近日“大地繪彩——2025年農(nóng)民畫大展”在中國國家博物館開幕，278幅來自全國各地的新創(chuàng)農(nóng)民畫佳作，連同70余件（套）經(jīng)典作品與文獻資料，共同鋪陳開一幅幅源自田間鄉(xiāng)野、飽含深情的藝術(shù)盛宴。

敘民俗——根植沃土的文化記憶

步入展廳，那撲面而來的濃烈色彩、拙樸筆觸與盎然生機，瞬間將觀眾帶入一個既熟悉又嶄新的藝術(shù)世界——這是中國農(nóng)民以畫筆為犁，在廣闊大地上耕繪出的精神圖景。

在“敘民俗”單元，仿佛開啟了一段穿越時空的民間藝術(shù)之旅。本次展覽策展人、中國國家博物館副研究館員吳爽介紹：“民俗美術(shù)是農(nóng)民畫興起的豐厚土壤與不竭源泉。農(nóng)民畫的創(chuàng)作靈感，深深植根于他們身邊最熟悉、最親切的生活場景、歲時節(jié)令與人生禮儀。”他以經(jīng)典作品為例，回溯了農(nóng)民畫的發(fā)軔�！斑@幅20世紀50年代江蘇邳縣農(nóng)民張友榮創(chuàng)作的《老牛告狀》，被認為是我國第一張農(nóng)民畫作品。張友榮發(fā)現(xiàn)飼養(yǎng)員克扣牛飼料的情況，便創(chuàng)作了一頭骨瘦嶙峋的老牛去告狀的形象�！眳撬硎荆@幅作品以質(zhì)樸的批判性表達，開啟了群眾性繪畫運動的先聲。

吳爽進一步闡釋，各地農(nóng)民畫都帶有鮮明的地域烙印，其發(fā)展與當?shù)厣詈竦拿耖g藝術(shù)傳統(tǒng)一脈相承。“我們看到，陜西戶縣的農(nóng)民畫，其肌理中就流淌著當?shù)貞騽�、社火、龍燈等民俗活動的血液�！比缭诒敬握褂[中展出的張青義創(chuàng)作的《皮影戲》、王文吉創(chuàng)作的《關(guān)中十大怪》、潘曉玲的《盛世歡歌》等，無論從內(nèi)容還是形式都有著強烈的民俗特點。

“還有河南省馮國斌、馮宇閣的《魚肥年豐》、遼寧省薛曉泓的《歡天喜地》等作品則展現(xiàn)了不同地區(qū)的年畫風格；而在青海、西藏等地，農(nóng)民畫的創(chuàng)作還巧妙借鑒并融入了唐卡藝術(shù)的精湛技藝與獨特韻味�！眳撬榻B，這一單元的作品，正是這些豐富多彩的民間文化最生動、最直接的圖像呈現(xiàn)，它們不僅是農(nóng)民畫家的個體鄉(xiāng)愁，更共同拼接成一幅絢爛多彩的中華民俗文化長卷。

蔗海逐夢奮進金秋（農(nóng)民畫） 黃金亮

展農(nóng)事——從浪漫抒寫到現(xiàn)實觀照

在“展農(nóng)事”單元，觀眾的視線被引向廣袤的田野與辛勤的勞作。這里呈現(xiàn)的不僅是農(nóng)業(yè)生產(chǎn)的場景，更是農(nóng)民畫風格演變的一個縮影。吳爽梳理了這一脈絡(luò)：“農(nóng)民畫的創(chuàng)作歷程，曾經(jīng)歷從早期注重夸張、浪漫表達，到后來逐步加強對現(xiàn)實生活描摹的轉(zhuǎn)變。”

