在這樣一個(gè)連短視頻都嫌長(zhǎng)的年代，誰(shuí)還會(huì)看電影，而且還是一部啰啰嗦嗦的法國(guó)電影？

然而事實(shí)證明，任何枯燥的時(shí)代，都不會(huì)缺乏美好的文藝作品，就像這部《從前的光景》。

電影將法國(guó)最讓人著迷的兩件事情美妙地融合在一起，漂亮的姑娘和美麗的巴黎，同時(shí)還講了一個(gè)妙不可言的故事。

一幢廢棄多年的老宅要被拆遷，而房子的主人沒(méi)有直系后代，于是當(dāng)?shù)卣襾?lái)了一群互不相識(shí)的遠(yuǎn)房親戚，以便完成這個(gè)房地產(chǎn)項(xiàng)目。他們?cè)诶险蟹瓕ぶf物，追尋著家族先輩百年前的足跡，而一段塵封已久的往事就這樣徐徐展開(kāi)。

看完才發(fā)現(xiàn)，這其實(shí)是一部穿越題材的電影，而法國(guó)人卻把這個(gè)俗不可耐的題材拍得如此有趣。

電影沿著兩路相互交錯(cuò)的情節(jié)推進(jìn)，將現(xiàn)代和百年前的巴黎展現(xiàn)在銀幕之上，讓人拍案叫絕。老宅的女主人從小被祖母撫養(yǎng)長(zhǎng)大，成年后一定要前往巴黎尋找自己的母親，以解開(kāi)自己多年的心結(jié)。然而找到母親之后，卻發(fā)現(xiàn)對(duì)方是個(gè)“有技術(shù)的女人”，甚至連孩子父親是誰(shuí)都想不起來(lái)。

然而血濃于水的關(guān)系還是讓這對(duì)素昧平生的母女迸發(fā)出真摯的情感，兩人之間討論的焦點(diǎn)是許多巴黎人需要經(jīng)常探討的話題，到底誰(shuí)是孩子的父親？

同時(shí)在另一個(gè)時(shí)空里，這些后人在老宅中發(fā)現(xiàn)一幅塵封已久的油畫(huà)，還有一塊畫(huà)家用來(lái)打草稿的畫(huà)布。于是大家也來(lái)到了巴黎，找到美術(shù)專(zhuān)家來(lái)做鑒定，專(zhuān)家給出了一個(gè)讓人意外的結(jié)果，這幅油畫(huà)很可能是印象派大師莫奈的作品。相信導(dǎo)演自己看到這樣的情節(jié)也會(huì)腦洞大開(kāi)，于是設(shè)計(jì)了一個(gè)穿越情節(jié)，一群人來(lái)到了那個(gè)大師輩出的年代來(lái)一探究竟。

在女主角的再三追問(wèn)之下，母親依稀回憶起當(dāng)年似乎和一些藝術(shù)家有過(guò)幾段激情燃燒的歲月，其中有個(gè)畫(huà)畫(huà)的年輕人名字好像叫“莫奈”。女主角也最終來(lái)到那座舉世聞名的莫奈花園，找到了疑似是自己父親的大畫(huà)家，而后者略帶愧疚地創(chuàng)作了一幅肖像畫(huà)，也就是后來(lái)在老宅中被發(fā)現(xiàn)的那幅畫(huà)。

于是這部電影開(kāi)始徹底放飛自我，這些后人們突然發(fā)現(xiàn)老宅一并被發(fā)現(xiàn)的那塊不起眼的畫(huà)布，上面看似隨意的涂鴉竟然和莫奈代表作《日出·印象》中的筆法如出一轍，而他們那位默默無(wú)名的長(zhǎng)輩，為什么會(huì)有大名鼎鼎的莫奈用來(lái)打草稿的畫(huà)布？

看到這里，觀眾眼前都會(huì)跳出一連串“莫非”，而導(dǎo)演也非常應(yīng)景地安排了一場(chǎng)“穿越”，眾人來(lái)到百年前的巴黎的一個(gè)藝術(shù)沙龍，當(dāng)莫奈、雨果這樣的人出現(xiàn)在面前，一部文藝片也讓人看得渾身雞皮疙瘩。

在中國(guó)我們習(xí)慣說(shuō)，“黃山歸來(lái)不看岳”，而在歐洲可以說(shuō)，“巴黎歸來(lái)不看城”。去歐洲旅游的經(jīng)典路線，也是需要先從德國(guó)開(kāi)始，再到意大利，最后才是法國(guó)，因?yàn)橛邪屠?。這座城市美好著每一個(gè)枯燥的時(shí)代，無(wú)論是人和事只要能和巴黎扯上邊，就仿佛有種超凡脫俗的感覺(jué)。就像這部《從前的光景》，就這樣隨隨便便的在電影中給印象派巨匠莫奈安排了一個(gè)小角色，還顯得那么順理成章，因?yàn)楸緛?lái)電影講的就是一個(gè)發(fā)生在巴黎的故事。

在這樣一部“穿越題材”的電影中，不斷地將相同的場(chǎng)景安排在相隔百年的故事情節(jié)里出現(xiàn)，同一扇窗戶(hù)看到的風(fēng)景，同一盞路燈照亮的戀人，無(wú)論是電影中的角色，還是看電影的觀眾，都在享受著同一個(gè)巴黎，莫奈也是，雨果也是。

每個(gè)從前的光景，都是曾經(jīng)的美好。