▲秦雨菡Ashley與藏家在展覽現(xiàn)場(chǎng)

圖片來源：受訪者

藝術(shù)顧問的職責(zé)就是在運(yùn)輸和作品的儲(chǔ)存過程中，根據(jù)每件作品具體的情況，為藏家提供風(fēng)險(xiǎn)提示，并且推薦專業(yè)的合作方以盡可能地規(guī)避失誤產(chǎn)生的損失。

在藝術(shù)品購(gòu)藏的過程中，不少藏家都會(huì)遇到運(yùn)輸、保險(xiǎn)、稅費(fèi)的問題，每一環(huán)節(jié)都至關(guān)重要，稍有紕漏便有可能對(duì)藏家造成損失。

本期我們?cè)俅窝?qǐng)到QUALIA藝術(shù)咨詢創(chuàng)始人、藝術(shù)顧問秦雨菡，為藏家解答有關(guān)藝術(shù)品的運(yùn)輸、保險(xiǎn)、稅費(fèi)等藝術(shù)品交易過程中的實(shí)用問題。

對(duì)于高價(jià)值藝術(shù)品，您推薦藏家選擇什么運(yùn)輸方式？

在任何情況下都應(yīng)盡量選擇專業(yè)的藝術(shù)品運(yùn)輸公司（境內(nèi)運(yùn)輸公司如ART ZHOU，國(guó)際運(yùn)輸公司如 Crozier、Helutrans等）。我們一般會(huì)根據(jù)實(shí)際情況為藏家推薦最為合適的運(yùn)輸方式。

▲老牌藝術(shù)品運(yùn)輸公司哈森坎普(Hasenkamp)的空運(yùn)現(xiàn)場(chǎng)

這家德國(guó)公司從1903年便開始從事藝術(shù)品運(yùn)輸工作

圖片來源網(wǎng)絡(luò)

國(guó)際運(yùn)輸一般更推薦的是空運(yùn)，尤其是用于展覽和臨時(shí)進(jìn)出口的情況。空運(yùn)雖然價(jià)格更高，但是時(shí)間短、溫濕度可控、風(fēng)險(xiǎn)更易管理。海運(yùn)雖然會(huì)比空運(yùn)減少很多碳排放，但弊端是運(yùn)輸周期長(zhǎng)，雖然使用恒溫箱但仍會(huì)遇到船艙震動(dòng)、濕度波動(dòng)等問題。而且大部分情況下，因作品體量小需要與其他貨主“拼集裝箱”，增加等待時(shí)間，進(jìn)出口申報(bào)也更麻煩一些。有條件選擇空運(yùn)的藏家，不太建議選擇海運(yùn)。

藏家該如何規(guī)避運(yùn)輸中的可能風(fēng)險(xiǎn)？

最基本的規(guī)避方式就是使用專業(yè)的包裝。不同材質(zhì)的作品應(yīng)使用不同的包裝材料——比如，酸性的紙張不應(yīng)該與對(duì)酸敏感的作品接觸，炭筆和粉彩的紙上作品有輕微的摩擦就可能對(duì)畫面造成很嚴(yán)重的損傷，塑料氣泡膜直接附著在漆器、金屬和其他表面光滑或柔軟的材質(zhì)上則會(huì)留下嚴(yán)重壓痕等，皆是應(yīng)該注意的細(xì)節(jié)。除了包裝外，運(yùn)輸和儲(chǔ)存的每一個(gè)環(huán)節(jié)都有可能出現(xiàn)問題，藏家首先需要篩選專業(yè)的合作方，其次在每一個(gè)環(huán)節(jié)上都要監(jiān)督。

▲不同規(guī)格的藝術(shù)品木箱及保護(hù)框

從業(yè)經(jīng)歷中，我?guī)缀跻娺^在每一個(gè)環(huán)節(jié)上出現(xiàn)的失誤。例如，有運(yùn)輸方在包裝時(shí)不小心將膠帶粘在了畫面上，再次拆開時(shí)造成畫面損壞；也有運(yùn)輸過程中經(jīng)歷了大幅度溫差導(dǎo)致畫面干裂以及發(fā)霉；還有紙本作品裝裱時(shí)因沒有裝防UV玻璃，而導(dǎo)致在陽(yáng)光照射下褪色和變黃；以及作品在包裝時(shí)，直接使用了氣泡紙而導(dǎo)致畫面產(chǎn)生嚴(yán)重壓痕等。

