▲邵毓挺收藏及創(chuàng)作

將亮相9月5日舉辦的藝術(shù)上海國際博覽會

無數(shù)個大師，被歷史埋沒，我的工作是幫助大家來看見。傳統(tǒng)的一些老收藏家們收藏是為了個人的興趣，沒有做太多弘揚。我覺得要將藏品從抽屜里拿出來，變成上海的符號，進入國際化的視野。

倘若將上海的摩登歲月比作一支舞曲，身為海派文化收藏家的邵毓挺便是一直在這曲中流連忘返之人。20多年前，正當(dāng)“千禧年”云蒸霞蔚之時，年輕的邵毓挺放棄機關(guān)事業(yè)單位的鐵飯碗，下海創(chuàng)業(yè)。

▲鄔達克的國際飯店鐵欄桿設(shè)計原稿，邵毓挺收藏

上海是世界上擁有最多始建于1931年裝飾藝術(shù)建筑的城市

1933年由鄔達克設(shè)計的國際飯店曾是上海灘第一高樓

也是上海國際化大都市的象征

邵毓挺收集這些原稿的時候，心中強烈地覺得

這是上海城市文明的創(chuàng)造，是上海獨有的Art Deco設(shè)計

他利用業(yè)余時間，投入大量時間、精力、金錢，收集老上海的廣告、賬單、包裝、店招、月份牌、宣傳單張等一應(yīng)與海派文化、上海城市發(fā)展歷程緊密聯(lián)系的物品，至今已收藏約20萬件藏品，其中與上海裝飾藝術(shù)有關(guān)的平面設(shè)計作品約有1萬件。

▲大新公司開業(yè)時派發(fā)的宣傳單，1936年，邵毓挺收藏

大新公司曾是遠東最大的百貨商店

與新新、永安、先施并稱南京路四大公司

新中國成立后改造為上海市第一百貨商店

圖中摩登女郎的連衫裙，黑紅相間的配色

處處可見Art Deco元素

時至今日，身為德庭（上海）文化發(fā)展有限公司董事長的邵毓挺，已是這個領(lǐng)域在上海乃至全國收藏數(shù)量領(lǐng)先的藏家。

關(guān)于裝飾藝術(shù)，必須從1925年“巴黎裝飾藝術(shù)與現(xiàn)代工業(yè)世界展覽會”說起。在藝術(shù)史和設(shè)計史中，這一展會標(biāo)志著裝飾藝術(shù)風(fēng)格的誕生，距今正好百年。而從1927年開始，上海就有Art Deco的建筑出現(xiàn)，后來又在建筑、商業(yè)設(shè)計、家具、時尚、文學(xué)、電影等各個領(lǐng)域與世界同步了Art Deco的美學(xué)風(fēng)潮，本土的藝術(shù)家不斷使用獨具風(fēng)格的上海元素加入設(shè)計，形成百年前風(fēng)靡上海的摩登風(fēng)潮，其作用于城市文明的影響力至今仍在。

▲鷹嘜牛奶廣告，邵毓挺收藏

“‘魔都’的‘魔’，這個字應(yīng)該理解為‘摩登’的‘摩’”，邵毓挺如是說。

“魔”是“魔力”，也代表Art Deco西風(fēng)東漸，為上海注入的“摩登”。在他的家族故事中，最早見識上海之摩登的，恰是與那段摩登歲月同步抵滬的祖父母一代。邵毓挺的爺爺是寧波鎮(zhèn)海人，于20世紀(jì)20年代來到上海創(chuàng)業(yè)，先后在原南市區(qū)、徐匯區(qū)開設(shè)了三間店鋪及“昌記”南北貨商號，專門經(jīng)營白糖及南北貨生意，家資殷實，生意興隆。

▲第一百貨商店、永安百貨

第一食品廠及凱歌食品廠喜糖包裝

邵毓挺收藏

邵毓挺的父親則從事科研工作，畢業(yè)于南京航天航空學(xué)院，是新中國的第一代大學(xué)生。小時候，邵毓挺看到的是家里無所不在的數(shù)理化公式符號，也看見祖父傳下的對書畫筆墨、文學(xué)藝術(shù)，乃至對上海生活深深的熱愛。

▲美林、新元泰、康美、冠生園、信勝號等食品店包裝

邵毓挺收藏

邵毓挺的收藏里，有黃包車的牌照，有國際飯店與設(shè)計師鄔達克的往來信函，也有飯店跟醬園采購調(diào)料的往來單據(jù)。他說，很多人提到Art Deco在上海的表現(xiàn)形式，首先會想到建筑，但其實這部分的文化資產(chǎn)，有更豐富的內(nèi)容留存于廣告設(shè)計中。

▲ 邵毓挺收藏展

“Art Deco 在上海：一張通往巴黎的梧桐門票”

衡山花園酒店展覽現(xiàn)場

展覽至9月15日

上海當(dāng)時的設(shè)計師和藝術(shù)家很聰明，他們把設(shè)計與生活結(jié)合在一起，呈現(xiàn)的作品依然富于藝術(shù)性，其中包括大量的色彩運用、邊框設(shè)計、圖案和字體設(shè)計。

