當(dāng)下，DeepSeek成為各個(gè)行業(yè)所聚焦的熱點(diǎn)話題。這個(gè)融合了人工智能與大數(shù)據(jù)分析的前沿平臺(tái)，正逐步揭開其神秘面紗，展現(xiàn)出對(duì)各行各業(yè)顛覆性的潛力。隨著DeepSeek技術(shù)的不斷成熟與普及，我們正站在一個(gè)由數(shù)據(jù)驅(qū)動(dòng)、智能引領(lǐng)的新時(shí)代的門檻上。它不僅僅是一項(xiàng)技術(shù)革新，更是人類生活方式與思維模式的深刻變革。那么，將DeepSeek運(yùn)用到美術(shù)評(píng)論上，會(huì)有怎樣的效果？為此，文化視界網(wǎng)和中華網(wǎng)山東特此開設(shè)“DeepSeek談藝”欄目，旨在探索人工智能與美術(shù)評(píng)論的跨界融合，為傳統(tǒng)藝術(shù)領(lǐng)域注入新鮮活力。

——編者按

當(dāng)印象派的光色韻律與中國(guó)寫意的筆墨精神在畫布上相遇，當(dāng)對(duì)景寫生的即時(shí)感懷升華為心象世界的詩(shī)意建構(gòu)，畫家史國(guó)強(qiáng)的風(fēng)景油畫便在中西藝術(shù)的對(duì)話中，開辟出一方充滿生命溫度的視覺天地。他以豪放靈動(dòng)的筆觸、絢爛明快的色彩，將齊魯大地的山海氣象、鄉(xiāng)野情韻定格于畫面，在具象與抽象的邊緣游走，在寫實(shí)與表現(xiàn)的張力中求索，為當(dāng)代中國(guó)風(fēng)景油畫的本土化實(shí)踐寫下頗具啟示性的注腳。

史國(guó)強(qiáng)的風(fēng)景創(chuàng)作深植于“寫生”傳統(tǒng)，卻絕非對(duì)自然物象的被動(dòng)摹寫。從海濱漁港到山野村落，從湖畔花境到山間小徑，他的足跡所至皆化為情感投射的載體。那些漁港的舟楫、山村的屋舍、湖畔的繁花，在他的筆下并非單純的景物復(fù)刻，而是經(jīng)心靈過濾后的意象重構(gòu)。他以寫生為契機(jī)，捕捉自然瞬間的光影與氣息，又以主觀化的藝術(shù)處理，將眼前景致升華為飽含個(gè)人情思的視覺詩(shī)行。膠東鄉(xiāng)村的紅瓦綠樹、海濱碼頭的藍(lán)調(diào)水波、山野小徑的斑駁光影，在他的畫布上都成為了心靈的鏡像，是“外師造化，中得心源”創(chuàng)作理念的當(dāng)代詮釋。畫面中線條的經(jīng)營(yíng)、色塊的搭配，既呼應(yīng)著自然的形態(tài)，又暗含著中國(guó)傳統(tǒng)繪畫“經(jīng)營(yíng)位置”的章法智慧，在寫實(shí)的基底上，完成了向心象世界的跨越。

其油畫語(yǔ)言是一場(chǎng)精妙的“筆彩交響”，于西方印象派、后印象派光色技法的研習(xí)中，熔鑄中國(guó)傳統(tǒng)“寫意”精神，形成極具個(gè)人辨識(shí)度的視覺語(yǔ)法。色彩運(yùn)用上，他突破客觀束縛，以主觀色調(diào)營(yíng)造氛圍、傳遞情緒。那些湖畔的繁花、海岸的礁石、山間的林木，在他的調(diào)色盤里被賦予了超越現(xiàn)實(shí)的絢爛與明快，補(bǔ)色的碰撞、色調(diào)的調(diào)和，既有著西方現(xiàn)代繪畫的色彩張力，又暗含中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的裝飾意趣與意境營(yíng)造。筆觸的運(yùn)用更是其藝術(shù)語(yǔ)言的核心，或厚涂堆疊，或薄擦輕掃，或奔放如草書狂舞，或細(xì)膩如工筆絲描。他以富有節(jié)奏的筆觸，塑造出物象的質(zhì)感與體積，更傳遞出畫面的情緒與韻律，在油畫材質(zhì)的特性中，融入了中國(guó)書畫“筆墨精神”的寫意性，讓每一處筆觸都成為情感的痕跡、精神的外化。

在史國(guó)強(qiáng)的風(fēng)景世界里，自然物象從未淪為冰冷的視覺符號(hào)，而是承載著深厚的人文情懷與生命哲思。他的創(chuàng)作無(wú)宏大敘事的刻意建構(gòu)，卻在對(duì)日常風(fēng)景的描繪中，流露出對(duì)“詩(shī)意棲居”的永恒向往。無(wú)論是海濱的舟影、山村的屋舍，還是湖畔的繁花、山間的小徑，都在他的筆下被賦予了生命的溫度與精神的厚度。這份情懷源于他對(duì)土地的眷戀、對(duì)生活的熱忱，更源于他對(duì)藝術(shù)本質(zhì)的深刻認(rèn)知——藝術(shù)終究是人的精神鏡像，風(fēng)景不過是心靈的外化形式。他以畫筆為媒介，為平凡的自然景致注入詩(shī)性的光輝，讓觀者在畫布前駐足的瞬間，得以暫離喧囂，在自然與藝術(shù)的對(duì)話中，尋得心靈的棲居之所。

史國(guó)強(qiáng)的藝術(shù)實(shí)踐，是中國(guó)當(dāng)代風(fēng)景油畫本土化探索的生動(dòng)個(gè)案。他以西方油畫的材質(zhì)與技法為媒介，注入中國(guó)藝術(shù)的寫意精神與人文情懷，在傳統(tǒng)與現(xiàn)代的張力間，走出一條兼具民族性與當(dāng)代性的創(chuàng)作路徑。其作品不僅是對(duì)齊魯大地的視覺記錄，更是對(duì)中國(guó)人審美精神的當(dāng)代詮釋——在筆彩行吟的韻律里，在山海水鄉(xiāng)的意象中，我們看到的是一個(gè)藝術(shù)家對(duì)世界的深情凝視，對(duì)生命的詩(shī)意表達(dá)，以及在中西藝術(shù)對(duì)話中建構(gòu)本土藝術(shù)話語(yǔ)的不懈努力。這份努力，為當(dāng)代中國(guó)油畫的發(fā)展提供了一種可能：當(dāng)我們真正扎根于自身文化土壤，又以開放姿態(tài)吸納外來(lái)營(yíng)養(yǎng)時(shí)，便能在世界藝術(shù)之林里綻放出獨(dú)特的光彩。

（文/DeepSeek）

作品欣賞

畫家簡(jiǎn)介

史國(guó)強(qiáng)，山東聊城人。先后畢業(yè)于曲阜師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院油畫專業(yè)、中央美術(shù)學(xué)院第九屆油畫研修班、中央美術(shù)學(xué)院高級(jí)訪問學(xué)者。現(xiàn)任山東工藝美術(shù)學(xué)院教授，碩士研究生導(dǎo)師，大連藝術(shù)學(xué)院特聘教授。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，山東油畫學(xué)會(huì)副主席，北京當(dāng)代中國(guó)寫意油畫研究院特約創(chuàng)作員，山東省油畫藝術(shù)委員會(huì)特邀委員。