1. 《怪形》 The Thing

導(dǎo)演: 約翰·卡朋特 ｜ 上映時(shí)間：1982年（美國(guó)） ｜ 豆瓣8.2

1982年南極冬季，美國(guó)科考隊(duì)發(fā)現(xiàn)挪威營(yíng)地遭遇不明生物襲擊，僅剩兩人在追捕一只阿拉斯加犬時(shí)死亡。

隨后，這只犬逃入美國(guó)營(yíng)地，逐漸暴露出其真實(shí)身份——一種能模仿宿主外形的外星生命體“怪形”。

隨著隊(duì)員接連被感染，幸存者陷入極度猜疑，試圖通過(guò)血液測(cè)試辨別同伴是否已被同化。

在封閉的極地環(huán)境中，人類與怪形的對(duì)抗演變?yōu)橐粓?chǎng)血腥的生存之戰(zhàn)，最終營(yíng)地毀滅，僅剩兩人在冰天雪地中相互對(duì)峙，無(wú)法確定對(duì)方是否仍是人類。

影片不只靠血腥畫(huà)面嚇人，而是把人性里猜疑的那一面狠狠扒開(kāi)。

在南極那個(gè)封閉小空間里，信任瞬間崩塌，大家互相防備，那種心理上的恐懼比啥怪物都瘆人。

電影冷色調(diào)畫(huà)面，加上幽閉的場(chǎng)景，還有獨(dú)特的電子配樂(lè)，直接把絕望氛圍拉滿，讓人喘不過(guò)氣。

而且開(kāi)放式結(jié)局太妙了，看完電影，心里那股子害怕勁兒還一直縈繞著，忍不住琢磨身邊人誰(shuí)才是“怪形”？

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2. 《第九區(qū)》 District 9

導(dǎo)演: 尼爾·布洛姆坎普 ｜ 上映時(shí)間：2009年（美國(guó)） ｜ 豆瓣8.4

1982年，一艘破損的外星采礦船滯留地球，百萬(wàn)虛弱的外星難民被安置在南非約翰內(nèi)斯堡的“第九區(qū)”貧民窟。

20年后，MNU公司強(qiáng)制遷移外星人，特工威庫(kù)斯在執(zhí)行任務(wù)時(shí)意外感染外星流體，身體逐漸變異。

因能啟動(dòng)外星武器，他成為軍方實(shí)驗(yàn)?zāi)繕?biāo)，被迫逃亡至第九區(qū)。

在那里，他與一名外星科學(xué)家合作，試圖修復(fù)飛船離開(kāi)地球，最終為保護(hù)外星父子犧牲自己，徹底變?yōu)椤按笪r”形態(tài)。

它用偽紀(jì)錄片的形式，把外星難民和現(xiàn)實(shí)里的種族隔離、移民矛盾扯到一塊兒，這腦洞開(kāi)得絕。

主角從高高在上的官僚變成外星人，這轉(zhuǎn)變太諷刺，直接把體制的殘酷給揭開(kāi)了。

它不像別的科幻片光靠酷炫特效，而是用外星武器這些設(shè)定來(lái)批判社會(huì)。

結(jié)尾那金屬玫瑰，讓人看到人性還有那么點(diǎn)光，可主角徹底異化又讓人心涼，感覺(jué)在強(qiáng)權(quán)面前，個(gè)人反抗往往徒勞。

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3. 《天外魔花》 Invasion of the Body Snatchers

導(dǎo)演: 唐·希格爾 ｜ 上映時(shí)間：1956年（美國(guó)） ｜ 豆瓣7.8

醫(yī)生邁爾斯·本耐爾出差歸來(lái)后，發(fā)現(xiàn)家鄉(xiāng)小鎮(zhèn)居民行為異常。

盡管他們能復(fù)述生活細(xì)節(jié)，但本耐爾堅(jiān)信這些人并非原居民。

隨著調(diào)查深入，他發(fā)現(xiàn)外星生物通過(guò)“豆莢”復(fù)制人類軀體，替換原主意識(shí)，制造出無(wú)情感、無(wú)差異的“行尸走肉”。

當(dāng)真相逐漸暴露，本耐爾與幸存者被迫逃亡，卻陷入被同化的絕境。

作為冷戰(zhàn)時(shí)期的電影，它用“豆莢人”把麥卡錫主義下那種集體恐慌給演活了。

沒(méi)有血腥暴力，可日常場(chǎng)景變得怪里怪氣，看著就瘆得慌。

導(dǎo)演用低成本把故事講得特別高效，讓咱真切體會(huì)到“被同化”有多可怕，不僅是身體，思想情感都沒(méi)了。

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4. 《第五元素》 The Fifth Element

導(dǎo)演: 呂克·貝松 ｜ 上映時(shí)間：1997年（法國(guó)） ｜ 豆瓣8.0

1914年，蒙督沙瓦人帶走象征宇宙四大元素的神石及第五元素（生命）以對(duì)抗五千年一現(xiàn)的終極惡魔。

300年后，惡魔再度降臨，蒙督沙瓦飛船遭襲，第五元素（克隆女子莉露）與退役特工柯本相遇。

兩人聯(lián)手尋回被歌劇明星迪娃保管的神石，前往埃及神廟。

莉露因目睹人類暴行而消沉，柯本以愛(ài)喚醒她，最終五大元素融合擊退惡魔，拯救地球。

影片視覺(jué)絢麗，荒誕幽默也玩得超溜，完全不按傳統(tǒng)科幻片套路出牌。

它表面講“愛(ài)拯救世界”，實(shí)則狠狠諷刺了未來(lái)社會(huì)那些消費(fèi)主義、暴力冷漠的毛病，連拯救地球都搞成商業(yè)買(mǎi)賣(mài)。

莉露和柯本那一段，浪漫又諷刺，人類得靠“神”救，神還差點(diǎn)被人類丑態(tài)勸退。

電影畫(huà)面美到爆，高飽和色彩、未來(lái)都市設(shè)計(jì)都超有想法。

5. 《普羅米修斯》 Prometheus

導(dǎo)演: 雷德利·斯科特 ｜ 上映時(shí)間：2012年（美國(guó)） ｜ 豆瓣7.7

科學(xué)家伊麗莎白·肖和查理·霍洛威發(fā)現(xiàn)古代文明指向外星“工程師”可能是人類創(chuàng)造者，遂乘坐“普羅米修斯”號(hào)前往遙遠(yuǎn)星系。

他們找到工程師的基地，卻觸發(fā)致命黑水病毒，導(dǎo)致隊(duì)員變異死亡。

幸存者發(fā)現(xiàn)工程師計(jì)劃用生物武器毀滅地球，最終肖與生化人大衛(wèi)駕駛飛船追擊工程師母星，而唯一返航的生化人頭部暗示后續(xù)危機(jī)。

電影里創(chuàng)造和被創(chuàng)造的關(guān)系整得挺復(fù)雜，工程師、人類、生化人大衛(wèi)，互相背叛，跟神話悲劇似的。

視覺(jué)上，飛船和黑水病毒那味兒還是《異形》那調(diào)調(diào)。

不過(guò)敘事節(jié)奏有點(diǎn)亂，角色干的事兒也不太合邏輯，削弱了整體感覺(jué)。

還有那些沒(méi)解開(kāi)的謎題，有人覺(jué)得是留白有深度，有人就說(shuō)是瞎故弄玄虛。

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