吳爽特別提到了20世紀70年代陜西戶縣秦渡公社三大隊黨支部書記劉志德創(chuàng)作的《老書記》，認為這件作品是農(nóng)民畫轉(zhuǎn)向注重寫實造型、深入反映現(xiàn)實生活的標志性成果之一。此外，戶縣還涌現(xiàn)出一批聚焦革命與生產(chǎn)主題的寫實農(nóng)民畫作品，如李鳳蘭的《春鋤》、周文德的《林茂糧豐》、李克民的《高原打井》等經(jīng)典作品。以上這些作品都從陜西省西安市鄠邑區(qū)農(nóng)民畫博物館借至本次展覽中一同展出。

到20世紀80年代，伴隨改革開放的春風，全國范圍掀起“民間文化熱”，各地迅速涌現(xiàn)出近百個農(nóng)民繪畫群體。這些群體以各地文化館站為創(chuàng)作基地，并在專業(yè)美術(shù)人員的輔導下進行藝術(shù)創(chuàng)作。由此，農(nóng)民畫創(chuàng)作展現(xiàn)出更為鮮明的日常生活視角與情感表現(xiàn)力。農(nóng)民畫家們不再滿足于宏大的敘事，而是將畫筆探入平凡生活的肌理，著力捕捉與傳遞質(zhì)樸而溫暖的人間情味。

在本次展覽展出的新創(chuàng)作品中，新疆維吾爾自治區(qū)麥蓋提縣第一小學教師米那瓦爾·木臺力甫創(chuàng)作的農(nóng)民畫《葡園歡歌》、湖北黃岡市農(nóng)民華運宏創(chuàng)作的《摘木梓》、廣西壯族自治區(qū)靖西市農(nóng)民黃金亮創(chuàng)作的繪畫作品《蔗海逐夢奮進金秋》等作品都以對真實勞動場面的生動描繪受到廣泛關(guān)注。

這一單元的作品，忠實記錄了春耕夏耘、秋收冬藏的循環(huán)，呈現(xiàn)了中華大地的錦繡山河，也講述著人與自然的和諧共生。

拾麥穗（農(nóng)民畫） 曹秀文

煥新貌——筆繪新象的時代華章

農(nóng)民畫不僅是鄉(xiāng)土記憶的守護者，更是時代發(fā)展的記錄者�！啊疅ㄐ旅病瘑卧淖髌孵r明展示了農(nóng)民畫在當下所達到的新高度�！眳撬硎�。

記者在展廳中看到，很多作品大膽運用撞色，形成了強烈的視覺沖擊力，抽象線條的運用更為凝練精準，構(gòu)圖也展現(xiàn)出更強的設(shè)計感與藝術(shù)性，這些特點使得當代農(nóng)民畫體現(xiàn)出令人驚喜的當代性。一些畫作中出現(xiàn)的無人機、高鐵、民宿等新農(nóng)村面貌，既是農(nóng)村真實變化的寫照，也飽含著農(nóng)民對美好生活的熱情歌頌，更寄托著他們對未來的無限憧憬與希望。

如今，在廣闊的農(nóng)村大地，農(nóng)民畫家們正繼承本地民間美術(shù)傳統(tǒng)，同時借鑒中外藝術(shù)精華，將個體與家鄉(xiāng)、國家緊密相連，用五彩斑斕的繪畫世界，持續(xù)為鄉(xiāng)村振興注入強勁的文化動力。

“看到這些畫里的顏色和故事，就仿佛聞到了泥土的芬芳�！币晃辉趫龅哪贻p觀眾感嘆道，“我們不僅能看見豐收的金黃、湖水的碧藍，更能感受到一種撲面而來的、真切的喜悅。它不是遙遠的藝術(shù)，而是滾燙的生活本身。”

本次大展不僅是一次藝術(shù)的巡禮，更是一次時代的記錄。它不僅全景式地呈現(xiàn)了我國農(nóng)業(yè)強、農(nóng)村美、農(nóng)民富的壯麗畫卷，更讓觀眾在濃墨重彩間，切身感受到奮發(fā)昂揚、砥礪前行的時代精神。

2025年11月23日《中國文化報》

第4版刊發(fā)特別報道

《畫筆為犁，耕繪農(nóng)村時代新貌》