《無恥混蛋》海報(bào) 圖源網(wǎng)絡(luò)

當(dāng)暴力成為一種美學(xué)，復(fù)仇便有了交響樂的節(jié)奏

——論電影《無恥混蛋》的荒誕與顛覆

文/云淡風(fēng)輕

這部電影英文原名是《Inglourious Basterds》，中文直譯為《無恥混蛋》。懂英文的人難免疑惑：這單詞是不是拼錯(cuò)了？應(yīng)該是《Inglorious Bastards》吧！

單詞的確是錯(cuò)的，這是導(dǎo)演昆汀·塔倫蒂諾式拼寫，他用這種方式體現(xiàn)個(gè)人特質(zhì)和影片獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

這是一部關(guān)于二戰(zhàn)的電影，說的是一位在屠殺中幸存的猶太姑娘和美軍臥底戰(zhàn)士共同謀劃了在希特勒和納粹首領(lǐng)們參加一部電影首映時(shí)的刺殺行動(dòng)，他們成功了，于是二戰(zhàn)提前結(jié)束。沒錯(cuò)，這是一部顛覆歷史的電影，它告訴你：希特勒是怎么死的呢？看電影看死的。

可是如果你以為這是滑稽喜劇片，那就錯(cuò)了。不同于所有關(guān)于戰(zhàn)爭的影片，這部電影荒誕卻極具沖擊力，同時(shí)又有著獨(dú)特的藝術(shù)魅力。看這部電影讓人有種讀一部經(jīng)典小說或者在聽一場關(guān)于戰(zhàn)爭的狂想音樂會(huì)的感覺。

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電影用的是小說章節(jié)方式，這種結(jié)構(gòu)與敘事方式從一開始定下了影片以小說虛構(gòu)的基調(diào)，也賦予了影片一種文學(xué)厚重感。 “ Chapter one Once Upon a Time in Nazi-Occupied France”（第一章：從前，納粹占領(lǐng)下的法國），故事就這樣童話般展開了。

故事分五章進(jìn)行。二戰(zhàn)中德占法國，德軍上校漢斯號(hào)稱“猶太獵人”，在一次屠猶行動(dòng)中，少女蘇珊娜僥幸逃脫。與此同時(shí)，八名美國猶太士兵在中尉奧爾多（布拉德·皮特 飾）的帶領(lǐng)下潛入德占法國刺殺德國軍人，行動(dòng)神出鬼沒手法殘忍，他們會(huì)割下德軍頭皮當(dāng)作戰(zhàn)利品，他們自稱為”無恥混蛋“；蘇珊娜后來到巴黎繼承了姑母的電影院，結(jié)識(shí)了德國戰(zhàn)斗英雄，電影《國家榮耀》的主演弗里德里克，這個(gè)德國人對蘇珊娜一見鐘情，于是說服德國宣傳部長約瑟夫·戈培爾在蘇珊娜的影院首映《國家榮耀》，希特勒（馬丁·烏特克 Martin Wuttke 飾）本人也將出席。蘇珊娜決定借放映之機(jī)燒毀影院；而在德國間諜演員布里奇特的安排下，盟軍派出了刺殺小分隊(duì)；”無恥混蛋“成員們也決定在首映當(dāng)晚有所行動(dòng)。三條線索，四隊(duì)人馬，從不同的方向聚焦于二戰(zhàn)中德占法國巴黎某家影院，有報(bào)仇的，有潛伏的，有炫耀功名的，也有渾水摸魚的。從生動(dòng)的攝影到復(fù)雜的故事，從個(gè)性化的人物到極有水準(zhǔn)的對話，什么都有，就是沒有定式，處處意外步步驚心；荒誕里面透著真實(shí)，正經(jīng)下又有爆笑，節(jié)奏緊湊高潮迭起?？蓮牡谝徽碌降谖逭?，沒有人能猜得到結(jié)局！

《無恥混蛋》徹底拋棄了二戰(zhàn)類型片的既定框架和嚴(yán)肅公約，導(dǎo)演昆汀采用五章節(jié)的拼貼結(jié)構(gòu)，將傳統(tǒng)線性敘事拆解為相互關(guān)聯(lián)的荒誕短篇。每條故事線都有各自的類型方位，或間諜或復(fù)仇甚至幾乎有愛情，卻又在即將滑向既定類型時(shí)被暴力扭轉(zhuǎn)，于是整部作品既荒誕又顛覆，卻又有一種神奇的魔力。影片從史實(shí)到敘事規(guī)則，從人物塑造到人道主義，簡直天馬行空無所禁忌！然而拋棄規(guī)則并不是低劣的荒誕：電影故事內(nèi)部結(jié)構(gòu)連接緊密，線索邏輯自圓其說，敘事節(jié)奏張弛得當(dāng)，對懸念構(gòu)建十分精到，故事的整體內(nèi)容與形式搭配得當(dāng)，演員的表演也非常精彩。

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影片被提名2009年戛納電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)，獲第82屆奧斯卡最佳導(dǎo)演、最佳影片等七項(xiàng)提名，并榮獲奧斯卡最佳男配角獎(jiǎng)及戛納電影節(jié)最佳男演員獎(jiǎng)。這部多年前的作品至今在戰(zhàn)爭類型片中仍然出類拔萃，因?yàn)樗沂玖送愲娪俺；乇艿恼嫦啵簯?zhàn)爭本質(zhì)上是理性外衣下的集體荒誕劇。所有關(guān)于正義與榮耀的宏大敘事，在棒球棍敲碎頭骨的瞬間統(tǒng)統(tǒng)都化為了飛濺的血漿。昆汀用最華麗的電影技法，精準(zhǔn)如交響樂總譜的鏡頭運(yùn)動(dòng)、顛覆預(yù)期的音樂拼貼、儀式化的暴力構(gòu)圖和堪比經(jīng)典文學(xué)作品的豐富臺(tái)詞，說出了這個(gè)令人不安的核心：戰(zhàn)爭本身就是個(gè)“無恥混蛋”。

