但自磨鉦作鏡看

——江蘇歷代女性繪畫(huà)及其流派

□ 趙啟斌

清 柳如是《人物山水冊(cè)》之一

我國(guó)繪畫(huà)的創(chuàng)始人為女性。據(jù)《畫(huà)史繪要》記載：“畫(huà)嫘，舜妹也，畫(huà)始于嫘，故曰：畫(huà)嫘。”《畫(huà)塵》又記載：“敤首脫舜于瞍、象之害，則造化在手，堪作畫(huà)祖?！贝蠖嗝佬g(shù)史論家認(rèn)為，黃帝、史皇時(shí)代的繪畫(huà)只能反映當(dāng)時(shí)人的宇宙觀念、生活狀況等情形，具有圖像解說(shuō)的性質(zhì)，尚不具備藝術(shù)的高度和性能。經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的發(fā)展演變，到了虞舜時(shí)代，我國(guó)的文化雛形已基本具備，具有美術(shù)性質(zhì)的繪畫(huà)開(kāi)始出現(xiàn)，畫(huà)嫘作為畫(huà)祖為人們所銘記，繪畫(huà)的歷史也從蒙昧不明的時(shí)期進(jìn)入了文明的階段。女性成為繪畫(huà)的主角和領(lǐng)袖級(jí)別的存在，看起來(lái)有點(diǎn)不可思議。其實(shí)質(zhì)是由農(nóng)耕文明性質(zhì)所決定的，“男耕女織”的社會(huì)分工為女性掌握繪畫(huà)的技能并確立發(fā)展方向提供了廣闊的平臺(tái)。相較于男性，女性在繪畫(huà)乃至整個(gè)工藝美術(shù)領(lǐng)域，更有實(shí)踐機(jī)會(huì)和興趣致力于繪畫(huà)技術(shù)的積累與審美經(jīng)驗(yàn)的提高。女性的審美一直作為內(nèi)在的驅(qū)動(dòng)力與發(fā)展方向，潛隱于繪畫(huà)發(fā)展的進(jìn)程之中。然而，隨著父系氏族時(shí)代來(lái)臨以及男性逐漸占據(jù)社會(huì)主導(dǎo)地位，女性在繪畫(huà)史上的貢獻(xiàn)和才華被遮蔽不顯，逐漸為男性畫(huà)家所取代。不過(guò)，江蘇繪畫(huà)中蘊(yùn)藏著女性的痕跡和智慧，是無(wú)可置疑的。自久遠(yuǎn)的原始時(shí)代起，江蘇女性畫(huà)家同其他地區(qū)的女性畫(huà)家一道，積極參與繪畫(huà)的發(fā)展歷程，勾勒出我國(guó)女性繪畫(huà)特有的歷史脈絡(luò)和演進(jìn)輪廓。

清 周序《董小宛像》

早期的女性繪畫(huà)及明清女性繪畫(huà)流派的出現(xiàn)

自先秦、秦漢到六朝，江蘇地區(qū)鮮有女性畫(huà)家的姓名流傳。自六朝以降，江蘇地區(qū)不僅男性畫(huà)家輩出，也開(kāi)始出現(xiàn)女性畫(huà)家的身影。據(jù)有關(guān)文獻(xiàn)記載，孫吳時(shí)，孫權(quán)的夫人即以善書(shū)畫(huà)著稱(chēng)。五代宋元時(shí)期，江蘇女性畫(huà)家已達(dá)二十余人?！缎彤?huà)譜》記載五代南唐時(shí)期著名的女性畫(huà)家童氏：“婦人童氏，江南人也，莫詳其世系。所學(xué)出王齊翰，畫(huà)工道釋人物。童以婦人而能丹青，故當(dāng)時(shí)縉紳家婦女，往往求寫(xiě)照焉?！蓖喜粌H學(xué)有淵源，繪畫(huà)技法精湛，而且其作品很有市場(chǎng)，成為當(dāng)時(shí)縉紳家婦女爭(zhēng)相延請(qǐng)，為自己繪制畫(huà)像的對(duì)象。朱存理《鐵網(wǎng)珊瑚》又言：“童氏《六隱圖》今藏山陰王之才監(jiān)薄家，乃畫(huà)范蠡與張志和等六人乘舟而隱居者。山水樹(shù)石，人物如豆許，亦甚可愛(ài)。”記載了在明代能看到流傳下來(lái)的童氏繪畫(huà)作品。從其繪畫(huà)創(chuàng)作的題材和主題看，童氏確實(shí)是一位很有個(gè)性、很有文化素養(yǎng)的女性畫(huà)家。

