詩人簡介

施施然，本名袁詩萍，詩人，畫家，主編《中國女詩人詩選》，中國作家協(xié)會會員。曾獲中國十大女詩人獎、河北省政府文藝振興獎、中國長詩獎、《現(xiàn)代青年》當代青年詩人獎，入選河北文學榜詩歌榜等。詩畫被譯介到英、美、日、羅馬尼亞、埃及、西班牙等多國報刊，畫作多次參展或被購買收藏。已出版詩集《隱身飛行》《唯有黑暗使靈魂溢出》《走在民國的街道上》等5部。

1、你是從哪一年開始詩歌寫作的？最早激發(fā)你寫詩的靈感是什么？

我正式的詩歌寫作應(yīng)該在2009年11月26日。那一天，我在博客寫下一首《帶上我的名字去輪回》，這是一首愛情詩，使用古典與現(xiàn)代結(jié)合的語言和意象，表達現(xiàn)代女性的情感和性格，得到許多博客好友的好評和轉(zhuǎn)發(fā)。《羊城晚報》2010年3月30日發(fā)表了這首詩，之后，我偶然又在網(wǎng)上看見這首詩被《青年文摘》轉(zhuǎn)載了。這一系列的認可，對我來說是很大的鼓舞。之后，一發(fā)不可收，幾乎一天一首，有時候一天三首，有如噴發(fā)的清泉或火山。那時的我對現(xiàn)代詩的寫作還沒有多少概念，完全靠著對文字的直覺，自由自在地抒發(fā)，將積蓄多年的關(guān)于民國情懷、親情、歷史、想象的諸多情愫一股腦傾倒出來。短時間內(nèi)，我創(chuàng)作出了愛情組詩《走在民國的街道上》（11首），以及懷念已故母親的組詩《人間與天堂之間》（12首）等。網(wǎng)絡(luò)上素不相識的讀者和評論家的評論與關(guān)注，給予我莫大鼓勵，同時，在這個過程中，我也發(fā)現(xiàn)現(xiàn)代詩于我而言，是比之前寫散文隨筆更加酣暢的表達方式，它天然、濃烈、直接，語言充滿魅力，詩意可以無限廣闊，也可以無限縱深。

2012年，與詩人西川，深圳第一朗讀者活動

2、當您評價一個好詩人或一首好詩時著眼于哪些因素？

早期我會被一首詩所表達出來的個性和內(nèi)涵所感染，迷戀有力的詩歌語言。比如16年前我讀到茨維塔耶娃的《我的日子》就喜歡上這個詩人：我的日子是懶散的，瘋狂的/我向乞丐乞求面包/我對富人施舍硬幣//用光線我穿過繡花針眼/我把大門鑰匙留給竊賊/以白色我搽飾臉色的蒼白//乞丐拒絕了我的請求/富人鄙棄了我的給予/光線將不可能穿越針眼//竊賊進門不需要鑰匙/傻女人淚流三行/度過了荒唐/不體面的一日。一首短詩，寫得如此坦蕩真誠，我被這位有著高貴靈魂卻悲劇命運的俄羅斯女詩人深深吸引，將她引為心靈的知己。隨著寫作和閱讀的積累，我發(fā)現(xiàn)好詩其實有很多種形式，真摯動人可以是一首好詩，題材、技術(shù)、語言、情感的創(chuàng)新性表達也能成就一首好詩。靈感可以促發(fā)一首好詩，但一名成熟詩人，不能永遠依靠靈感寫作，更多時候，需要從對生活經(jīng)驗的還原與抓取中尋找詩意。我格外關(guān)注一首詩有沒有自己的思想和發(fā)現(xiàn)。此外，我覺得一首詩的完成度也很重要。寫詩除了要有個性和才氣，還需兼具運用、表現(xiàn)這一切的能力，這需要永遠的打磨和探索。

