“上海特有的‘江南文化、海派文化與紅色文化交融共生的文化生態(tài)’，為‘中國(guó)表現(xiàn)’這一學(xué)術(shù)命題提供了獨(dú)特的生長(zhǎng)土壤?！痹凇爸袊?guó)表現(xiàn)2025——青年藝術(shù)家邀請(qǐng)展”開幕式現(xiàn)場(chǎng)，上海市美術(shù)家協(xié)會(huì)駐會(huì)副主席、秘書長(zhǎng)丁設(shè)如是說。在他看來，青年藝術(shù)家正在進(jìn)行的，是“對(duì)東方美學(xué)的創(chuàng)造性解讀與當(dāng)代社會(huì)個(gè)體經(jīng)驗(yàn)的真實(shí)性表達(dá)”。

本次展覽日前在上海泰美術(shù)館揭幕，聚焦當(dāng)代中國(guó)最具活力的青年創(chuàng)作力量，通過跨媒介的藝術(shù)實(shí)踐，呈現(xiàn)東方美學(xué)在當(dāng)代語境下的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化。

展廳超越了常規(guī)的風(fēng)格陳列，構(gòu)建了一個(gè)圍繞“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)未來圖景”的深層思想場(chǎng)域。通過繪畫、裝置、雕塑、影像及數(shù)字藝術(shù)等多種媒介的有機(jī)并置，展覽不僅呈現(xiàn)視覺語言的多樣性，更在結(jié)構(gòu)上形成多重對(duì)話關(guān)系——傳統(tǒng)與當(dāng)代、本土與全球、個(gè)體表達(dá)與集體記憶在此交織，展現(xiàn)出新一代中國(guó)藝術(shù)家在形式探索與觀念表達(dá)上的多元路徑與自覺意識(shí)。

參展藝術(shù)家群體普遍成長(zhǎng)于中國(guó)社會(huì)結(jié)構(gòu)深刻轉(zhuǎn)型與全球信息文化深度融合的時(shí)代背景下。他們的身份認(rèn)知中，既內(nèi)蘊(yùn)著中華文明的精神基因與美學(xué)根脈，也深刻嵌入了全球化所帶來的跨文化視野與混合經(jīng)驗(yàn)。在其創(chuàng)作中，觀眾看到的不僅是技法、媒介或圖式的演進(jìn)，更是一種深層的“表達(dá)倫理”的轉(zhuǎn)向：藝術(shù)不再局限于對(duì)外部現(xiàn)實(shí)的摹寫或形式的游戲，而是轉(zhuǎn)向?qū)?nèi)在體驗(yàn)的深描、對(duì)文化身份的持續(xù)質(zhì)詢，以及對(duì)“意境”、“氣韻”、“書寫性”等傳統(tǒng)美學(xué)概念的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)譯。這一轉(zhuǎn)向，既與國(guó)際藝術(shù)界“重返繪畫”及“新表現(xiàn)主義”浪潮形成呼應(yīng)，更凸顯出中國(guó)青年一代在“后傳統(tǒng)”語境中，對(duì)文化主體性的清醒認(rèn)知與出路探尋。

這是一次藝術(shù)呈現(xiàn)，也是一個(gè)持續(xù)發(fā)聲的學(xué)術(shù)現(xiàn)場(chǎng)。開幕當(dāng)天，專家學(xué)者齊聚一堂，圍繞“中國(guó)表現(xiàn)”的學(xué)術(shù)內(nèi)涵與文化脈絡(luò)展開深度探討?！皬纳鲜兰o(jì)80年代對(duì)西方現(xiàn)代主義的引介與回應(yīng)，到當(dāng)下構(gòu)建本土美學(xué)體系的精神返鄉(xiāng)，中國(guó)藝術(shù)完成了一場(chǎng)從話語追隨到主體性重塑的深刻轉(zhuǎn)型?！碧┟佬g(shù)館館長(zhǎng)尹安泰從藝術(shù)史維度梳理了中國(guó)當(dāng)代繪畫的演進(jìn)軌跡，為理解展覽的學(xué)術(shù)定位提供了歷史坐標(biāo)。

從文化傳播視角，上海市對(duì)外文化交流協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)鄧曉賢指出，新一代創(chuàng)作者正運(yùn)用“裝飾、影像、數(shù)字藝術(shù)等多元媒介”，在“虛擬與現(xiàn)實(shí)、傳統(tǒng)與當(dāng)代的張力場(chǎng)中”，實(shí)現(xiàn)對(duì)中國(guó)美學(xué)精神的“守正創(chuàng)新”。

策展人尹希文認(rèn)為，青年藝術(shù)家的獨(dú)特價(jià)值在于完成了“從借鑒模仿到文化自覺”的認(rèn)知轉(zhuǎn)向。本次參展的藝術(shù)家們不再滿足于對(duì)客觀世界的表象再現(xiàn)，而是將創(chuàng)作視為“對(duì)內(nèi)心宇宙的探索與時(shí)代脈搏的捕捉”，在東方哲學(xué)與現(xiàn)代語言的融合中，實(shí)踐著“傳統(tǒng)根系的當(dāng)代生長(zhǎng)”。

藝術(shù)家趙玉龍說，在信息革命與傳統(tǒng)文化相互激蕩的當(dāng)下，藝術(shù)創(chuàng)作已成為藝術(shù)家與自我、文化、傳統(tǒng)、時(shí)代的多元對(duì)話。這種創(chuàng)作姿態(tài)既包含對(duì)東方哲思的當(dāng)代呼應(yīng)，也蘊(yùn)含對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的積極介入。藝術(shù)家杜海軍則強(qiáng)調(diào)了表現(xiàn)藝術(shù)的本質(zhì)特征——“真誠(chéng)”。他期待“中國(guó)表現(xiàn)”能夠成為連接藝術(shù)創(chuàng)作與觀眾的橋梁，為青年藝術(shù)家的成長(zhǎng)提供持續(xù)性的學(xué)術(shù)支持。

業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，作為具有前瞻意義的學(xué)術(shù)觀察平臺(tái)，本次展覽系統(tǒng)梳理了視覺語言的創(chuàng)新脈絡(luò)，也深刻揭示了新一代創(chuàng)作者在文化認(rèn)同、技術(shù)迭代與個(gè)體經(jīng)驗(yàn)之間的復(fù)雜辯證。青年藝術(shù)家的作品，既是審美沉思的對(duì)象，也是思想交鋒的現(xiàn)場(chǎng)；既回應(yīng)傳統(tǒng)，也直面當(dāng)下，在持續(xù)的自我重構(gòu)中，為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的演進(jìn)提供了重要的話語參照與實(shí)踐樣本。