在剛剛過去的9月底，隨著香港秋拍的槌聲在佳士得、蘇富比、富藝斯等主要國(guó)際拍賣行相繼落定，今秋現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)板塊的“成績(jī)單”正式揭曉。盡管目前全球藝術(shù)市場(chǎng)依然彌漫著謹(jǐn)慎前行的情緒，但在這場(chǎng)持續(xù)多日的藝術(shù)交易盛會(huì)中，三大拍賣行各展所長(zhǎng)，以多元重磅的拍品、創(chuàng)新的交易機(jī)制與亮眼的成交數(shù)據(jù)，再一次印證了中國(guó)香港作為亞洲藝術(shù)交易樞紐的強(qiáng)勁活力。

圖片來源：佳士得供圖

三大拍行秋季“成績(jī)單”

橫跨20及21世紀(jì)的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)板塊作為各大國(guó)際拍賣行最敢下注、也最容易制造驚喜的“黃金賽道”，每一季的成交都備受矚目。縱覽今年秋拍的成交情況，可見三大拍賣行梯隊(duì)分明而又各有鋒芒：佳士得領(lǐng)跑，壟斷頂級(jí)成交；蘇富比穩(wěn)中有升，經(jīng)典拍品持續(xù)發(fā)力；富藝斯則憑差異化實(shí)現(xiàn)翻倍增長(zhǎng)，凸顯市場(chǎng)韌性。

佳士得香港20及21世紀(jì)秋拍在9月26至27日落幕，成交總額為8.17億港元（約合7.48億元人民幣）。本次晚間與日間拍賣成交率高達(dá)96%，落槌總額為低估價(jià)的121%。晚間拍賣由巴布羅?畢加索的《女子半身像》領(lǐng)銜，以約1.97億港元成交，刷新畢加索在亞洲的拍賣紀(jì)錄；趙無極的作品《17.3.63》亦以8520萬港元的高價(jià)成交。記者梳理今年迄今為止的拍賣紀(jì)錄，本季秋拍的畢加索《女子半身像》、趙無極《17.3.63》，與佳士得春拍中成交的尚?米榭?巴斯奇亞巨作《星期六的夜晚》，共同包攬了亞洲20及21世紀(jì)藝術(shù)類別成交價(jià)前三，而且三件作品均由佳士得售出。

香港蘇富比的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)晚拍與日拍則在9月28日及9月29日陸續(xù)收槌，本季拍賣成交總額達(dá)4.48億港元（約合4.1億元人民幣），比今年春拍的成交總額略有回升。其中，奈良美智的巨作《等不及夜幕降臨》以7990萬港元成交；排在第二的是20世紀(jì)美國(guó)波普藝術(shù)代表人物羅伊?李奇登斯的《遠(yuǎn)景與橋》，以3087.5萬港元成交；另一件焦點(diǎn)拍品是畢加索創(chuàng)作的瓦楞紙板油畫作品《男子半身像》，以2050.5萬港元成交價(jià)排名本場(chǎng)第三高價(jià)。

盡管富藝斯香港在整體拍賣規(guī)模上難以與佳士得、蘇富比兩大拍賣行直接比肩，卻憑借清晰的差異化定位站穩(wěn)腳跟。今年香港秋季拍賣富藝斯現(xiàn)代及當(dāng)代藝術(shù)板塊以總成交額近2.18億港元（約合1.99億元人民幣）收槌，與今年春拍相比近乎翻倍增長(zhǎng)。其中，領(lǐng)銜的拍品為奈良美智創(chuàng)作于2000年的《粉紅》，以超5664萬港元成交；趙無極的大尺幅巨作《27.01.86》以2980.5萬港元成交；草間彌生《無限網(wǎng)（SFOOUY）》以逾1270萬港元成交。值得關(guān)注的是，富藝斯今年9月起首創(chuàng)“預(yù)先競(jìng)投”獎(jiǎng)勵(lì)，鼓勵(lì)買家提早參與拍賣，并享受較低傭金費(fèi)率。這項(xiàng)創(chuàng)新的成果也在這次的香港秋拍中得以體現(xiàn)：在成交的116件拍品里，就有54%受益于這項(xiàng)預(yù)先競(jìng)投的機(jī)制。

總體而言，三大拍行此番秋拍的表現(xiàn)既展現(xiàn)了藝術(shù)市場(chǎng)頭部效應(yīng)的持續(xù)強(qiáng)化，也呈現(xiàn)出憑借各自優(yōu)勢(shì)開拓市場(chǎng)的多元路徑，共同勾勒出藝術(shù)市場(chǎng)多層次、差異化的發(fā)展格局。

精品策略主導(dǎo)市場(chǎng)

在上述提到本季香港秋拍各拍行的高價(jià)成交拍品中，細(xì)心的讀者不難發(fā)現(xiàn)今年呈現(xiàn)出了明顯的“頭部效應(yīng)”：?jiǎn)问钱吋铀?、奈良美智、趙無極這三位藝術(shù)家的作品，就包攬了成交價(jià)最高的20幅作品中的10個(gè)席位。在全球宏觀經(jīng)濟(jì)充滿不確定性、2024年全球藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)整體降溫的背景下，這個(gè)現(xiàn)象的出現(xiàn)不是偶然，而是資本避險(xiǎn)需求、藝術(shù)家獨(dú)特價(jià)值與拍賣行策略三者共振的結(jié)果。

