國慶檔影市好一番廝殺，整體票房成績卻不盡如人意，這是市場大勢，怨不得誰，盡管每部影片欣然上畫，各種路演不遺余力，勝算如何卻自有天意。這其中有一部《畢正明的證明》，光看片名并不知其類型風格，多少影響了它在市場上予人的第一印象——但凡片名靠近《人證》或是《人性的證明》，都會叫人一目了然。至于“畢正明”何許人也，能與觀眾有多少關(guān)系，進入影院前一概不知，因此可以說片名這前三個字等于無效。主人公姓名上的諧音梗，關(guān)乎孔子所說的“必也正名乎”，但這是在電影故事內(nèi)部需要解決的問題，海報上的片名卻需要虛張聲勢，誘人深入，這是商業(yè)邏輯。

直到深入了這個故事，才發(fā)現(xiàn)別有洞天：原來影片是以反扒為主線的犯罪題材，其中還包括了一個少年英雄的成長史，一對警匪雙子星的隔空相望，一段少俠與魔女亦正亦邪的情感糾葛，其背景更包涵了上世紀90年代的一段中國鐵路征程，由北往南的火車一路風馳電掣，眾生世態(tài)里不乏刀光劍影，片尾下接“中國列車的高速時代”，駛向一片光明。

那真是一段熱火朝天卻又急速消逝的時光，足以喚起國民記憶，既驚心動魄，又可以懷著無限悵然心緒來追憶。其中元素可說是豐富異常，足見創(chuàng)作者有不小野心?！懂呎鞯淖C明》的特別之處，也在于擷取了那樣一段時代切片，然后再創(chuàng)了一個舊時江湖，無比生猛，卻又不無浪漫詩意。那個江湖不遠不近，既不是“明朝末年，宦官當?shù)馈保膊皇恰短煜聼o賊》所處的簇新锃亮的21世紀。它既古道熱腸，又自帶復古港風，屬于是新舊交替的那個關(guān)口，幻夢一般，失不再來。

把故事時空如此前置，對于創(chuàng)作者而言，也能贏得更多自由，尤其是警匪之間的較量，更像一個披著現(xiàn)代外衣的武俠故事。好人永遠無可質(zhì)疑，所謂匪徒也都有被拋棄、被挾持、被否認的傷心前史，人性之復雜曖昧，足以娓娓道來。歷史總是相似，就像上世紀八九十年代，香港導演張徹回大陸拍攝《大上海1937》與《西安殺戮》，講的仍是《水滸傳》那些民間故事的翻版，兄弟情深，快意恩仇，正邪不兩立，乃至不惜盤腸大戰(zhàn)，把這些故事放諸民國，更能為所欲為。

《畢正明的證明》固然呈現(xiàn)了彼時盜賊江湖的門派爭斗，也會探討所謂“盜亦有道”，放在今時今日將有怎樣的不同詮釋。電影用了無數(shù)快速凌厲的剪輯，展示偷盜手段的各樣奇觀，差不多就是武俠片里的特寫鏡頭，電光石火，刀不血刃。阿城說中國的武俠片其實是舞蹈片，舞蹈動作之舒展利落，極具美感，在這部電影里，著重體現(xiàn)在一雙手的翻轉(zhuǎn)舞動，幻化出無限可能，甚至可說是一種曼妙無比的極限藝術(shù)，擁有這樣技能的人，值得觀瞻賞析。

以張?zhí)鞇埏椦莸奶医銥槭椎囊宦繁I匪，實屬異類，不偷老弱，也并非要殺富濟貧，無非是操持一樁生計活路。說到底還是民眾內(nèi)部之間的矛盾，通過治病救人可以走上正途，他們像是過去《聊齋》影視主題曲里所唱的，“牛鬼蛇神倒比正人君子更可愛”，不過最后也會從見不得光的角落走入陽光之中。王安宇飾演的少年警察，在這樣一出“無間道”中，由不得要把他們指認為同類。這個同類身份，無關(guān)男女、階層、教養(yǎng)，重點在于情義二字。所謂萬殊一轍，就是這個意思。