▲針對(duì)藝術(shù)品不同位置的保護(hù)包裝材料

藝術(shù)顧問的職責(zé)就是在運(yùn)輸和作品的儲(chǔ)存過程中，根據(jù)每件作品具體的情況，為藏家提供風(fēng)險(xiǎn)提示，并且推薦專業(yè)的合作方以盡可能地規(guī)避失誤產(chǎn)生的損失。

跨境運(yùn)輸中，如何高效辦理出口許可證、原產(chǎn)地證明等文件？哪些國(guó)家 / 地區(qū)的海關(guān)審查較嚴(yán)格？

通常經(jīng)驗(yàn)豐富的國(guó)際運(yùn)輸方會(huì)提醒并協(xié)助藏家準(zhǔn)備進(jìn)出口許可證、原產(chǎn)地證明等文件。同時(shí)，作品運(yùn)輸時(shí)需要對(duì)出發(fā)地，以及目的地國(guó)家的進(jìn)口法規(guī)有基礎(chǔ)的了解。如果作品材質(zhì)較為特殊，或者進(jìn)口國(guó)家不是我們熟悉的地區(qū)，高價(jià)作品建議咨詢專業(yè)律師。

▲大型拍賣行一般會(huì)為客戶提供售后服務(wù)

其中便包含有藝術(shù)品的取貨及運(yùn)輸服務(wù)等

圖片來源：蘇富比

將境外購(gòu)買的外國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品運(yùn)進(jìn)中國(guó)境內(nèi)，通常需要準(zhǔn)備藝術(shù)家的作品簡(jiǎn)介、藝術(shù)品進(jìn)出口目錄、藝術(shù)品進(jìn)出口申請(qǐng)表、高清圖片、交易合同、invoice等文件，但如果涉及1949年前制作、被列為文物級(jí)別的作品，或是作品中含有珍稀動(dòng)物材料（如象牙、玳瑁等），則需要提前辦理許可。

▲達(dá)明安·赫斯特作品《蝴蝶尤利西斯》

圖片來源：Damien Hirst

比如，有些裝置藝術(shù)作品中如果涉及象牙材料，或是像達(dá)明安·赫斯特（Damien Hirst）的經(jīng)典蝴蝶標(biāo)本作品，就需要特別申請(qǐng)CITES（《瀕危野生動(dòng)植物種國(guó)際交易公約》許可證）等文件。準(zhǔn)備的材料不齊全可能造成運(yùn)輸延誤從而增加一些不必要的成本，所以，針對(duì)此類特殊作品，尤其建議藏家找專業(yè)運(yùn)輸機(jī)構(gòu)合作協(xié)助辦理批文，通常手續(xù)費(fèi)在幾千元人民幣左右。

▲“1911年后已故藝術(shù)家作品限制出境名家名單”（部分）

圖片來源：國(guó)家文物局官網(wǎng)

在作品出境時(shí)，如涉及中國(guó)近現(xiàn)代藝術(shù)或是歐洲古典大師的作品，中國(guó)、法國(guó)、意大利等地則有比較嚴(yán)格的出境審查。比如，我國(guó)有“1911年后已故藝術(shù)家作品限制出境名家名單”；法國(guó)文化部每年也會(huì)受理超過1萬件文化財(cái)產(chǎn)出口申請(qǐng)，其中15%左右的作品會(huì)被拒批。

關(guān)于藝術(shù)品保險(xiǎn)，通常建議藏家選擇年度保單還是單次展覽或單次運(yùn)輸險(xiǎn)？二者的費(fèi)率差異和覆蓋范圍有何不同？

綜合險(xiǎn)一般適用于有穩(wěn)定收藏、定期借展的藏家。此類保險(xiǎn)覆蓋了全年的藝術(shù)品靜置風(fēng)險(xiǎn)、運(yùn)輸、展覽等。單次的展覽運(yùn)輸險(xiǎn)則按照每件作品的價(jià)值計(jì)算，適用于藏家的部分作品有臨時(shí)運(yùn)輸或者借展的情況。保險(xiǎn)費(fèi)率通常是其在其保值的 0.1% ～ 2%，且有最低保費(fèi)的要求，根據(jù)總保額、免賠額、材料和展覽條件的風(fēng)險(xiǎn)等級(jí)等因素浮動(dòng)。

▲《蒙娜麗莎》曾于1962年借展至美國(guó)

當(dāng)年保費(fèi)高達(dá)至1億美元

圖片來源：盧浮宮官網(wǎng)

