張明川的寫(xiě)意花鳥(niǎo)新作,是一場(chǎng)對(duì)東方水墨本體的深度叩問(wèn)與精神還鄉(xiāng)。在傳統(tǒng)框架之內(nèi),其筆鋒卻攜帶當(dāng)代意識(shí),于宣紙白域之間開(kāi)辟出墨色交融的生命劇場(chǎng)。
古法之韻:筆墨留白的當(dāng)代轉(zhuǎn)化
張明川作品以“墨池”自喻,深諳傳統(tǒng)精髓。如《歲月靜好》瓶花的水墨氤氳如歲月低語(yǔ),虬枝梅干的枯潤(rùn)交織(《一枝清瘦出朝煙》、《乾坤清氣》)暗含書(shū)法筆意,墨分五色在此被賦形為物象之骨。而大片留白更顯智慧:《風(fēng)和日暖》背景的虛空烘托紅花濃烈,《春酣》中淡紫隱花如霧似夢(mèng),暗合道家“有之以為利,無(wú)之以為用”的哲學(xué)內(nèi)核。構(gòu)圖上師法宋人:偏右的視覺(jué)重心承傳南宋院體,縱勢(shì)梅枝喚起八大山人的孤寂氣韻。
文心再造:題跋印章的敘事場(chǎng)域
題跋在此超越裝飾,成為圖像意義的互文載體。羅隱詩(shī)句“若是解語(yǔ)能傾國(guó),任是無(wú)情亦動(dòng)人”賦予墨花冷艷人格;宋人詩(shī)題“千葉揚(yáng)州種,春深霸眾芳”則將牡丹升華為君子隱喻。印章布局尤見(jiàn)巧思:他常常以朱紅印痕錯(cuò)落于墨色間隙,金石之氣破紙而出,構(gòu)建起視覺(jué)節(jié)奏與文本意蘊(yùn)的雙重和弦。不同落款,或繁或簡(jiǎn)更像創(chuàng)作者在古今身份間的切換印章。
實(shí)驗(yàn)破壁:材質(zhì)與符號(hào)的創(chuàng)新熔鑄
最令人心動(dòng)處,在于傳統(tǒng)媒材的邊界探索。當(dāng)金箔碎屑如星塵散落畫(huà)面,礦物顆粒的璀璨與水墨的含蓄達(dá)成奇妙共振——這是《青龍臥墨池》宣言的視覺(jué)實(shí)踐,宣紙化身承載宇宙秘語(yǔ)的星空?!娥B(tài)孤芳?jí)核鬃恕分蟹勖吩诘尘暗淖颇烤`放,以反差性用色挑戰(zhàn)文人畫(huà)淡雅范式,賦予物象新生機(jī)?;ɑ鼙惶釤挒榧兇庖曈X(jué)符碼(《卷舒開(kāi)合任天真》),抽象性筆墨暗示生命內(nèi)在的韻律。
張明川的創(chuàng)作,恰似一場(chǎng)“與古為新”的時(shí)空對(duì)話。他既在青藤白陽(yáng)的寫(xiě)意血脈中呼吸,又借金箔星辰照亮未知可能。這批寫(xiě)意花鳥(niǎo)以其克制中的大膽,寂寥里的生機(jī),在當(dāng)下喧囂中筑起一座東方精神的紙墨圣殿。此處花非花、鳥(niǎo)非鳥(niǎo),而是藝術(shù)家心靈宇宙的星軌,在每一寸墨色鋪染中印證著永恒的生命詩(shī)性。
張明川作品欣賞
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(來(lái)源:張明川藝術(shù)空間)
畫(huà)家簡(jiǎn)介
張明川,著名軍旅畫(huà)家,1962年出生于山東昌邑,畢業(yè)于解放軍藝術(shù)學(xué)院,原海軍北海艦隊(duì)政治部文藝創(chuàng)作室創(chuàng)作員,中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員,中國(guó)畫(huà)學(xué)會(huì)理事,中國(guó)美協(xié)河山畫(huà)會(huì)會(huì)員,書(shū)畫(huà)頻道中國(guó)書(shū)畫(huà)研究院研究員,李可染畫(huà)院研究員,山東省中國(guó)畫(huà)學(xué)會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng),一級(jí)美術(shù)師。
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