而女性繪畫(huà)在江蘇的集中出現(xiàn)，主要體現(xiàn)在兩個(gè)特定的歷史時(shí)期，一是主要集中在明末清初，向上延續(xù)到明代中期，向下延續(xù)到清代中期。二是近現(xiàn)代歷史階段。明代中期至明末清初，曾經(jīng)誕生了如文俶、馬湘蘭這樣優(yōu)秀的女性藝術(shù)家，這是女性畫(huà)家第一次集中出現(xiàn)的歷史時(shí)期。進(jìn)入到近現(xiàn)代歷史階段，江蘇地區(qū)再次集中誕生了數(shù)量眾多的女性繪畫(huà)藝術(shù)家，成為不可被忽略的繪畫(huà)力量活躍在畫(huà)壇上。這兩次女性畫(huà)家的集中出現(xiàn)顯然與江蘇社會(huì)經(jīng)濟(jì)條件的變化和社會(huì)觀念的劇烈變動(dòng)有著重要關(guān)聯(lián)。江蘇地區(qū)特有的文化、經(jīng)濟(jì)資源優(yōu)勢(shì)為女性繪畫(huà)的發(fā)展提供了條件，使她們的繪畫(huà)藝術(shù)實(shí)踐取得了不菲的成就。

清 王采蘩《花卉圖》

明清女性繪畫(huà)及其繪畫(huà)流派

明代中期以后，江蘇地區(qū)女性畫(huà)家人數(shù)突增，其中有些非常著名。尤其在明末清初的一百余年間，人數(shù)眾多，成為美術(shù)史上的一個(gè)亮點(diǎn)為人們所認(rèn)可。這段時(shí)間女性繪畫(huà)群體的藝術(shù)實(shí)踐，一直延續(xù)到鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)都沒(méi)有停止，誕生了不少優(yōu)秀的繪畫(huà)作品。江蘇女性畫(huà)家在繪畫(huà)領(lǐng)域取得了相當(dāng)?shù)乃囆g(shù)成就，成為我國(guó)頗具特色的一個(gè)美術(shù)現(xiàn)象。

明代中期以后，在封建社會(huì)內(nèi)部出現(xiàn)了資本主義萌芽。明代后期，繪畫(huà)藝術(shù)品作為一種特殊的商品在社會(huì)上流通，并成為一種較為普遍的現(xiàn)象。繪畫(huà)作品作為一般的商品用于交換已普遍為江南社會(huì)所接受。這無(wú)疑為女性畫(huà)家的出現(xiàn)提供了一定的社會(huì)經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)。正是社會(huì)觀念的變化，新興經(jīng)濟(jì)力量的崛起，催發(fā)了人們的文化意識(shí)、社會(huì)意識(shí)的變化，為江蘇女性畫(huà)家參與文化活動(dòng)提供了歷史性的契機(jī)。當(dāng)然個(gè)人天賦、特殊家庭文化條件和各自所處的特殊的社會(huì)環(huán)境，也是她們成長(zhǎng)為繪畫(huà)藝術(shù)家的重要條件之一，甚至是決定性、主導(dǎo)性的條件。社會(huì)生產(chǎn)關(guān)系出現(xiàn)新的變化，則為她們帶來(lái)了新的歷史性機(jī)遇。