在經(jīng)濟(jì)不確定期，大多數(shù)投資者都會(huì)主動(dòng)減少對(duì)如新興藝術(shù)家、小眾流派等“高風(fēng)險(xiǎn)、高波動(dòng)”資產(chǎn)的投入，轉(zhuǎn)向選擇有明確價(jià)值錨點(diǎn)、流通歷史清晰的頂級(jí)標(biāo)的。佳士得亞太區(qū)二十及二十一世紀(jì)藝術(shù)部晚間拍賣主管徐文君在接受本報(bào)記者采訪時(shí)介紹道，這次過億的《女子半身像》是畢加索為其情人朵拉·瑪爾創(chuàng)作的六幅作品之一，其余三幅已被博物館收藏。而且這件作品距離上一次被拍賣已經(jīng)過去25年，當(dāng)年的成交價(jià)是180萬美金，因而這件作品今年再次上拍，對(duì)市場(chǎng)而言新鮮度頗高。由此可見，博物館級(jí)別的稀缺性讓作品跳出了普通藝術(shù)品的價(jià)格波動(dòng)周期，并且成為了全球藏家眼中可遇不可求的“硬通貨”，哪怕在經(jīng)濟(jì)不確定期的當(dāng)下，依然可以吸引到藏家的集中競(jìng)逐。

同理，本季奈良美智的高價(jià)作品多為其創(chuàng)作高峰期或是首次上拍的代表作；趙無極的高價(jià)作品則多為大尺幅以及關(guān)鍵創(chuàng)作時(shí)期作品，三位藝術(shù)家及其作品都具備了藝術(shù)價(jià)值明確、流通記錄完整、收藏群體穩(wěn)定的特點(diǎn)，自然也成為了藏家“避險(xiǎn)抱團(tuán)”的最優(yōu)解。

除此之外，畢加索、奈良美智與趙無極分別對(duì)應(yīng)了西方現(xiàn)代藝術(shù)、亞洲當(dāng)代藝術(shù)、東西方藝術(shù)融合的不同賽道，恰好能精準(zhǔn)地覆蓋到全球藏家多元化的收藏需求。徐文君表示，在籌備今年香港秋拍20及21世紀(jì)藝術(shù)板塊時(shí)，佳士得也特意實(shí)施了減量提質(zhì)策略，晚拍僅上拍38件作品，同時(shí)著重推進(jìn)拍品征集的全面性——橫向覆蓋不同地區(qū)的代表性藝術(shù)家，縱向貫穿不同時(shí)代與流派的創(chuàng)作脈絡(luò)，形成完整的藝術(shù)譜系呈現(xiàn)。并且，在拍前估價(jià)的環(huán)節(jié)，團(tuán)隊(duì)亦格外注重構(gòu)建健康的價(jià)格階梯：從低估價(jià)8600萬港元的畢加索、7000萬港元的趙無極構(gòu)成的第一梯隊(duì)，到4000萬港元的霍克尼和2200萬港元的草間彌生作品所處的第二梯隊(duì)，乃至1000萬港元以下的標(biāo)的，各價(jià)位段均有布局，有效避免了單一高單價(jià)拍品獨(dú)撐場(chǎng)面、中間價(jià)位段出現(xiàn)斷層的局面。

市場(chǎng)尋找新平衡

對(duì)拍賣行而言，20及21世紀(jì)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)板塊的成交動(dòng)態(tài)，是判斷市場(chǎng)趨勢(shì)最直接的“窗口”，藏家的價(jià)格敏感度、偏好變化、購(gòu)買力分布，都能通過這一板塊的競(jìng)投熱度、成交溢價(jià)率體現(xiàn)。徐文君在采訪中直言，在她看來，當(dāng)前藝術(shù)市場(chǎng)“最難的時(shí)期已經(jīng)過去”，整體狀態(tài)正逐步趨于穩(wěn)定，且前景愈發(fā)明朗，“無論是歐美還是中國(guó)，經(jīng)濟(jì)市場(chǎng)均顯現(xiàn)一定的反彈跡象，藏家的參與熱情與市場(chǎng)氛圍也隨之回暖”。

徐文君表示，只要作品品質(zhì)足夠出眾、定價(jià)合理，整個(gè)藝術(shù)市場(chǎng)的未來仍值得樂觀。而談及對(duì)目前現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)供需的觀察時(shí)，她提到，現(xiàn)在的市場(chǎng)走勢(shì)是“從需求遠(yuǎn)大于供給到慢慢趨向平衡，藏家與賣家開始就‘合理價(jià)格’達(dá)成共識(shí)”。這一判斷正是基于板塊內(nèi)不同價(jià)位作品的反饋：頂級(jí)精品如畢加索的作品，仍處于“需求大于供給”的趨勢(shì)；而中價(jià)位作品逐漸進(jìn)入“供需平衡”。能捕捉到這種細(xì)分趨勢(shì)，也有助于拍賣行調(diào)整后續(xù)的征集策略。

對(duì)于今年下半年及明年藝術(shù)市場(chǎng)的潛在變化，徐文君在接受采訪時(shí)給出了她的判斷：一方面，藏家對(duì)高質(zhì)量藝術(shù)作品的需求將持續(xù)維持在高位，優(yōu)質(zhì)標(biāo)的的市場(chǎng)吸引力不會(huì)因宏觀經(jīng)濟(jì)波動(dòng)而減弱；另一方面，藏家的關(guān)注門類將更趨多元開放，相較于此前對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的相對(duì)集中關(guān)注，當(dāng)前市場(chǎng)重心正逐步向“現(xiàn)代藝術(shù)”及“藝術(shù)史地位深厚的經(jīng)典藝術(shù)家”傾斜。

隨著全球藝術(shù)市場(chǎng)將逐步走出調(diào)整期，香港憑借其國(guó)際化的交易平臺(tái)、專業(yè)的藝術(shù)金融服務(wù)和日益完善的藝術(shù)生態(tài)，正進(jìn)一步鞏固其作為亞洲藝術(shù)交易中心的地位。展望未來，我們或許可以期待一個(gè)更加成熟、理性的藝術(shù)市場(chǎng)新周期正在到來。