有時(shí)作品的儲(chǔ)存或展覽場(chǎng)所在辦公樓、商場(chǎng)等非專業(yè)場(chǎng)所，或是運(yùn)輸使用了非保險(xiǎn)公司認(rèn)可的藝術(shù)品物流公司，也會(huì)因風(fēng)險(xiǎn)太高而被拒保。

藏家該如何評(píng)估藝術(shù)品的投保價(jià)值？

展覽保險(xiǎn)通常是依照借展合同中對(duì)作品價(jià)值的約定，保險(xiǎn)公司會(huì)進(jìn)行一個(gè)大致的審核。而收藏保險(xiǎn)一般會(huì)需要提供和畫廊或是拍賣行的購(gòu)買合同以參考價(jià)格。需要注意的是，雖然通常按照購(gòu)入價(jià)格來投保，但是如果作品購(gòu)入多年而藝術(shù)家市場(chǎng)大幅上漲后再投保，也需要參考公開市場(chǎng)價(jià)（即拍賣行的成交價(jià)）來重新核定投保價(jià)格。一般這種情況要求出具公估報(bào)告。

藝術(shù)品損壞索賠時(shí)，保險(xiǎn)公司常以“自然磨損”拒賠。藏家應(yīng)如何提前留存證據(jù)？

運(yùn)輸前出具狀態(tài)報(bào)告（Condition Report）是必不可少的環(huán)節(jié)，狀態(tài)報(bào)告可由第三方機(jī)構(gòu)或保險(xiǎn)公司指定的專家進(jìn)行；除此之外也需要拍照或錄像留存開箱的全流程。當(dāng)涉及作品的運(yùn)輸和展覽時(shí)，工作人員需要在運(yùn)輸方取作品時(shí)、作品抵達(dá)展覽地點(diǎn)時(shí)、展覽結(jié)束作品裝箱時(shí)，以及運(yùn)回開箱檢查時(shí)點(diǎn)交清楚并保留作品的圖片信息。如果作品不幸出現(xiàn)了損壞，也可以明確問題出現(xiàn)在哪一個(gè)環(huán)節(jié)。

▲由藝術(shù)品修復(fù)公司出具的狀態(tài)報(bào)告樣本

圖片來源：Fine Art Restoration

如果情況允許，還應(yīng)使用帶感應(yīng)器的箱體或GPS運(yùn)輸系統(tǒng)，使整個(gè)運(yùn)輸環(huán)節(jié)都對(duì)溫度、濕度與移動(dòng)軌跡有所記錄。

全球貿(mào)易關(guān)稅的不明朗信號(hào)對(duì)對(duì)藝術(shù)品進(jìn)口關(guān)稅政策有影響嗎？

近期中美之間的貿(mào)易關(guān)稅政策每日都有變化，但對(duì)于這個(gè)政策具體以什么細(xì)節(jié)應(yīng)用于藝術(shù)品上還需觀察，比如，對(duì)國(guó)內(nèi)藏家來說，通常關(guān)稅適用于制作于美國(guó)的作品，但此次多番調(diào)整后是否會(huì)衍生適用于美國(guó)國(guó)籍藝術(shù)家的作品？中國(guó)藝術(shù)作品如需出口至美國(guó)，藝術(shù)品是否仍在關(guān)稅豁免的名單里？由于近期關(guān)稅政策變化過大，因此建議藏家在國(guó)際運(yùn)輸前仔細(xì)向?qū)I(yè)人士咨詢。

在中國(guó)香港、瑞士、新加坡、韓國(guó)等免稅港購(gòu)買藝術(shù)品后，若運(yùn)至中國(guó)內(nèi)地，需繳納哪些稅費(fèi)？是否有合法遞延的方式？

從免稅港轉(zhuǎn)運(yùn)至中國(guó)內(nèi)地在大多數(shù)情況下需要繳納14.13%左右的綜合稅率（1.13增值稅 x 1.01關(guān)稅）。合法遞延的方式之一是將作品存儲(chǔ)在自貿(mào)區(qū)保稅倉(cāng)儲(chǔ)，目前上海、北京、廣州等地都有可以存儲(chǔ)藝術(shù)品的保稅倉(cāng)。除此之外，根據(jù)藏家自身的空間條件，也可以選擇以展覽暫時(shí)入境的方式展出后，再存入保稅倉(cāng)或運(yùn)出。