2012年，與作家王蒙老師在兩岸四地文學活動

3、請選擇2—3位對你的詩歌創(chuàng)作最有影響的古今中外詩人或藝術(shù)家。

茨維塔耶娃：世界上杰出的女詩人很多，我可以隨口數(shù)出一長串閃亮的名字。但茨維塔耶娃讓我發(fā)自內(nèi)心的心疼、喜愛、欣賞。前面我提到過喜歡她詩中透露出的坦蕩個性。有個性的女詩人也有很多，她們尖銳、醒目、驕傲，但，總有那么一些詩，我能從中讀到寫作的策略性。茨維塔耶娃的詩卻不同，我讀到的是她靈魂的透明，透明得近乎有點“拙”。她的情感與詩藝高度一致，沒有矯飾，愛、思想、痛苦與命運的不堪，都是真實的，我能從她灰撲撲的生命后期，依然讀出她的美與高貴。

德里克.沃爾科特的詩常常有強烈的整體布局和畫面感，這源于他的畫家身份。這一點我恰恰完全理解。因為我也畫畫，并且從小就畫，這使得我觀察事物與環(huán)境的方法，首先是畫家視角的，然后才是語言的。這一點不是后天訓練所得，而是與生俱來。所以我讀沃爾科特會有種熟悉的踏實感，映照著我的寫作。

我還想談?wù)勎鞔▽ξ覍懽鞯挠绊憽?013年，臺灣遠景出版社出版了我的詩畫集《走在民國的街道上》，在深圳的第一朗讀者活動中見到西川老師，我送給他一本。一周后，他從北京打來電話，評價我的詩與畫都很典雅，無疑已經(jīng)進入優(yōu)秀女詩人行列。但他接下來又說，寫詩，僅僅作為一名優(yōu)秀的女詩人是不夠的，想成長為重要的詩人，我的詩還缺少一些現(xiàn)實中粗糲的東西。他講了一件在國外親歷的抗議靜坐罷工事件，當時整個廣場坐臥著成千上萬人，男女老少擠在一起，水泄不通已有多日。西川說如果你寫作，略去了四周的警車和遍地的排泄物寫這一事件，那就是一篇新聞報道，不是文學。真正的文學與詩歌，就是把真實的一切全部寫出來，即使它在傳統(tǒng)意義中不是美的。我是從那一刻開始，突然領(lǐng)悟到現(xiàn)代詩究竟是什么，它應(yīng)該怎樣寫。

2014年，主持第二屆赤子詩人獎頒獎典禮，與獲獎?wù)咴娙送跫倚?/p>

4、請?zhí)峁┠阕詫懽饕詠淼?10首代表作題目，并注明寫作年代。

《唯有黑暗使靈魂溢出》（2014年）、

《楊保羅的講述》（2014年）、

《清洗記》（2013年）、

《清明》（2014年）、

《死亡是一種教育》（2020年）、

《宿命》（2018年）、

《戒律》（2018年）、

《想和你在愛琴?？绰淙铡罚?017年）、

《悖論》（2020年）、

《新年問候》（2020年）、

《德額旅館》（2013年）。

2016年，與臺灣歌手熊天平搭擋，應(yīng)邀參加四川衛(wèi)視詩歌之王節(jié)目

5、你寫詩一揮而就，還是反復(fù)修改，還是有其他寫作方式？

一揮而就的時候有，但不多。多數(shù)時候需要反復(fù)閱讀修改，直到滿意為止。并且，隨著寫作經(jīng)驗的積累，我越來越不信任一揮而就的東西，再靈感迸濺寫出的初稿，過后細讀，也一定會發(fā)現(xiàn)有更準確的可供替換的語詞。我覺得沒有經(jīng)過反復(fù)審閱的作品，都只是半成品。寫詩像自我燃燒，怎樣表達則涉及技藝，技術(shù)是理性的，一首好詩是理性的火。

我寫詩習慣先手寫在紙質(zhì)筆記本上，大致完成后，再謄寫到電腦文檔里。在謄寫過程中，反復(fù)修改增刪直到定稿。這樣的詩歌草稿本，我已經(jīng)寫滿好幾大本了。偶爾翻到它們，會記起當時的一些情形。