晚明時(shí)期的著名書(shū)畫(huà)家董其昌當(dāng)時(shí)也已經(jīng)注意到女性畫(huà)家突然增多的現(xiàn)象。他在題跋中說(shuō)，“余（自）北途過(guò)汶上時(shí)，于文定公以東平李室名道坤者所作山水花卉冊(cè)見(jiàn)示，托路大夫求余跋。北方畫(huà)學(xué)自李夫人創(chuàng)發(fā)，亦猶書(shū)家之有李、衛(wèi)，奇矣！奇矣！山居荏苒幾三十年，乃聞閨秀之能畫(huà)者一再出現(xiàn)，又皆著于武林之西湖，初為林天素，繼為楊云友，彼如北宗臥輪偈，此如南宗慧能偈，或?qū)承牟黄?，或?qū)承臄?shù)起，皆菩提增長(zhǎng)，求女人相了不可得。然天素秀絕，吾見(jiàn)其止；云友淡宕，特饒骨韻。假令嗣其才力，殆未可量，惜其身世猶繞樹(shù)三匝，非然明二三君子為之，金湯何自磨鉦作鏡。余又惜于東阿，雖度外憐才，不遑見(jiàn)獻(xiàn)花天女，聽(tīng)其說(shuō)法與余同耳”（近代·裴景福《壯陶閣書(shū)畫(huà)錄·容臺(tái)別集·題跋林下風(fēng)畫(huà)》卷十二明·董香光郊居山水小軸）?！敖饻巫阅ャ`作鏡”，董其昌對(duì)于女性畫(huà)家的出現(xiàn)，感慨不已。由此可見(jiàn)，此一時(shí)期不僅在江蘇，即使在北方地區(qū)也有女性藝術(shù)家的出現(xiàn)，只不過(guò)江蘇地區(qū)更加具有規(guī)模、更加突出，女性繪畫(huà)群體已經(jīng)成為一種新事物和新現(xiàn)象為人們所關(guān)注。

正是江蘇女性繪畫(huà)創(chuàng)作實(shí)踐的出現(xiàn)，帶動(dòng)了女性繪畫(huà)流派的興起，這一類(lèi)特殊的繪畫(huà)群體分立出來(lái)單獨(dú)成派，被稱(chēng)為“江蘇明清女性繪畫(huà)流派”。這一繪畫(huà)流派的主要成員有：仇珠、文俶、馬閑卿、薛素素、馬湘蘭、徐翩翩、楊宛、何曇、惲冰、柳如是、顧眉、王正、周禧、蔡含、笪玘、金鑰、馬荃、方婉儀、陸淡容、吳應(yīng)貞、李玨、吳規(guī)臣、蔣季錫、席佩蘭、廖云錦、羅冰、羅芳淑、林雪、駱綺蘭等。

清 周禧《鳩雀先春圖》

仇珠，生卒年不詳。原籍江蘇太倉(cāng)，隨父仇英寓居蘇州。號(hào)杜陵內(nèi)史，自幼觀父親作畫(huà)，漸通畫(huà)法，工山水、人物，精工秀麗，落筆不凡。

文俶（1595—1634），長(zhǎng)洲人。字端如，文從簡(jiǎn)之女，文徵明玄孫女，文字學(xué)家趙靈均之妻。婆婆陸卿子亦能書(shū)善畫(huà)。所作多以悉見(jiàn)的萱草、蘭、罌粟、梅花等為表現(xiàn)對(duì)象，勾勒精細(xì)，畫(huà)風(fēng)細(xì)膩婉約、秀麗典雅，有著特有的女性文靜氣息。

馬閑卿，生卒年不詳，南京人。字芷居，翰林陳魯南繼室。多作白描山水，具有很強(qiáng)的筆墨造型能力。

薛素素，生卒年不詳，別名薛五，又字素卿、潤(rùn)卿，號(hào)雪素。蘇州人。工蘭竹、山水、人物、白描大士。作蘭竹下筆迅掃，各具意態(tài)。

馬湘蘭（1548—1604）。別名守貞，小字玄兒，又字月嬌，號(hào)湘蘭，一署馬湘。輕才任俠，詩(shī)畫(huà)擅名。善畫(huà)蘭竹，師法趙孟堅(jiān)、管道昇等人，瀟灑恬淡，別饒風(fēng)韻。