▲北京保稅藝術(shù)區(qū)第四屆仲夏藝術(shù)季，2025年

保稅倉(cāng)通?？梢赃x擇獨(dú)立倉(cāng)庫(kù)和共享倉(cāng)庫(kù)：獨(dú)立倉(cāng)庫(kù)顧名思義是僅供一位藏家使用，相對(duì)私密性更強(qiáng)，根據(jù)倉(cāng)庫(kù)實(shí)際面積每月成本在萬元左右；共享倉(cāng)庫(kù)是按照藏品占地面積和存儲(chǔ)時(shí)間計(jì)費(fèi)，通常是10～20元/平方米/天，不同的保稅倉(cāng)定價(jià)會(huì)有些許差別。

歐美國(guó)家對(duì)藝術(shù)品遺產(chǎn)稅的征收標(biāo)準(zhǔn)差異極大。藏家如何通過信托或基金會(huì)規(guī)避？

在英國(guó)、法國(guó)、美國(guó)等國(guó)，藝術(shù)品屬于遺產(chǎn)范疇，可能適用高達(dá)40%～45%的遺產(chǎn)稅。藏品價(jià)值較高的藏家可以考慮設(shè)立自己的非營(yíng)利基金會(huì)，并將藏品捐贈(zèng)給基金會(huì)以降低稅務(wù)成本?；蚋鶕?jù)藏家自己的意愿，也可以考慮將作品捐贈(zèng)給公立的藝術(shù)機(jī)構(gòu)。比如英國(guó)有“Acceptance in Lieu”計(jì)劃，允許藏家用藝術(shù)品抵稅，將作品捐贈(zèng)給美術(shù)館可抵扣部分遺產(chǎn)稅。

▲由英格蘭藝術(shù)委員會(huì)發(fā)布的“Acceptance in Lieu”手冊(cè)

圖片來源：Art Council England

在中國(guó)內(nèi)地、中國(guó)香港和新加坡等地都是沒有遺產(chǎn)稅的，瑞士的部分州也有豁免家族內(nèi)部贈(zèng)與稅的政策。其他也有一些地區(qū)比如美國(guó)，雖然有贈(zèng)與稅，但可以通過逐年限額贈(zèng)與規(guī)避總額限制。建議藏家藏品積累到一定價(jià)值后，根據(jù)自己的實(shí)際情況咨詢相關(guān)稅務(wù)律師。

倉(cāng)儲(chǔ)問題：

在運(yùn)輸和存儲(chǔ)不當(dāng)?shù)那闆r下可能造成作品霉變、干裂、破損等。修復(fù)不僅有經(jīng)濟(jì)成本，更可能對(duì)作品造成不可挽回的損失。藏家如果將作品存放在倉(cāng)庫(kù)，要確認(rèn)倉(cāng)庫(kù)環(huán)境是否會(huì)對(duì)作品造成潛在的影響（比如不要放在潮濕的地下室），同時(shí)藏家也要定期拆開包裝檢查畫面。

▲專業(yè)的繪畫作品倉(cāng)儲(chǔ)系統(tǒng)

圖片來源：MONTEL

展覽問題：

近些年很多藏家在收藏后，會(huì)希望作品不僅是供個(gè)人觀賞，而是可以有更多對(duì)公眾展出的機(jī)會(huì)。根據(jù)《中華人民共和國(guó)著作權(quán)法》，作品的展覽權(quán)屬于著作權(quán)中的財(cái)產(chǎn)權(quán)，由藝術(shù)作品的所有人也就是藏家享有。但是在世藝術(shù)家擁有作品的人身權(quán)，其中包括保護(hù)作品完整權(quán)，以及保護(hù)作品的內(nèi)容、觀點(diǎn)等不受歪曲、篡改的權(quán)利。由于展覽某種程度上也是對(duì)參展藝術(shù)作品的一種解讀，一般建議藏家在舉辦展覽前盡可能和藝術(shù)家或其代理畫廊溝通，避免后續(xù)不必要的糾紛。

▲今年全新開幕的V&A East Storehouse

以倉(cāng)儲(chǔ)方式展現(xiàn)館藏藝術(shù)品

圖片來源：the Guardian

另外，有些作品如果被美術(shù)館借展，藏家也需要多注意借展期間的風(fēng)險(xiǎn)管理，事先與美術(shù)館簽署借展協(xié)議。需要明確展覽期間使用的運(yùn)輸、布展、保險(xiǎn)等服務(wù)團(tuán)隊(duì)，以及準(zhǔn)確的歸還日期。

以上僅代表個(gè)人觀點(diǎn)

原文刊載于《收藏/拍賣》2025年夏季刊

標(biāo)題《成交之后：藝術(shù)顧問對(duì)運(yùn)輸、保險(xiǎn)與稅務(wù)的實(shí)用解答》

作者：秦雨菡

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