影片的配樂和臺(tái)詞則堪稱經(jīng)典中的經(jīng)典。

開場的田園場景配以《The Green Leaves of Summer》，悠揚(yáng)的長號(hào)與吉他襯托著法國鄉(xiāng)村的寧靜美好。當(dāng)漢斯上校造帶著德軍士兵來到蘇珊娜一家藏身的法國農(nóng)莊，《致愛麗絲》音樂響起，貝多芬這首家喻戶曉的鋼琴小品被重新配器，輕快的旋律中混入低沉的大提琴撥弦，那是一種山雨欲來的驚悚和壓迫。鏡頭緩緩掃過木質(zhì)地板下猶太家庭的藏身處，漢斯優(yōu)雅地啜飲著牛奶，用純正的英語對法國奶農(nóng)說：“如果一只老鼠走進(jìn)房間，你會(huì)給它牛奶嗎？不會(huì)。你不喜歡它們，不知道為什么，只覺得它們丑惡?！?/p>

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這段充滿笛卡爾式思辨的獨(dú)白，以科普般的冷靜揭示納粹反猶主義的非理性根基，漢斯用嚙齒動(dòng)物理論一語道破種族迫害的本質(zhì)，因?yàn)樗麄兏揪蜎]有認(rèn)為猶太人是人。而當(dāng)農(nóng)夫被迫承認(rèn)對老鼠沒來由的厭惡時(shí)，我們已置身于海德格爾所謂的“平庸之惡”的哲學(xué)現(xiàn)場，語言的優(yōu)雅與內(nèi)容的殘酷形成驚悚的復(fù)調(diào)。

漢斯一邊繼續(xù)用平和優(yōu)雅的語氣跟主人說話，一邊輕描淡寫地對持槍的部下示意腳下的木地板。槍聲響起，《致愛麗絲》的旋律繼續(xù)，它不再純潔而仿佛毒蛇仿佛死亡密碼。蘇珊娜跳了出來狂奔向遠(yuǎn)方，漢斯舉槍瞄準(zhǔn)，隨后又放下了搶，他那一聲“啪“的模仿槍響就像這樂曲一樣讓人毛骨悚然，充滿了侵略者的傲慢,----因?yàn)檫@于他而言，不過是放走了一只小老鼠而已。

這樣的對白和經(jīng)典音樂的變奏在影片的每一章中都隨處可見。而結(jié)尾燃燒影院的場景和配樂既意味深長又觸目驚心：電影院在熊熊烈火中倒塌，希特勒和戈培爾被機(jī)槍射穿，鮮血與火焰的交織中，弗雷德里克的子彈穿透蘇珊娜的胸膛，樂曲響起，竟然是著名的《一個(gè)朋友》，這是意大利老電影《左輪槍手》的主題音樂！放映機(jī)投射出蘇珊娜狂笑的特寫，逐漸虛化，與煙霧一起在空中緩緩彌漫開來。蘇珊娜的紅裙、漢斯的牛奶、雨果的匕首，貝多芬的音樂....這些如經(jīng)典小說中的象征符號(hào)，在血與笑中重復(fù)著，音符與血花同時(shí)迸裂。旋律的抒情性將暴力轉(zhuǎn)化為凄美的殉道儀式，音樂在這里再次具有了死亡的賦格，又一次成為命運(yùn)的嘲弄者，這無解的暴力循環(huán)，讓觀眾在血腥中流下了咸澀的眼淚。至此影片達(dá)到了荒誕美學(xué)的終極境地。

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導(dǎo)演昆汀·塔倫蒂諾不愧是舉世聞名的暴力美學(xué)大師，他通過顛覆經(jīng)典音樂和歷史事件，制造出令人戰(zhàn)栗又難忘的荒誕。就如同電影中那個(gè)細(xì)節(jié)，漢斯上校優(yōu)雅地端著牛奶杯，對渾身顫抖毫無抵抗能力的法國奶農(nóng)輕聲低語：“你看到的是丑陋，而我看到的是美學(xué)”。那是令人毛骨悚然又欲罷不能的“美學(xué)“，可是卻不能否認(rèn)它美學(xué)上的真實(shí)存在。

這正是《無恥混蛋》的深刻之處：它將人類最黑暗的歷史變成一曲華麗狂想，讓觀眾在頭皮割裂的血腥與歌劇院焚毀的烈焰中同時(shí)感受到戰(zhàn)栗與狂歡、憎惡與悲憫，繼而發(fā)出對戰(zhàn)爭本質(zhì)的深刻質(zhì)詢，所有的荒誕最終其實(shí)還是歸于更嚴(yán)肅的批判。導(dǎo)演昆汀將這眾多元素熔于一爐，鑄造出一曲與眾不同的戰(zhàn)爭狂想曲，這是這位鬼才美學(xué)大師獻(xiàn)給世界的黑色玫瑰，根莖帶刺，在硝煙中綻放出詭異的美。

作者：云淡風(fēng)輕，六零后理工女，現(xiàn)居深圳。退休后閑適散淡。喜愛美食美景兼顧讀書與瑜伽。

~the end~