見習(xí)記者 白中豪 袁欣悅

由《中國文化人物》雜志社、源·藝術(shù)空間主辦的“景行行止——中國畫名家學(xué)術(shù)邀請展”（河北站），將于11月20日在石家莊織音1953文創(chuàng)園區(qū)“源·藝術(shù)空間”展出。展覽以“名家近作、大家小品”為辦展理念，特邀馮遠(yuǎn)、屈健、劉萬鳴、賈廣健、田黎明、牛克誠6位當(dāng)代畫壇具有重要影響力的名家，展出60余幅作品，為河北藝術(shù)界奉上一場精妙豐盛的藝術(shù)饗宴。

《詩經(jīng)·小雅》言：“高山仰止，景行行止。”后太史公曰：“雖不能至，然心向往之?！薄熬靶小币酁椤懊餍小?，即以光明正大的姿態(tài)依大道而行。自古以來，人們對于崇高品格的景仰、對光明大道的追尋始終如一，對于至善至美、高潔品格的精神崇拜，歷經(jīng)兩千余年仍舊歷久彌新。

“景行”與“行止”，一動一靜，一張一弛，既是對人格境界的禮贊，亦是對藝術(shù)修為的叩問。6位參展藝術(shù)家雖風(fēng)格各異、路徑不同，卻皆以筆墨踐行著對書畫藝術(shù)的執(zhí)著探索，各展風(fēng)華，各美其美。展出的作品題材豐富，涵蓋人物、花鳥、山水；畫法多元，寫意、工筆、沒骨兼收并蓄。在筆墨交織的韻律節(jié)奏中，不僅彰顯出中國畫強(qiáng)大的感召力與生命力，更傳遞出“畫如其人”的豐富意象與精神內(nèi)涵。

在展覽內(nèi)容上，馮遠(yuǎn)的一組以孫武演兵、愚公移山等歷史與傳說為題材的水墨人物畫，生動勾勒出中華傳統(tǒng)文化中仁義、向善、堅韌的人格風(fēng)骨；而屈健則注重色彩與水墨微妙含蓄的自然結(jié)合，讓自然風(fēng)物呈現(xiàn)出澄明與清透的品質(zhì)，兼具文人趣味與水墨畫意；劉萬鳴的創(chuàng)作聚焦于對天地之間飛鳥禽獸、走獸生靈的精微描繪與松靈抒寫，在古意與今情之間展現(xiàn)出對自然萬物的獨(dú)特感悟；賈廣健的花鳥畫在筆墨與色彩的創(chuàng)新之間走向風(fēng)格融匯，無論是鄉(xiāng)間的藕節(jié)與秋瓜，還是故園的紅花與墨葉，都著力賦予其灼灼其華的盎然生機(jī)；田黎明將陽光與空氣環(huán)境下的人物意象作為表現(xiàn)母題，以意蘊(yùn)豐富的浪漫抒情風(fēng)格，表達(dá)了傳統(tǒng)文人精神的活化與延展；?？苏\的彩墨寫意山水畫創(chuàng)作，實(shí)現(xiàn)了中國傳統(tǒng)繪畫色彩體系研究的縱深發(fā)掘與幅面拓展。

展覽的特別之處還在于由6位藝術(shù)家題寫六幅書法作品：“景行行止”、“慕德”、“慎獨(dú)”、“可也”、“向水”、“觀瀾”，呈現(xiàn)出中國傳統(tǒng)文化特有的美學(xué)精神。同時，展覽特別呈現(xiàn)徽州“龍尾山房”設(shè)計制作的紀(jì)念硯臺，以表達(dá)對6位藝術(shù)家高蹈藝品的敬意，為展覽更添文化魅力和文人雅趣。

本次展覽既是新時代中國畫創(chuàng)作生態(tài)與高水準(zhǔn)的精品雅集，也是美術(shù)名家展現(xiàn)古意今情、守正創(chuàng)新精神，走進(jìn)河北、賦美基層的高質(zhì)量文化惠民實(shí)踐。通過引進(jìn)高水平藝術(shù)展覽，河北正以文化軟實(shí)力賦能高質(zhì)量發(fā)展，以美為媒提升城市品位，豐富人民群眾精神文化生活。