徐翩翩，生卒年不詳，江寧人。字飛卿，又字鴻，擅長(zhǎng)墨蘭。

楊宛，生卒年不詳，金陵人。字宛若，擅長(zhǎng)墨蘭。

何曇，生卒年不詳，南京人。字玉仙，號(hào)白云道人，史忠之妾，喜繪山水，所作山水小景蕭疏淡宕。

柳如是（1618—1664），本姓楊，名愛(ài)，字如是，別名影憐、河?xùn)|君。工山水，畫(huà)風(fēng)清新淡雅。

顧眉（1619—1664），上元人。字眉生，一字眉莊，號(hào)梅生，人稱(chēng)橫波夫人。擅畫(huà)墨蘭，獨(dú)出己意，不襲前人法。

董白，南京人。字小宛，號(hào)青蓮女史，冒辟疆妾。善書(shū)畫(huà)，曾作《孤山感逝圖》《玉肌冰清圖》等。

笪玘，笪重光孫女，字芝田。擅白描人物，遒勁有法度。

蔡含（1647—1686），蘇州人。號(hào)羅敷云，冒辟疆妾。擅山水、花草、禽魚(yú)。師法“吳門(mén)畫(huà)派”筆法，設(shè)色清麗淡雅，筆致松秀簡(jiǎn)淡。

金鑰，生卒年不詳，昆山人。字曉珠，冒辟疆妾，與蔡含并稱(chēng)“冒氏兩畫(huà)史”。

惲冰，生卒年不詳，常州人。字清於，號(hào)浩如，別號(hào)蘭陵女史、南蘭女子。惲壽平族曾孫女，約活動(dòng)于康熙中期至乾隆年間。惲冰自幼潛心詩(shī)畫(huà)，師法曾祖惲壽平，留心觀察周?chē)B(niǎo)景致，致力于花鳥(niǎo)創(chuàng)作，注重花葉向背的明暗處理，極具立體感。用粉精絕，迎日花朵具有光照的感受，取得清潤(rùn)明麗、秀朗明凈的繪畫(huà)效果。惲冰三子及孫女毛周皆擅畫(huà)。除惲冰外，惲家女性畫(huà)家還有惲珠、惲璠、惲玉、惲青、惲懷英、惲懷娥、惲蘭溪等。

惲珠（1771—1833），字珍浦，號(hào)星聯(lián)，晚號(hào)蓉湖散人、毗陵女史，《清史稿》有傳。自幼聰穎好學(xué)，從姑母惲冰學(xué)畫(huà)。編輯《閨秀正開(kāi)始集》二十卷，著《紅香館詩(shī)草》。

惲蘭溪，武進(jìn)人。源浚妹，鄒一桂妻。擅山水、花卉。

周禧（1624—約1705），江陰人。又作周淑禧，號(hào)江上女史。與姊周淑祜俱師法文俶，工花鳥(niǎo)、山水及觀音大士像、鞍馬題材。陳繼儒謂其“十指放光，直造盧楞伽、吳道子筆墨之外”。又贊嘆其花鳥(niǎo)畫(huà)云：“花有露，鳥(niǎo)有聲，能令造化無(wú)權(quán)，有此才女，使人不復(fù)羨謝家也?！蹦臧耸嗒q畫(huà)不倦。所作花鳥(niǎo)設(shè)色鮮麗，鞍馬人物點(diǎn)染精工，思致茂密。

