色，表演模式固化；有的接戲只看片酬，不管劇本質(zhì)量；還有的在劇里全程劃水，念臺(tái)詞走流程。

這些人之所以會(huì)這樣，說到底是丟了職業(yè)敬畏心。

以前的老戲骨，為了一個(gè)角色能花幾個(gè)月琢磨劇本，一句臺(tái)詞能反復(fù)推敲語氣。

陳道明老師就是這樣，接戲向來挑剔，每個(gè)角色都有自己的氣質(zhì)，從不會(huì)重復(fù)自己。

可現(xiàn)在有些老戲骨，仗著自己的口碑，手握大量資源，卻不再愿意花時(shí)間打磨演技。

在他們看來，只要頂著“老戲骨”的頭銜，不管怎么演都有人買賬。

許娣大概也是這樣，《我的前半生》爆火后，她似乎找到了流量密碼，不斷接演類似的強(qiáng)勢(shì)媽媽角色。

這些角色不用深度挖掘，演起來輕松，還容易被記住。

可她忘了，觀眾喜歡薛甄珠，是因?yàn)槟鞘橇可矶ㄖ频谋硌?，不是因?yàn)椤罢φ艉簟边@個(gè)標(biāo)簽。

央視劇的資源本來就稀缺，《四喜》這樣的好本子，本可以給更多有潛力的中年女演員機(jī)會(huì)。

讓套路化表演的演員占據(jù)重要角色，不僅浪費(fèi)了資源，還拉低了劇集質(zhì)量。

說實(shí)話，觀眾對(duì)老戲骨的期待，從來不是看他們“能演”，而是看他們“演得好”。

老戲骨之所以被尊重，是因?yàn)樗麄兡芙o角色添彩，而不是靠資歷敷衍了事。

《四喜》這部劇，就像一盤食材新鮮的菜，可惜烹飪手法出了問題。

許娣的“翻車”，與其說是能力問題，不如說是態(tài)度問題。

現(xiàn)在的觀眾眼睛越來越毒，靠三板斧混戲的日子遲早會(huì)結(jié)束。

作為國(guó)家一級(jí)演員，本該是行業(yè)的標(biāo)桿，更應(yīng)該守住職業(yè)底線。

希望后續(xù)劇情里，許娣能調(diào)整狀態(tài)，用細(xì)節(jié)證明自己配得上“一級(jí)演員”的頭銜。

也希望影視圈里的老戲骨們能引以為戒，不要在舒適區(qū)里消耗自己的口碑。

不管是新人還是前輩，演員的核心競(jìng)爭(zhēng)力永遠(yuǎn)是演技和敬畏心。

只有用心對(duì)待每一個(gè)角色，才能真正贏得觀眾的尊重。

畢竟，好演員的價(jià)值，從來不是靠重復(fù)過去，而是靠創(chuàng)造新的經(jīng)典。