苦瓜和尚、八大山人同為明朝皇室后裔，

明亡后又都曾出家為僧，遁入空門，后來又都成為中國畫的一代宗師。他們的經(jīng)歷真的太相似了！

八大山人朱耷

朱耷是明太祖朱元璋第十七子朱權(quán)的九世孫，明亡后削發(fā)為僧，后改信道教，住南昌青云譜道院。擅書畫，早年書法取法黃庭堅。花鳥以水墨寫意為主，形象夸張奇特，筆墨凝煉沉毅，風格雄奇雋永；山水師法董其昌，筆致簡潔，有靜穆之趣，得疏曠之韻。擅書法，能詩文，用墨極少。

八大山人由于他明朝宗室的特殊身世，和所處的時代背景，使他的畫作不能像其它畫家那樣直抒胸臆，而是通過他那晦澀難解的題畫詩和那種怪怪奇奇的變形畫來表現(xiàn)。例如他所畫的魚和鳥，寥寥數(shù)筆，或拉長身子，或緊縮一團，傾是而非。特別是那對眼睛，有時是個橢圓形，都不是我們生活中所看的魚、鳥的眼睛，生活中魚、鳥的眼睛都是圓圓的，眼珠子在中央也不會轉(zhuǎn)動。八大山人的魚、鳥的眼珠子都能轉(zhuǎn)動，有時還會翻白眼瞪人哩。他畫的山石也不像平常畫家畫那個樣子，渾渾圓圓，上大下小，頭重腳輕，他想擱在哪里就在哪里，也不管它是不是穩(wěn)當，立不立得住。他畫的樹，老干枯枝，僅僅幾個杈椰，幾片樹葉，在森林中幾萬棵樹也挑不出這樣一顆樹來。他畫的風景、山、光禿禿的樹，東倒西歪，荒荒涼涼，果真有這么個地方，我想誰也不肯到這里來安家落戶。

今天我們來欣賞一下兩位大師筆下的菊花，你更喜歡哪種風格呢？

八大山人（朱耷）畫菊

八大山人 菊

八大山人個性倔強，一出筆就迥不猶人，奇崛冷雋，生面別開。

他的作品筆筆從心坎流出，猶如一首抒情詩，抒寫著他的性靈，印證著他的人生。

八大山人《瓶菊圖》

《瓶菊圖》是八大晚年時期的杰出作品。運筆用墨以及整幅構(gòu)圖，都在平正簡括中顯出奇突，一種剛勁兼渾樸的筆調(diào)，確是令人玩味不盡！

八大山人 菊花

八大山人 菊花

朱耷《菊石圖》

朱耷 菊石圖

八大山人《山花菊石圖》

八大山人 傳綮寫生圖之菊花

八大山人 《菊》

朱耷 菊

朱耷 雙鶉菊石圖

石濤自畫種松圖

石濤 （1642年－1708年） 明末清初著名畫家，原姓朱，名若極，廣西桂林人，小字阿長，僧名元濟，一作原濟，別號很多，大滌子、鈍根、石道人、苦瓜和尚、瞎尊者、清湘陳人、清湘老人、清湘遺人、零丁老人。明靖江王朱亨嘉之子，與弘仁、髡殘、朱耷合稱“明末四僧”。

石濤是中國繪畫史上一位十分重要的人物，他既是繪畫實踐的探索者、革新者，又是藝術(shù)理論家。

他幼年遭變后出家為僧，駐錫于安徽宣城敬亭山廣教寺，后半世云游，以賣畫為業(yè)。早年山水師法宋元諸家，畫風疏秀明潔，晚年用筆縱肆，墨法淋漓，格法多變，尤精冊頁小品；花卉瀟灑雋朗，天真爛漫，清氣襲人；人物生拙古樸，別具一格。

石濤工詩文，善書畫。其畫擅山水，兼工蘭竹。其山水不局限于師承某家某派，而廣泛師法歷代畫家之長，將傳統(tǒng)的筆墨技法加以變化，又注重師法造化，從大自然吸取創(chuàng)作源泉，并完善表現(xiàn)技法。作品筆法流暢凝重，松柔秀拙，尤長于點苔，密密麻麻，劈頭蓋面，豐富多彩；用墨濃淡干濕，或筆簡墨淡，或濃重滋潤，酣暢淋漓，極盡變化；構(gòu)圖新奇，或全景式場面宏闊，或局部特寫，景物突出，變幻無窮。畫風新穎奇異、蒼勁恣肆、縱橫排奡、生意盎然。其花鳥、蘭竹，亦不拘成法，自抒胸臆，筆墨爽利峻邁，淋漓清潤，極富個性。石濤的繪畫，在當時即名重于世，由于他飽覽名山大川，“搜盡奇峰打草稿”，形成自己蒼郁恣肆的獨特風格。石濤善用墨法，枯濕濃淡兼施并用，尤其喜歡用濕筆，通過水墨的滲化和筆墨的融和，表現(xiàn)出山川的氤氳氣象和深厚之態(tài)。有時用墨很濃重，墨氣淋漓，空間感強。在技巧上他運筆靈活?；蚣毠P勾勒，很少皴擦；或粗線勾斫，皴點并用。有時運筆酣暢流利，有時又多方拙之筆，方圓結(jié)合，秀拙相生。

苦瓜和尚（石濤）畫菊

石濤 菊竹石圖

石濤的繪畫不僅山水成就突出，而且蘭竹、花卉不讓先賢，自成一格。

他筆下的菊花，用筆縱肆，墨汽淋漓，瀟灑雋朗，畫面一股清氣之感襲來，令人欽佩不已！

石濤 菊竹圖

石濤 蕉菊圖軸

石濤 菊花圖

石濤 菊石圖

石濤《菊花圖》

石濤 菊

石濤 菊石圖

石濤《竹石菊圖》

清 石濤《菊竹圖》

石濤 菊竹圖

石濤《竹石菊圖》

石濤 四清圖