馬荃，生卒年不詳，常熟人。字江香，馬元馭之女?；顒?dòng)于雍正、乾隆年間。擅畫(huà)山水、花鳥(niǎo)，師法其父馬元馭及沈周、陸治，所作寫(xiě)意花卉筆墨嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)膩，設(shè)色妍雅秀麗，勾染純熟，與擅沒(méi)骨花鳥(niǎo)的惲冰有“雙絕”之稱(chēng)。

羅芳淑，生卒年不詳，江蘇揚(yáng)州人。字香雪、潤(rùn)六。羅聘、方婉儀夫婦之女。研習(xí)畫(huà)事，工于畫(huà)梅，雅致秀麗。

吳應(yīng)貞，生卒年不詳，吳江人。字含五。師法惲壽平，擅寫(xiě)意花鳥(niǎo)，所作花鳥(niǎo)清逸秀爽，風(fēng)神婉約。

李玨，生卒年不詳，常州人。師法惲壽平，以花卉著稱(chēng)，設(shè)色暈染自然得當(dāng)。

吳規(guī)臣，生卒年不詳，金壇人。字飛卿、香輪，號(hào)曉仙，從潘奕雋學(xué)畫(huà)，師法惲壽平?jīng)]骨法，“每對(duì)花寫(xiě)照，風(fēng)枝露葉，雅秀天然”。設(shè)色清新艷麗，暈染富于層次變化。

蔣季錫，生卒年不詳，常熟人。字蘋(píng)南，蔣伊之女，蔣廷錫之妹。師法馬荃勾染法，兼師惲壽平?jīng)]骨法，同時(shí)巧妙吸收西洋畫(huà)法中的明暗技法，博采諸家，形成了工整細(xì)致、富有立體效果的花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作技法。

蔣淑，生卒年不詳，常熟人。蔣廷錫之女。自幼秉承家教，擅繪花鳥(niǎo)，雋靜雅秀。

席佩蘭，生卒年不詳，常熟人。名蕊珠，字韻芬，自號(hào)佩蘭。隨園袁枚女弟子，擅人物、花鳥(niǎo)，工整精細(xì)。

廖云錦，生卒年不詳，松江人。字蕊，號(hào)織云女史、錦香居士，工繪花鳥(niǎo)，宗法惲壽平，水仙、湖石則學(xué)宋人法度?；B(niǎo)設(shè)色筆輕色淡，運(yùn)筆纖細(xì)工整。

駱綺蘭（1756—1806？），句容人。字佩香，號(hào)秋亭。為袁枚、王文治弟子。工寫(xiě)生，尤喜畫(huà)蘭。師法惲壽平、文俶筆意，筆墨工細(xì)。著有《聽(tīng)秋軒詩(shī)稿》。

明清時(shí)期江蘇地區(qū)女性繪畫(huà)流派的繪畫(huà)藝術(shù)實(shí)踐活動(dòng)，使女性的聰明才智和藝術(shù)創(chuàng)造力得到了充分發(fā)揮，為人們認(rèn)識(shí)世界及女性的內(nèi)心世界提供了一個(gè)窗口和視域，也為我國(guó)的繪畫(huà)審美風(fēng)格提供了新的審美類(lèi)型和風(fēng)格特色。明清時(shí)期江蘇地區(qū)女性繪畫(huà)流派的崛起，成為這一時(shí)期的一個(gè)特定的美術(shù)現(xiàn)象，標(biāo)志著女性繪畫(huà)登上了歷史舞臺(tái)，她們作為我國(guó)20世紀(jì)現(xiàn)代女性繪畫(huà)的先驅(qū)而存在于明清美術(shù)史之中。

現(xiàn)代 吳青霞《閩江風(fēng)味》

近現(xiàn)代江蘇女性繪畫(huà)及其流派

近現(xiàn)代江蘇地區(qū)不僅產(chǎn)生了數(shù)量眾多的男性繪畫(huà)群體，也誕生了不可小覷的女性繪畫(huà)群體。這一女性畫(huà)家群體被確立為“江蘇近現(xiàn)代女性繪畫(huà)流派”。從19世紀(jì)下半期開(kāi)始到當(dāng)代，這一特殊的繪畫(huà)群體綿延了將近150年的時(shí)間，創(chuàng)作了大量的繪畫(huà)作品，直接參與了中國(guó)繪畫(huà)的發(fā)展。其性質(zhì)和文化屬性顯然已經(jīng)不同于傳統(tǒng)意義的繪畫(huà)創(chuàng)作，有著時(shí)代影響的強(qiáng)烈痕跡。