“這些月份牌是我在20多年前收藏的，都是原件，現(xiàn)在市場上很多月份牌是贗品，或者藝術(shù)價值不高。你們看這紅綠色的小點，還有這外框的構(gòu)圖”，邵毓挺從一個大型的抽屜立柜中拿出一張張保存完好的月份牌廣告，歷數(shù)了幾個他認為當(dāng)時最出眾的商業(yè)畫家：胡伯翔（1896—1989）、杭穉英（1901—1947）、倪耕野（活躍于20世紀(jì)30年代）、張光宇（1900—1965）。

▲由杭穉英設(shè)計的月份牌

邵毓挺收藏

胡伯翔，最早簽約英美煙草公司的廣告畫師之一，在國畫和月份牌的創(chuàng)作上有著卓越成就。杭穉英，出版月份牌，設(shè)計商品商標(biāo)包裝，其設(shè)計的美麗牌香煙、雙妹花露水是上海Art Deco時代的國潮經(jīng)典作品。

▲邵毓挺收藏的月份牌

倪耕野，在20世紀(jì)二三十年代就創(chuàng)作出許多令人稱道的廣告畫并流傳至今，曾為英美煙草設(shè)計“哈德門”“金磚”等香煙廣告畫，也為啟東煙草公司等繪制月份牌廣告畫。張光宇，早年在南洋兄弟煙草公司廣告部畫月份牌年畫，后在英美煙草廣告部任職，晚年擔(dān)任美術(shù)設(shè)計的動畫影片《大鬧天宮》贏得了世界聲譽。

上海的近代美術(shù)設(shè)計，就是因著這一批杰出的設(shè)計師、藝術(shù)家揮灑才華，將中國傳統(tǒng)文化中的優(yōu)秀部分與西洋Art Deco結(jié)合而起步發(fā)展的。中國最早的廣告公司在上海，最早的商業(yè)廣告也在上海，溯其基因，都與Art Deco有著分不開的關(guān)系。

▲邵毓挺，《國際飯店》

布面拼貼油畫，2024年

作品將于2025藝術(shù)上海國際博覽會亮相

而我們今天若要向歷史去打撈這一流行的具體延續(xù)時段，其時間大約可界定為1925年至新中國成立初期，遠比Art Deco在歐美流行的時間要長。邵毓挺的收藏，正是涵蓋了其間最優(yōu)秀的設(shè)計作品。

談起收藏觀點，邵毓挺更愿意自稱為“海派文化的撿拾者”，不愿意把自己的身份僅僅界定于“收藏家”這三個字。一方面是因為他在收藏之外有著超過20年的創(chuàng)業(yè)經(jīng)歷，同時擁有攝影家、散文家、藝術(shù)家、策展人、文化公司老板的多重跨界身份。

▲邵毓挺，《八十個上?！?/p>

布面油畫，2024年

作品將于2025藝術(shù)上海國際博覽會亮相

另一方面，他認為自己的收藏方式是靈活且多維度的，與現(xiàn)代設(shè)計和商業(yè)盈利相結(jié)合。他說：“無數(shù)個大師，被歷史埋沒，我的工作是幫助大家來看見。傳統(tǒng)的一些老收藏家們收藏是為了個人的興趣，沒有做太多弘揚。我覺得要將藏品從抽屜里拿出來，變成上海的符號，進入國際化的視野。”

▲東棉洋行包裝袋

邵毓挺收藏

邵毓挺不想成為那種把東西壓在倉庫里、抽屜里的收藏家，他崇尚“獨樂樂不如眾樂樂”，在為收藏品找到再造可能的同時，自己也自然而然地成為時代的接力者。

▲邵毓挺，《別樣摩登》

綜合材料，2025年

作品將于2025藝術(shù)上海國際博覽會亮相

他讓自己的收藏成為一個場域，將身邊的社交圈層、社會關(guān)系發(fā)展成一個場域，從中不斷生發(fā)新的創(chuàng)作、新的展覽，形成更大的圈層影響力，這是“70后”邵毓挺的思維方式，也是他和他身邊藏家群體的收藏理念。

不論是畫油畫、做設(shè)計，還是把百多年來上海的廣告設(shè)計做一個新的呈現(xiàn)，凡此種種，對收藏品的多維度打開方式，他稱之為“當(dāng)代性的改造”。

▲邵毓挺，收藏家、藝術(shù)家

德庭（上海）文化發(fā)展有限公司董事長

邵毓挺的收藏實踐既是文化上的溯源，也是創(chuàng)意的靈感庫，通過這些收藏品，他帶領(lǐng)我們觀看國人如何對外來風(fēng)潮開展再創(chuàng)造，那些旗袍的樣式、線條、紋樣，咖啡器具與瓶瓶罐罐的設(shè)計，還有無所不在的Art Deco邊框，以及應(yīng)用于廣告、建筑、家具的幾何構(gòu)成，都成為新國潮創(chuàng)意的靈感來源，從這個意義來說，上海的時髦還遠遠未曾過去。

以上僅代表個人觀點

原文刊載于《收藏/拍賣》2025年夏季刊

標(biāo)題《摩登印記：邵毓挺的收藏與靈感》

作者：許曉

前媒體人，現(xiàn)為自由寫作者

出版有講述尋訪中國女修行者的書籍《她在紅塵外》

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