據(jù)了解，展覽將持續(xù)至12月20日。

參展藝術(shù)家與部分展出作品

馮遠(yuǎn)

歷任中華人民共和國文化部教育科技司司長、藝術(shù)司長、中國美術(shù)館館長、中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會黨組成員、副主席、書記處書記。

馮遠(yuǎn)先生以表現(xiàn)歷史題材與現(xiàn)實(shí)生活的水墨人物畫創(chuàng)作著稱美術(shù)界，也為現(xiàn)當(dāng)代中國畫壇留下了諸多經(jīng)典畫作，他的創(chuàng)作以寫意人物畫的藝術(shù)語言，塑造歷史人物與城市空間的現(xiàn)實(shí)意象，兼顧筆墨與造型、形致與神韻、人世與自然。此次展覽呈現(xiàn)了他10年前創(chuàng)作的一組歷史題材水墨人物畫，從孫武演兵、姜尚求漁到伯樂相馬、蘇武牧羊，從老子問道、孔子授徒到孟子釋仁、荀子勸學(xué)，更有堯舜禪讓、愚公移山等上古歷史與傳說故事作為表現(xiàn)主題，生動抒寫了中華歷史傳統(tǒng)文化的圣賢精神與國人仁義、向善、堅韌的人格風(fēng)骨。

馮遠(yuǎn)《孫武演兵》82×58cm 紙本設(shè)色 2014年

馮遠(yuǎn)《伯樂相馬》82×58cm 紙本設(shè)色 2014年

屈健

中國美術(shù)家協(xié)會分黨組書記、駐會副主席。

屈健先生以寫意花鳥與彩墨山水見長，其作品尤為注重筆墨的寫意韻致與墨色的微妙變化，這使他筆下的藝術(shù)意象兼得文人趣味和水墨畫意。作為著名美術(shù)理論家和中國畫家，他在長期創(chuàng)研工作中堅持理論研究與創(chuàng)作實(shí)踐充分相融有機(jī)結(jié)合，這一方面體現(xiàn)在其深入發(fā)掘梅蘭竹菊傳統(tǒng)花卉題材的寓興功能，釋放自然造物的人格比賦寓意，另一方面表現(xiàn)在他筆下的自然風(fēng)物呈現(xiàn)出的澄明與清透品質(zhì)。他注重色彩與水墨微妙含蓄的自然結(jié)合，同時將構(gòu)成意識引入傳統(tǒng)筆墨，在寫意藝術(shù)現(xiàn)代拓展的文化路向中形成了鮮明的個人風(fēng)格。

屈健《白蓮》24×44cm 紙本設(shè)色 2025年

屈健《一莖新荷帶雨香》 69×47cm 紙本設(shè)色 2025年

劉萬鳴

中國美術(shù)家協(xié)會副主席、中國國家畫院院長、中國美術(shù)家協(xié)會中國畫藝委會副主任。

劉萬鳴先生的創(chuàng)作聚焦于對天地之間飛鳥鳴禽、走獸生靈的精微描繪與松靈抒寫，在古意與今情之間，以獨(dú)有的風(fēng)格體貌呈現(xiàn)了其對自然萬物的感悟理解。他的畫作既有宋人繪畫的微茫與精謹(jǐn)，也指向中國傳統(tǒng)儒家思想“素以為絢”的哲理深意，將筆墨鋒毫的敏脫與蘊(yùn)藉，化為對中國文化傳統(tǒng)及其現(xiàn)代風(fēng)格轉(zhuǎn)化課題的深入發(fā)掘。尤其是近年來，他的指墨創(chuàng)作獨(dú)辟蹊徑，遙接高其佩、潘天壽的指墨畫法傳統(tǒng)，將中國古代畫學(xué)傳統(tǒng)中神品與逸品的表現(xiàn)語言、審美路向巧妙結(jié)合，借物喻人，寓情于物，顯現(xiàn)出獨(dú)特的個人藝術(shù)風(fēng)貌。