江蘇近現(xiàn)代女性繪畫(huà)流派畫(huà)家主要有：董婉貞、王采蘋(píng)、王采蘩、王采藻、阮玉芬、任霞、錢(qián)韞書(shū)、宋貞、陸惠、楊令茀、潘玉良、李秋君、顧青瑤、張光、唐蘊(yùn)玉、吳青霞、榮君立、劉葦、黃佩芬、陳國(guó)璋、張韌之、楊雪玖、謝月眉、顧飛、鮑亞輝、樊誦芬、方召麐、曾杏緋、周麗華、王文秋、夏伊喬等。

董婉貞，湯貽汾妻，字雙湖，號(hào)蓉湖。擅山水、花卉，尤工畫(huà)梅。董婉貞現(xiàn)存主要作品有：南京博物院藏《花果菜蔬圖》等。

王采蘋(píng)（？—1893），太倉(cāng)人。亦作采萍，字澗香，王原祁六世孫女，無(wú)錫舉人陳培元妻。山水宗“婁東”，兼善花卉。著有《憶選婁詩(shī)稿》。

王采蘩，王采蘋(píng)妹，太倉(cāng)人。王原祁六世孫女，武進(jìn)魏驥之妻。擅畫(huà)，師事叔母張綸英，盡得其傳。

王采藻，太倉(cāng)人。王原祁六世孫女，王采蘋(píng)幼妹，武進(jìn)呂懋榮妻。擅畫(huà)，與孫嗣微齊名。

阮玉芬，生卒年不詳，儀征人。字蘋(píng)香，阮元后裔。工于花卉翎毛，供奉福昌殿。

任霞（1870—1920），祖籍山陰。字雨華，任頤女，長(zhǎng)期隨父寓居上海。善畫(huà)人物、山水、花鳥(niǎo)，是一位全能的女畫(huà)家。作畫(huà)勾勒、點(diǎn)染、粗細(xì)筆并用，設(shè)色鮮艷明麗，極具蒼秀雋逸之氣。

楊令茀（1887—1979），江蘇無(wú)錫人。8歲拜吳觀岱為師，為吳觀岱學(xué)生，“為畫(huà)淵然、穆然，無(wú)不效法正宗”。早年入清宮為溥儀及同治的瑜、珣等四太妃作畫(huà)，有宮廷畫(huà)師之譽(yù)。任北京故宮古物陳列所畫(huà)師、沈陽(yáng)故宮博物院館員。上世紀(jì)20年代與齊白石齊名，1925年在美國(guó)費(fèi)城舉辦中國(guó)畫(huà)展，1934年在慕尼黑、1937年在柏林舉辦畫(huà)展，引起強(qiáng)烈反響，并參加美國(guó)費(fèi)城博覽會(huì)。后定居美國(guó)，任教加州大學(xué)、史丹佛大學(xué)、華盛頓大學(xué)。1972年致信周恩來(lái)總理希望回國(guó)定居，1982年其侄楊通誼將其珍藏書(shū)畫(huà)文物130件分贈(zèng)故宮博物院和無(wú)錫博物館。

