雅各布·勞倫斯

Jacob Lawrence

1917年出生于美國新澤西州的畫家，于2000年離世。美國在其出生年代正在經(jīng)歷遷徙浪潮，雅各布將自己童年經(jīng)歷的這段獨(dú)特的歷史時(shí)期融入自己的藝術(shù)生涯。1941年，23歲的勞倫斯以60幅坦培拉畫構(gòu)成的系列畫作《大遷徙系列》聞名于世；該系列描繪了非洲裔美國人從南方農(nóng)村地區(qū)向北方城市的遷徙過程。

《第一次世界大戰(zhàn)期間，美國南部的非裔美國人大規(guī)模向北遷移?！?/p>

《大遷徙系列（第一卷）》，硬紙板上酪蛋白坦培拉畫，12 x 18 inch，1940–1941

盡管全國各地的人們其中大多極度貧困——但總有懷揣希望的感覺，一種受到鼓舞的感覺——我認(rèn)為這與色彩有關(guān)。

——雅各布·勞倫斯

雅各布·勞倫斯童年在賓夕法尼亞州和紐約哈萊姆區(qū)度過。他在哈林文藝復(fù)興運(yùn)動（Harlem Renaissance）的文化氛圍中接受藝術(shù)啟蒙，《大遷徙系列（The Migration of the Negro）》是其藝術(shù)生涯的關(guān)鍵轉(zhuǎn)折點(diǎn)。該系列使非裔社群的集體記憶首次以當(dāng)代藝術(shù)形式進(jìn)入主流博物館收藏（由MoMA與菲利普收藏館共同購藏）。自20世紀(jì)40年代起，勞倫斯在紐約普拉特學(xué)院、黑山學(xué)院等地任教，其藝術(shù)與教育實(shí)踐挑戰(zhàn)了美國文化中白人的主流敘事，為其在藝術(shù)史上奠定了重要地位。

與雅各布·勞倫斯對話

雅各布·勞倫斯=勞倫斯:嗯，現(xiàn)階段我們來談?wù)勎衣殬I(yè)生涯中最雄心勃勃的創(chuàng)作之一，那就是《大遷徙系列》。我將嘗試推測大家的興趣，并談?wù)撐艺J(rèn)為大家可能會感興趣的部分，包括我如何開始創(chuàng)作《大遷徙系列》、它是如何發(fā)展的、這個系列與我之前的系列有何不同？之前的系列都是講述一位男女主人公以及其對我們社會的貢獻(xiàn)。好吧，讓我們從《大遷徙系列》開始吧，我想這就是我們想要做的。這對我來說一直是一個令人著迷的話題。我是農(nóng)民工的兒子。當(dāng)我出生在新澤西州大西洋城時(shí)，我們正在路上，那時(shí)我的父母正前往北方，所以在我開始學(xué)會用語言交流的時(shí)候，我非常關(guān)注這場運(yùn)動，它始于第一次世界大戰(zhàn)后，一直持續(xù)到 30 年代末。你知道，這些事情沒有截止點(diǎn)，它會激增，然后消退，這就是“大遷徙”。

《大遷徙系列（第二卷）》，硬紙板上酪蛋白坦培拉畫，12 x 18 inch，1940–1941

《大遷徙系列（第三卷）》，硬紙板上酪蛋白坦培拉畫，12 x 18 inch，1940–1941

《大遷徙系列（第八卷）》，硬紙板上酪蛋白坦培拉畫，18 x 12 inch，1940–1941

我想說遷徙的高峰期可能是在20世紀(jì)20年代和30年代。我會聽到我的父母談?wù)摿硪粋€家庭到來、另一個剛剛落腳的家庭，以及鄰居們、那些在他們到來前幾年就已經(jīng)住在那里的家庭，他們在新家庭來臨之際送來衣服和諸如此類的東西。我在這里選擇了幾幅畫，在創(chuàng)作這 60 幅畫時(shí)，我想表達(dá)我對大遷移的印象。第一幅畫，也就是我們現(xiàn)在看的這幅，描繪的是遷徙者們抵達(dá)的三個主要聚集地，芝加哥、紐約和圣路易斯。我試圖通過色彩、形狀、形式的技法來展現(xiàn)人們興奮、擁擠和緊張的氣氛——我說紋理，不過我們在這里看不到太多的紋理——我試圖在這幅作品中營造出一種動態(tài)的浪潮。順便說一下，這幅作品的總標(biāo)題是“遷徙者仍持續(xù)不斷地到來（The migrants kept coming）”。我不知道是否還可以對這幅畫說更多，但我希望隨著我們繼續(xù)討論，我們可以對每幅作品給出不同的詮釋，這樣我們就可以繼續(xù)討論那系列。