劉萬鳴《雨潤石隱》 45×45cm 紙本紙墨 2025年

劉萬鳴《巒音》 45×45cm 紙本紙墨 2025年

賈廣健

中國美術(shù)家協(xié)會副主席，中國美協(xié)中國畫藝委會副主任，中國工筆畫學(xué)會副會長。

賈廣健先生的花鳥畫創(chuàng)作深研傳統(tǒng)筆墨精髓，在筆墨與色彩的創(chuàng)新之間走向風(fēng)格融匯。在他的畫卷上，無論是鄉(xiāng)間的藕節(jié)與秋瓜，還是故園的紅花和墨葉，都帶著獨(dú)有的靈動與清氣，并著力賦予其灼灼其華的盎然生機(jī)。在長期的藝術(shù)錘煉中，他辯證而自覺地思考師古與創(chuàng)新的關(guān)系，在踐行傳統(tǒng)筆法墨法的同時，有意識地汲取與消化了明清寫意花鳥畫、沒骨花鳥畫的傳統(tǒng)，特別是“青藤白陽”與吳門畫派畫法風(fēng)格，同時巧妙運(yùn)用水分與色粉的暈染沖撞，保留文人筆墨抒情味道，將傳統(tǒng)花鳥畫章法語言與現(xiàn)代形式構(gòu)成冶于一爐。

賈廣健《腹里能容數(shù)百人》 50×50cm 紙本設(shè)色 2020年

賈廣健《芳華處處同》 68×45cm 紙本設(shè)色 2023年

田黎明

中國美術(shù)家協(xié)會中國畫藝委會主任、中國藝術(shù)研究院國畫院教授。

田黎明先生的藝術(shù)風(fēng)格具有鮮明的識別度與個人面貌，將陽光與空氣環(huán)境下的人物意象作為表現(xiàn)母題。他致力于表現(xiàn)人與自然的微妙關(guān)聯(lián)，將蒸騰的氤氳水汽中人物與自然的斑斕變化，及瞬息萬變的自然光色，呈現(xiàn)于不同主題的空間敘事中。通過借鑒中國傳統(tǒng)沒骨畫法與19世紀(jì)下半葉歐洲印象派繪畫的外光表達(dá)，他將水墨語言的輕透感與呼吸感，提煉成為一種迷朦空靈的個性境界，同時以融染法、連體法、圍墨法等獨(dú)特畫法語言，營構(gòu)出一種意蘊(yùn)豐富的浪漫抒情風(fēng)格，也以另一種表現(xiàn)方式實(shí)現(xiàn)了傳統(tǒng)文人精神的活化與延展。

田黎明《心清圖》 35×70cm 紙本水墨 2020年

田黎明《晨》 36×36cm 紙本水墨 2022年

牛克誠

現(xiàn)中國美術(shù)家協(xié)會理事、中國美術(shù)家協(xié)會理論委員會副主任、中國藝術(shù)研究院國畫院院長。

?？苏\先生的彩墨寫意山水畫創(chuàng)作，在多年美術(shù)史論與中國畫學(xué)研究的基礎(chǔ)上，以理論研究與創(chuàng)作實(shí)踐雙管齊下的方式，實(shí)現(xiàn)了中國傳統(tǒng)繪畫色彩體系研究的縱深發(fā)掘與幅面拓展。他一方面以山水意象的學(xué)理探索與造境實(shí)踐，銜接了“五行”哲學(xué)觀與“五色”體系的內(nèi)在關(guān)聯(lián)，另一方面在彩墨語匯上巧妙駕馭色相色溫，尤其對于紫色與青靛色的獨(dú)到運(yùn)用，強(qiáng)化了山水畫色彩表達(dá)的視覺沖擊力與精神象征性，從而活化延續(xù)了唐代“二李”北宗畫風(fēng)及淺絳山水、青綠山水傳統(tǒng)，也有力拓展了礦物質(zhì)顏料色彩表現(xiàn)的東方審美意蘊(yùn)。

牛克誠《蒼巖清澗》 68×68cm 紙本重彩 2025年

?？苏\《觀瀾》 35×45cm 書法 2025年