追個(gè)劇都能笑出腹??？不是劇情搞笑，而是演員臺(tái)詞太“下飯”。

從“螞蟻競(jìng)走十年了”到“發(fā)爛發(fā)臭”，這些年咱們被多少“臺(tái)詞災(zāi)難”折磨過(guò)？

說(shuō)句實(shí)在話，講不好臺(tái)詞，就別談演技——這真不是苛刻，而是基本尊重。

咱們先說(shuō)個(gè)真相：好臺(tái)詞不是天生的，是練出來(lái)的。

在中戲、上戲這些老牌院校，表演系學(xué)生每天天不亮就得爬起來(lái)練“早功”——繞口令、詩(shī)詞朗誦、氣息控制，雷打不動(dòng)。

像雷佳音，當(dāng)年在上戲堅(jiān)持四年早功，才有了《人世間》里那股子自然又扎實(shí)的臺(tái)詞質(zhì)感。

可現(xiàn)在呢？不少年輕演員大學(xué)沒(méi)畢業(yè)就開始跑通告、上綜藝、接代言，基本功還沒(méi)站穩(wěn)，人已經(jīng)站在聚光燈下了。

結(jié)果就是一開口就露怯：氣息虛得像剛跑完八百米，吐字含糊得非得靠字幕救命，甚至普通話都說(shuō)不利索。

王鶴棣在《大奉打更人》里一口“川普”，讓觀眾頻頻出戲；任嘉倫在《一生一世》里的“嘆氣式臺(tái)詞”，更是被群嘲到熱搜。

說(shuō)白了，這不是天賦問(wèn)題，是態(tài)度問(wèn)題。

呼吸、發(fā)聲、吐字——這三樣是演員的“吃飯家伙”，荒廢了，再好的劇本也救不了。

陳叔看過(guò)太多人把臺(tái)詞當(dāng)成背書，照本宣科念完就完事。

但真正的表演，臺(tái)詞是角色靈魂的出口。斯坦尼斯拉夫斯基早就說(shuō)過(guò)，重音就像食指，指向句子的核心。

歐陽(yáng)娜娜那句“媽已經(jīng)走十年了”之所以變成“螞蟻競(jìng)走十年了”，就是因?yàn)樗衙總€(gè)字都當(dāng)重點(diǎn)，反而沒(méi)了重點(diǎn)。

觀眾根本不知道她想表達(dá)什么，更別說(shuō)停頓了。

真實(shí)的人說(shuō)話有呼吸、有猶豫、有爆發(fā)，而不是機(jī)械地“讀字”。

而更深層的問(wèn)題在于：很多演員根本沒(méi)理解角色。他們只記住了“說(shuō)什么”，卻沒(méi)搞懂“為什么說(shuō)”。

于是表情僵、動(dòng)作假、心理空，哪怕后期配上季冠霖這樣的頂級(jí)配音，也掩蓋不了表演的蒼白。

要知道，季冠霖自己都說(shuō)過(guò)：“配音貼不貼角色，全看演員給沒(méi)給支點(diǎn)?！?/strong>

從另一個(gè)角度看，臺(tái)詞差的背后，其實(shí)是對(duì)角色的敷衍。你連角色心里想什么都沒(méi)琢磨透，又怎么能指望觀眾共情？

值得欣慰的是，行業(yè)正在悄悄糾偏。

2025年11月，中國(guó)電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)聯(lián)合多所藝術(shù)院校發(fā)布《影視表演專業(yè)能力評(píng)估指引（試行）》。

首次將“臺(tái)詞表現(xiàn)力”列為演員職業(yè)能力核心指標(biāo)之一，并鼓勵(lì)劇組優(yōu)先選用原聲出演的演員。這意味著，靠配音“遮羞”的時(shí)代可能要結(jié)束了。

一批堅(jiān)持原聲、臺(tái)詞扎實(shí)的演員正在獲得回報(bào)。

比如張晚意在《長(zhǎng)相思2》中的原聲演出廣受好評(píng)；胡歌在《繁花》里全程滬普切換自如，既保留角色地域感，又不失清晰度。

這才是專業(yè)該有的樣子。

陳叔想說(shuō)：觀眾的眼睛和耳朵越來(lái)越毒，糊弄不得。

你可以長(zhǎng)得帥、人氣高，但站在鏡頭前那一刻，你是不是個(gè)演員，一句話就能聽(tīng)出來(lái)。

表演不是換裝秀，臺(tái)詞不是背景音。

一句有力量的臺(tái)詞，背后是千百次的練習(xí)與對(duì)角色的敬畏。

當(dāng)行業(yè)回歸專業(yè)，觀眾才能真正被故事打動(dòng)。

畢竟，我們追的不是明星，是角色；要的不是濾鏡，是真實(shí)。