潘玉良（1902—1977），鎮(zhèn)江人，生于揚(yáng)州。原名陳秀清，幼年父母雙亡，由舅舅撫養(yǎng)，13歲被賣(mài)入桐城煙花巷，后被潘贊化贖出，由陳獨(dú)秀證婚，與潘結(jié)為夫婦。1918年考入上海美術(shù)專(zhuān)科學(xué)校，1921年考入法國(guó)國(guó)立高等美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)?；貒?guó)后先后在上海美專(zhuān)繪畫(huà)研究所、中央大學(xué)藝術(shù)系任教，1937年出國(guó)定居巴黎。潘玉良具有天生的藝術(shù)家氣質(zhì)，廣泛涉足油畫(huà)、彩墨畫(huà)、水墨、雕塑、版畫(huà)等領(lǐng)域。繪畫(huà)富有雕塑感，潑辣豪放，極富自由奔放的精神氣息。

顧青瑤（1896—1978），江蘇吳縣，寄寓上海。別署靈妹。曾與陳小翠聯(lián)合主編《中國(guó)女子畫(huà)會(huì)特刊》。上世紀(jì)70年代隨兒子赴美定居。山水師法董其昌、四王以及華巖、石濤畫(huà)風(fēng)，遠(yuǎn)追宋元境界。筆墨蒼茫渾厚、古逸峻拔。

吳青霞（1910—2008），常州人。初名吳德舒，號(hào)龍城女史，別署篆香閣主。曾當(dāng)選為中國(guó)女子書(shū)畫(huà)會(huì)理事、中國(guó)畫(huà)會(huì)理事。新中國(guó)成立后任上海中國(guó)畫(huà)院畫(huà)師、上海師范學(xué)院教授、中國(guó)美協(xié)上海分會(huì)理事、上海市文聯(lián)委員等職。擅長(zhǎng)人物、山水、仕女及花卉、翎毛。筆墨勁挺流暢、明麗雋永。作品先后在巴黎、東京、溫哥華展出，并獲得榮譽(yù)。

劉葦（1901—1997），無(wú)錫人。原名尤韻泉，1919年考入上海美專(zhuān)，與潘玉良為同學(xué)?？箲?zhàn)爆發(fā)后輾轉(zhuǎn)武漢、長(zhǎng)沙、貴州、重慶等地。后得到周恩來(lái)、鄧穎超的關(guān)懷，加入中國(guó)共產(chǎn)黨。1947年與倪貽德結(jié)為伉儷，1949年作為接管杭州藝專(zhuān)的副代表，先后出任杭州美院國(guó)畫(huà)系副主任、杭州美院圖書(shū)館館長(zhǎng)等職。

鮑亞輝（1895—1977），宜興丁蜀人。早年積極參與中國(guó)女子書(shū)畫(huà)會(huì)活動(dòng)。新中國(guó)成立后參加農(nóng)工民主黨，從事社會(huì)活動(dòng)。其母為畫(huà)家，受家庭熏染，致力于繪畫(huà)藝術(shù)，寓居上海后，師從王一亭、樊少云，致力于山水、花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作。畫(huà)風(fēng)清雅秀逸，有崇尚自然、襟懷開(kāi)闊的意境。

樊誦芬（1910—2000），崇明人。隨父母移居蘇州。父親樊少云善畫(huà)，幼年即在父親指導(dǎo)下致力于繪畫(huà)學(xué)習(xí)。專(zhuān)攻山水，師法黃公望、董其昌、“吳門(mén)畫(huà)派”畫(huà)家以及“四王”畫(huà)風(fēng)，并漫游各地寫(xiě)生。畫(huà)風(fēng)明潤(rùn)秀爽、細(xì)密清勁。

方召麐（1914—2006），無(wú)錫人。早年師從錢(qián)松巖、陳舊村等研習(xí)山水、花鳥(niǎo)。37歲其夫驟逝后，擔(dān)起撫育子女八人的重任。并繼續(xù)師從張大千、趙少昂學(xué)畫(huà)。41歲入香港大學(xué)攻讀。43歲于倫敦大學(xué)研究《楚辭》。后長(zhǎng)期從事繪畫(huà)創(chuàng)作，一洗閨閣女子纖細(xì)幽雅的繪畫(huà)格調(diào)，畫(huà)風(fēng)蒼率質(zhì)樸、壯闊沉雄。

