封面新聞記者 雷蘊含

9月27日上午，以“考古學視野下的文明互鑒”為主題的2025三星堆論壇在四川德陽舉行。下午4場平行論壇中，“文明解碼”論壇深入探討考古與多學科合作的理論、實踐、機制、規(guī)范等問題。其中，四川省文物考古研究院在站博士后劉百舸以“三星堆青銅器彩繪工藝探索及其價值闡釋”為主題進行了發(fā)言。

劉百舸

劉百舸表示，從目前的發(fā)現(xiàn)來看，三星堆青銅器的色彩有黑色和紅色兩種，紅色常見于青銅容器以及人物服飾的細密紋飾凹槽里，也出現(xiàn)在青銅神樹的花瓣上；而黑色則多見于青銅人像和青銅面具，用來繪制人物的眉毛眼睛頭發(fā)等部位，也用來繪制一些特殊的圖案和符號。

三星堆青銅器上的彩繪

過去通常認為中國彩繪青銅器多見于戰(zhàn)國秦漢時期，而三星堆彩繪青銅器的發(fā)現(xiàn)將中國彩繪青銅器出現(xiàn)的時間提前了近千年。

在藝術上，這些青銅器運用色彩作為主要裝飾，使用涂填描繪等手法，是明確的繪畫創(chuàng)作，填補了中國青銅時代繪畫藝術的重要空白。

三星堆青銅器上的黑色彩繪

在工藝上，它以髹漆工藝作為核心裝飾技術，意味著它同時也屬于漆器的范疇，是中國最早的銅胎漆器。髹漆是一項中國歷史悠久、傳承至今的傳統(tǒng)技術，最早可以追溯到距今8000多年前。新石器時代的跨湖橋文化，在商周時期也得到了持續(xù)發(fā)展，三星堆彩繪青銅器使用修漆工藝，充分反映了中華文明多元一體的發(fā)展格局。

三星堆青銅器上的紅色彩繪

成都漆藝歷史悠久，是首批國家級非物質文化遺產(chǎn)，以往認為成都漆藝的根源在金沙遺址，而考古工作者對三星堆彩繪青銅器工藝的新研究，將成都漆藝的源頭推前到了三星堆文化時期，也證明了髹漆技術是三星堆和金沙這兩個古蜀文明重要遺址之間的又一大新關聯(lián)。三星堆彩繪青銅器的發(fā)現(xiàn)和研究將重塑人們對三星堆文化色彩面貌的認知。

劉百舸解釋道，三星堆人的祭祀活動實際上應當處于一個多彩的場景之中。多彩的三星堆，不僅為神秘的古蜀文明再添吸引力，更從取材工藝和審美意象上有力證實了與中原文明同出一源，是中華文明多元一體的生動例證。

（本文圖據(jù)受訪者）