導(dǎo)讀

世人都多少見過(guò)齊白石先生的畫作，但看過(guò)他畫稿的卻并不多見。當(dāng)成系統(tǒng)地看過(guò)他批量的畫稿，看到上面反復(fù)修改的痕跡與詳細(xì)的注釋，方才知道他背后的功夫之深，世間并無(wú)真正的捷徑。

齊白石曾經(jīng)說(shuō)過(guò)這樣一句話，

“世間事，貴痛快?！?/strong>

但如同“世人只見賊吃肉，不見賊挨打。”

我們只看見了齊白石

大寫意的痛快揮灑，

卻不見他在背后

每日五百次的揮刀練習(xí)，

日日磨煉與精進(jìn)，

才有那痛快的一下。

正如下圖，“盡了力子燒煉，方成一粒丹砂”，老道理中總有大智慧。

齊白石 《一粒丹砂》局部

齊白石的畫也絕不只大部分人心目中

“三筆一個(gè)小雞，五筆一朵荷花”

的簡(jiǎn)單形象。

在他數(shù)年來(lái)的遺稿中，

就可以看到“一千筆，一萬(wàn)筆”的

對(duì)前人的畫稿的精巧細(xì)致地摹寫，

也記錄著他自己從生活里所獲得的形象。

齊白石的畫稿總有一些詳細(xì)的注明，比如一只鳥的不同位置應(yīng)該如何設(shè)色，一個(gè)小人的腿可以短兩寸，一朵花應(yīng)該畫幾瓣。日日揮刀，集點(diǎn)成線，集線成空間，一個(gè)自己的世界也就日漸完善，不可為外部所摧滅。

在一些輪廓的邊緣上他還注有很多這一類用筆方法的字樣：筆墩向這邊，筆尖向這邊，順筆，尖筆向這邊橫掃來(lái)，等等。

齊白石在他的寫生畫稿中注明修改的文字更是很多，如鷹的“后腿應(yīng)長(zhǎng)三分”，爪上“橫紋極密”……鶴的“頭宜稍長(zhǎng)”、“足不宜再長(zhǎng)”、“黑毛此處宜推下五寸許”等等。

齊白石的繪畫理論大概最被人熟知的是他提出的：「妙在似與不似之間，太似為媚俗，不似為欺世」。這已成為近代中國(guó)畫追求“神似”（尤其是寫意畫）的一條美學(xué)原則。

意思是說(shuō)描繪對(duì)象（色、形）不能不像，也不能太像。不像觀者看不懂、理解不了畫的意思，就等于欺騙世人；太像又太俗氣、太直白的畫沒有品位，不能給觀者以回味和遐想的空間。

然而這“神似”卻并不只是簡(jiǎn)單寥寥幾筆就能勾畫出來(lái)的，這看似“簡(jiǎn)單”的背后是對(duì)藝術(shù)的感知與把握，是學(xué)習(xí)古人，自己琢磨歷練后的坦然與熟練，更令人驚訝的是齊白石對(duì)待形象極為嚴(yán)肅的態(tài)度，那是許多人不能想象的。在他的乙丑（六十三歲）白石詩(shī)歌中的雜記里就曾寫著：

“凡大家作畫，要胸中先有所見之物，然后下筆有神。古與可以竹光取竹影，大滌子嘗居清湘，方可空絕千古。畫家作畫，專心前人偽本，開口便言宋元，所畫非所見，形似未真，何能傳神？為吾輩以為大慚?！?/strong>

在齊白石所存的散稿中還夾雜著許多從畫報(bào)上剪下的圖片，除了金冬心、八大山人以及時(shí)人的畫之外，還有各種動(dòng)物的照片，有葫蘆和藤蘿的照片，也有類似月份牌畫片的百禽圖之類。說(shuō)明白石老人不拒絕從任何東西吸取參考，來(lái)補(bǔ)充自己的直接觀察。

當(dāng)然，白石老人不會(huì)僅僅滿足于“形似”，他追求的更是神似與形似的統(tǒng)一，追求的是創(chuàng)造。他說(shuō)：

“大筆墨之畫，難得形似，纖細(xì)筆墨之畫，難得神似。此二者余嘗笑昔人。來(lái)者有欲笑我者，恐余不得見?！?/strong>

下面，奉上齊白石的花鳥、人物、山水幾類珍貴畫稿！

齊白石畫稿之“花鳥”

齊白石畫稿之“人物”

齊白石畫稿之“山水”

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