曾杏緋（1911—2013），出生于江蘇常州。原名曾瑜，回族。早年師從徐鳳林、蔣志明等人學(xué)畫(huà)。1930年在南京任教，抗戰(zhàn)期間輾轉(zhuǎn)于四川等地。1945年移居甘肅，1947年定居銀川。曾任全國(guó)美協(xié)理事、寧夏美協(xié)主席、寧夏畫(huà)院副院長(zhǎng)等職。以工筆花卉見(jiàn)長(zhǎng)，設(shè)色單純明麗。

周麗華（1900—1983），徐州人。1924年畢業(yè)于上海美術(shù)專(zhuān)科學(xué)校，畢業(yè)后以藝術(shù)為生命依托，在素描、速寫(xiě)、水彩、水粉、油畫(huà)領(lǐng)域辛勤耕耘，有著精湛的藝術(shù)造詣，在繪畫(huà)中寄寓了自己對(duì)社會(huì)的認(rèn)識(shí)和體驗(yàn)。

王文秋（1918—1992），江陰人。原名王文繡，筆名聞秋、紫紅，1938年畢業(yè)于國(guó)立杭州藝專(zhuān)，同年奔赴延安，進(jìn)入魯藝美術(shù)系，先后任八路軍120師政治部宣傳干事、《群眾畫(huà)報(bào)》編輯、延安大學(xué)美術(shù)系教員、人民美術(shù)出版社美編室副主任、中國(guó)美協(xié)會(huì)員工作部主任等職。

我國(guó)近現(xiàn)代的女性畫(huà)家大多產(chǎn)生、活動(dòng)于經(jīng)濟(jì)較為發(fā)達(dá)的江南地區(qū)，與這一地區(qū)劇烈變化的社會(huì)條件有關(guān)。清末民初以來(lái)，男女同校制度開(kāi)始實(shí)行，并直接催生了專(zhuān)門(mén)的美術(shù)學(xué)校。這為女性繪畫(huà)藝術(shù)家擺脫家庭束縛、獨(dú)立走向社會(huì)進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，提供了又一新的條件。20世紀(jì)以來(lái)，江蘇持續(xù)不斷產(chǎn)生了一大批頗有作為和成就的女性繪畫(huà)藝術(shù)家，其中以潘玉良等人的出現(xiàn)最具有傳奇性和典型性。近現(xiàn)代江蘇地區(qū)女性繪畫(huà)、女性繪畫(huà)流派的出現(xiàn)，從一個(gè)側(cè)面也具體而微地反映出社會(huì)的變遷和現(xiàn)代文化演化的軌跡。

江蘇地區(qū)女性繪畫(huà)的出現(xiàn)有一個(gè)長(zhǎng)時(shí)期的發(fā)展演變過(guò)程。根據(jù)文獻(xiàn)記載，自六朝時(shí)期起，江蘇女性畫(huà)家就已經(jīng)致力于繪畫(huà)創(chuàng)作實(shí)踐，從中可見(jiàn)其淵源深厚，以后歷代不乏女性繪畫(huà)，直至明清而終成規(guī)模并有女性繪畫(huà)流派的出現(xiàn)，帶領(lǐng)女性繪畫(huà)進(jìn)入了現(xiàn)代繪畫(huà)的歷史時(shí)空，成為一股巨流。江蘇“女性繪畫(huà)”及“女性繪畫(huà)流派”的出現(xiàn)，既是長(zhǎng)期以來(lái)該地區(qū)文化觀念與藝術(shù)理念演進(jìn)之必然，也得益于其雄厚的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)作為支撐。若沒(méi)有如此堅(jiān)實(shí)的經(jīng)濟(jì)條件，沒(méi)有長(zhǎng)期領(lǐng)先的社會(huì)思想與文化觀念，沒(méi)有全社會(huì)崇尚文化藝術(shù)的濃厚氛圍，便很難想象江蘇歷代女性繪畫(huà)能夠取得如此卓越的藝術(shù)成就。