《大遷徙系列（第十一卷）》，硬紙板上酪蛋白坦培拉畫，18 x 12 inch，1940–1941

《大遷徙系列（第二十二卷）》，硬紙板上酪蛋白坦培拉畫，12 x 18 inch，1940–1941

《大遷徙系列（第三十一卷）》，硬紙板上酪蛋白坦培拉畫，12 x 18 inch，1940–1941

Q：我可以插一個問題嗎？當(dāng)您談?wù)撔问胶图y理時(shí)，您能否談?wù)勥@種媒介，并說說您喜歡坦培拉本身強(qiáng)化的啞光效果什么？

勞倫斯：嗯，媒介是酪蛋白坦培拉，它是啞光的。我一直使用水性媒介進(jìn)行創(chuàng)作，而坦培拉畫就是一種水性媒介、水溶劑，我一直都使用它進(jìn)行創(chuàng)作。通過使用相對新鮮的媒介，我收獲了很好的學(xué)習(xí)體驗(yàn)。我認(rèn)為我之前有另外兩幅作品，《 哈莉特·塔布曼系列》 和《 弗雷德里克·道格拉斯 》的作 品都是蛋基坦培拉畫，這使表面略有光澤。這是一種非常美妙的媒介。它非常透明，酪蛋白顏料是不透明的， 而蛋基坦培拉顏料 或多或少是半透明的，我們通過覆蓋而不是將其放在厚層上來構(gòu)建它。如果你不習(xí)慣，如果你習(xí)慣在油質(zhì)媒介中工作，這會是一種很難適應(yīng)的介質(zhì)。我不使用油畫顏料，我認(rèn)為我找到了最完美的媒介，水彩媒介，或者說水媒介，更符合我的氣質(zhì)；和所有媒介一樣，它是一種美麗的媒介，如果你找到一種符合你氣質(zhì)的媒介，它就會非常美麗。就像小提琴和鋼琴一樣，你可以演奏同一首曲子，但因?yàn)槟闶褂玫氖遣煌臉菲?，所以演奏效果會有所不同。所以我?jiān)持使用坦培拉，我喜歡它。

《哈莉特·塔布曼系列（第四卷）》，硬紙板上蛋基坦培拉畫，40 x 28in，1940

《大遷徙系列（第三十七卷）》，硬紙板上酪蛋白坦培拉畫，18 x 12 inch，1940–1941

《大遷徙系列（第三十八卷）》，硬紙板上酪蛋白坦培拉畫，12 x 18 inch，1940–1941

《大遷徙系列（第四十卷）》，硬紙板上酪蛋白坦培拉畫，12 x 18 inch，1940–1941

《大遷徙系列（第四十卷）》，局部

《遷徙系列（第十一卷）》可能是一個很好的例子，它體現(xiàn)了紋理、紋理的運(yùn)用，沒有閉合一切，而是隨著我移動畫筆，讓它們顯現(xiàn)出來，有點(diǎn)像在木板某些部分使用的干刷技術(shù)。我總是用這個來向?qū)W生指出某些構(gòu)圖方面。我喜歡作品中心非常強(qiáng)烈的垂直筆觸，與非常強(qiáng)烈的水平筆觸形成對比，我認(rèn)為這給了它一種張力，給了它一種拉力，我覺得對于當(dāng)時(shí)的我來說，這是一件非常成功的作品。當(dāng)然，它的象征意義代表了一定程度的基本需求，即食物，在某些文化中，我們稱之為”豬的脊背肥膘“，是“strickalean”、“strickafat”（即一塊肉上只有很細(xì)條的瘦肉混著大量肥肉），我們國家的很多人都生活在這種低標(biāo)準(zhǔn)的食物上。請注意，我在這里說“我們的國家”，因?yàn)槲艺J(rèn)為這并不指南方特有。我們?nèi)珖鞯囟加懈F人，所以這不僅僅是南方的現(xiàn)象，而是一個全國性的現(xiàn)象，當(dāng)然，說到遷徙，我猜這種現(xiàn)象在南方最為普遍，因?yàn)榇蠖鄶?shù)遷徙者都來自那里，所以這就是這項(xiàng)特別的作品（的全部相關(guān)內(nèi)容）。

《大遷徙系列（第四十一卷）》，硬紙板上酪蛋白坦培拉畫，18 x 12 inch，1940–1941

《大遷徙系列（第四十四卷）》，硬紙板上酪蛋白坦培拉畫，12 x 18 inch，1940–1941

《大遷徙系列（第四十六卷）》，硬紙板上酪蛋白坦培拉畫，18 x 12 inch，1940–1941

Q：你構(gòu)思出這種非常獨(dú)特的歷史繪畫形式，很有意思。那是工程振興署的聯(lián)邦藝術(shù)計(jì)劃（WPA）的時(shí)代。人們想到WPA的藝術(shù)家，就會想到壁畫家和歷史畫，那些在公共建筑墻上描繪的大型場景畫，描繪過去的事件，并對歷史人物做出偉大的呈現(xiàn)。為什么《大遷徙系列》不選擇壁畫的形式呢？