2018年中國人民大學文學院舉辦《中國女詩人詩選》研討會，楊慶祥、師力斌、戴濰娜、王士強、安琪、楊碧薇等詩人、評論家與會

6、你如何看待生活、職業(yè)與你詩歌寫作的關(guān)系？

生活和詩歌寫作是相互貫穿的關(guān)系，很難將它們完全分開。生活是寫作的基礎(chǔ)和材料，詩歌則記錄了我的生活，和對這個世界的看法。無論你有著怎樣的生活和職業(yè)，官員，礦工，藝術(shù)家，外賣員，或白領(lǐng)，無論你處在怎樣低落黑暗的現(xiàn)實環(huán)境里寫詩，詩總會于廢墟之上給予你精神的撫慰。它像一塊奶糖，慰藉你心，不再那么畏懼生活的藥汁，和生命的虛無。

職業(yè)則是一份責任。我始終認為，我們活著不是為了寫詩，寫詩是為了更好、更清醒地活著。

2021年，參加大運河-桐廬詩歌節(jié)，左起：沈葦、施施然、陳先發(fā)、吉狄馬加、舒羽、樹才等詩人

7、你關(guān)注詩歌評論文章嗎？你寫詩歌評點、評論和研究文章嗎？

關(guān)注得不太多。我覺得寫詩需要點天賦，評論文章并不會教會一個詩人。不過，我喜歡詩寫達到一定程度的詩人寫出的相關(guān)文章，包括對我詩歌的評論，他們的洞見能真正落到實處，不跑偏。網(wǎng)絡(luò)資料每天鋪天蓋地，而我們有限的時間需要真知灼見。

有時參加一些詩歌會議需要提交有關(guān)詩歌的文章，我會認真對待和梳理，在梳理的過程中，也會激發(fā)和記錄下我對詩歌和寫作的理解。

2024年，與詩人海男，中國女詩人畫家走進云南師范大學活動

8、你如何評價現(xiàn)在的中國詩壇？

出現(xiàn)了很多好詩人，問題也不少?！霸妷焙汀叭嗣瘛币粯?，都是由一個一個的個體人組成的。榮格說“向外看的人都在做夢，向內(nèi)審視的人才清醒”。人類技術(shù)從石器時代演進到當下的人工智能時代，人類壽命從古代的平均20歲左右，增加到現(xiàn)在平均壽命73.3歲，未來據(jù)說可達120歲以上?？萍嘉拿饕恢痹谶M步，但人性呢？沒有改變，人性不會進化，未來依然如此。所以，今日你遇到的各種問題，以前有，再過20年30年，依然存在。既然如此，何不將注意力轉(zhuǎn)到更有意義、或自己更喜歡的事情呢？

我是典型的水瓶座，從小到大都屬于沉浸在自我世界，對外界不太關(guān)注的那種。不去過分關(guān)注外界，就不會輕易被外界左右，做好自己更重要些。近些年，除了寫詩，畫畫，我與海男、戴濰娜、安琪等十位女詩人共同編選出版了《中國女詩人詩選》，旨在收錄當代前沿實力女詩人的年度佳作，已經(jīng)連續(xù)出版發(fā)行到第八卷了，算是做一點微薄的建設(shè)性的事吧。

2024年，施施然《隱身飛行》詩集分享朗誦會在河北省圖書館呈明書店舉辦

9、請寫出你認為最重要的三個詩歌寫作要素。

①語言。詩是語言的藝術(shù)，創(chuàng)新性的、獨屬于自己的、精煉的語言，是一首詩的面孔。沒有人喜歡平庸、蒼白、千篇一律的公共語言。很難相信語言不過關(guān)的人，能有什么高明的詩思。

②發(fā)現(xiàn)，或思考。這是一首詩的靈魂或骨骼，支撐起一首詩的詩意濃度。

③及物。有敘述和還原現(xiàn)實與環(huán)境的能力，讓讀者知道你的感悟和詩意，是建立在怎樣一個事物的基礎(chǔ)之上。寫作的及物，能使一首詩扎下根來，避免空泛抒情。