勞倫斯：嗯，我不這么認(rèn)為——我很高興我沒有這樣。我很慶幸我沒有接到委托，因?yàn)槲耶?dāng)時(shí)沒有這方面的經(jīng)驗(yàn)，即使我有，我也不是聯(lián)邦藝術(shù)計(jì)劃（Federal Art Project）的成員。我鉆研了，好吧，我沒有鉆研，順帶一提，這是一種非常古老的形式，屬于前文藝復(fù)興時(shí)期，拜占庭風(fēng)格，但我想它對我來說很新，對當(dāng)時(shí)在我身邊工作的很多同行來說也很新。我之所以想到這一點(diǎn)，是因?yàn)檫@是我講述完整故事的唯一方式。你與像杜?！けR維杜爾、弗雷德里克·道格拉斯、哈麗特·塔布曼這樣的人打交道——他們的一生如此偉大，包羅萬象，我無法想象用一兩幅畫作來表達(dá)這些。所以我想到了系列作品的形式，我想這也是杰伊·萊達(dá)喜歡我的作品的原因，因?yàn)樗阉醋饕徊侩娪埃拖褚粋€人沖洗膠卷一樣。出于這個原因，我想用這種方式來做。我不會被給予一堵墻；只是近年來我才有了墻，所以我不會被給予一堵墻來表達(dá)自己。對于更成熟的藝術(shù)家來說，這已經(jīng)夠難的了，他們也做了一些非常優(yōu)秀的作品。這就是為什么我們沒有得到更多支持真是太遺憾了。我認(rèn)為我們應(yīng)該獲得政府支持和私人支持來繼續(xù)那個時(shí)期所做的工作，盡管這樣做是為了緩解國家正在經(jīng)歷的巨大經(jīng)濟(jì)創(chuàng)傷。

《大遷徙系列（第四十九卷）》，硬紙板上酪蛋白坦培拉畫，18 x 12 inch，1940–1941

《大遷徙系列（第五十卷）》，硬紙板上酪蛋白坦培拉畫，18 x 12 inch，1940–1941

我認(rèn)為那是我們國家歷史上最具創(chuàng)造力的時(shí)期之一，也產(chǎn)生了一些偉大的事件。而且我喜歡認(rèn)為，通過努力、鼓勵以及受到那些我提到和鼓勵過我的人的激勵，我對此做出了貢獻(xiàn)——因?yàn)槲艺J(rèn)為《大遷徙系列》是我在羅森瓦爾德基金會的支持下創(chuàng)作的，但我認(rèn)為當(dāng)時(shí)的藝術(shù)和寫作精神非常高漲——約翰·斯坦貝克、克利福德·奧德茨，像他們那樣的人物都經(jīng)歷過那個時(shí)期，非常非常高漲——而且充滿了能量和活力。也許今天也會發(fā)生這種情況，但方式不同，但我說的是，對于像我這樣的年輕人來說，那是一段非常重要的時(shí)期。雖然我們很貧窮，雖然我們沒有物質(zhì)上的東西，但我們有精神，創(chuàng)造精神并不會因?yàn)槟闩銮膳c眾不同而被打倒。情況恰恰相反。你知道我總是提到的我們稱之為左派、左翼的故事。

《大遷徙系列（第五十二卷）》，硬紙板上酪蛋白坦培拉畫，12 x 18 inch，1940–1941

《大遷徙系列（第五十五卷）》，硬紙板上酪蛋白坦培拉畫，12 x 18 inch，1940–1941

我獲得了美國藝術(shù)家學(xué)院的獎學(xué)金，我記得——那位雕塑家叫什么名字？他算是被發(fā)掘的，一位黑人雕塑家——好吧，無論如何，他被發(fā)掘了，很多關(guān)鍵人物都稱他是一位非常優(yōu)秀的雕塑家——威廉·埃德蒙森——紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館還為他舉辦了一場展覽。他是一位墓碑雕刻師。他們?yōu)榘５旅缮e辦了一場展覽，美國藝術(shù)家學(xué)院安排了當(dāng)晚關(guān)于埃德蒙森作品的講座，很多學(xué)生和老師都很激動，因?yàn)榘５旅缮f：“上帝觸動了我，我就這么做了?！比藗兲饋碚f：“他怎么能這么說？他怎么能說上帝觸動了他，他就這么做了，諸如此類？”我記得曾經(jīng)，只要你創(chuàng)作的內(nèi)容與勞動、工人的困境或少數(shù)群體的苦難和磨難有關(guān)，你就被千夫所指，只要內(nèi)容與人類境況的那個部分相關(guān)。所以我認(rèn)為，當(dāng)時(shí)的時(shí)代蘊(yùn)含著一種美好的精神，我不認(rèn)為它全是好的或偉大的，但正是這種精神，讓那個時(shí)代誕生了偉大的作品，而我們今天正從中受益。

《大遷徙系列（第六十卷）》，硬紙板上酪蛋白坦培拉畫，12 x 18 inch，1940–1941

8月與東京藝大材料專家

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主 辦 方：藝時(shí)代（北京）國際教育咨詢有限公司

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工作坊亮點(diǎn)
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4， 完成1-2幅具有材料研究深度的創(chuàng)作 。

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