我們幾個沒人想去看《日掛中天》，除了近幾年去國外參賽的電影普遍難看這一預(yù)判，也基于電影9月份在電影節(jié)放映后的口碑，讓人確實不太有信心。

目前豆瓣首頁上的五條熱評，其實都是差評，其中有抱怨電影“預(yù)想到是過時的，但沒想到如此過時”、“故事好土”、“內(nèi)心和劇情全靠對白推，太偷懶了”。就連那條五星，也只給了劇情兩星，另外三星給到辛芷蕾。

最終大家石頭剪刀布，我輸了我倒霉，我買票看，以往看電影都是費用自理，畢竟通常來說看電影都是視聽感官體驗、心情愉悅的事兒，自己享受到了。但這次我逼著他們幫我把票錢A了，否則我就會像電影里張頌文飾演的葆樹那樣，覺得電影欠我的錢，我過不了自己這一關(guān)。

《日掛中天》不值得花錢買票，九塊九都不值，這樣的電影就不應(yīng)該有好票房，想看辛芷蕾的表演，等上線看免費的就好了，還能隨時暫停逐幀琢磨細節(jié)，比大銀幕上還方便。

《日掛中天》的劇情乏味、無趣、老舊，像極了上世紀(jì)《讀者》上就為了擠出你眼淚的毒雞湯文，相應(yīng)的，角色設(shè)定則是病態(tài)、膚淺、毫無回味空間，角色間的互動讓人如坐針氈、如芒在背，要不是帶著“試吃”的任務(wù)和為了寫稿子，或許我會中途離場。

橋段設(shè)定和劇情、人物關(guān)系的推進倒是不亂，只是這種章法太乏味了，沒有張力也沒有新鮮感，就像吃海底撈師傅表演抻面，看多了自己覺得浪費時間，抻面師傅也漸漸沒有了表演的勁頭。

這是《日掛中天》多數(shù)戲份都帶給我的由內(nèi)而外的觀感。償還情債，宛如共生的兩個人，重逢不是幸福歡愉，而是恐懼和無所適從。之后的三角關(guān)系翻來覆去，在這里不劇透細節(jié)，只能說每一處設(shè)定都盡量在普世價值和情感里打轉(zhuǎn)，但是都異常平庸，找不出一點驚喜，所以也沒有一點感動，演員們始終哭喪個臉，你欠我我欠你，持續(xù)不斷的人性和情感試探，看的真累。

這樣的情緒和氛圍，是我父母那一代人，或者年齡更大一點，五六十年代的人愿意看的東西，導(dǎo)演沉浸在自己的創(chuàng)作思維里出不來，也不想出來看看，那一套真的已經(jīng)過時了，當(dāng)下主流觀眾追求的是愛就轟轟烈烈的愛，不愛就果斷放手都不帶回頭一下的，兩個人在一起追求的是開心快樂、情緒價值共給、共同成長共同進步，償還情債這一套真的不適用了。

再說，還債就得賣身？就要賠上自己的后半生？哪有這樣的道理！

《日掛中天》就是這樣的電影，如果你能被導(dǎo)演帶節(jié)奏，進入電影，和角色共情，相信整體觀感會不錯，能跟得上劇情和情感推進，最后捅刀子的“炸裂”戲，沒準(zhǔn)兒還能哭一鼻子。

可惜啊，我從一開始就沒進去，全程看演員們很努力的演，注意力都集中在演員本身了，后面的戲越看越尷尬、越看越狗血，這幾個人上輩子是造了什么孽，要受這樣的懲罰還不逃走？

馮紹峰在里面還是帥的，盡管稍微有點老了，可這樣的帥叔叔，只要走出去分分鐘就能把年輕女孩兒迷的神魂顛倒，何必呢？真的說服不了我，或許把馮紹峰換成潘斌龍會好一些。

我非常認(rèn)可黑澤明的那個觀點，拍電影是愉悅的，觀眾看電影也應(yīng)該這樣。好電影要好看、要讓觀眾能看懂，應(yīng)該有美學(xué)享受。

現(xiàn)在掙錢很難，幾十塊錢買張票，總得給觀眾點什么吧？人類命運的宏大主題、人性深挖帶來的感觸，動作大場面的視聽震撼，哪怕純喜劇讓人笑笑我都覺得值。

可是《日掛中天》啥啥都沒有，唯一給到的就是幾個角色在過往和情感旋渦里打轉(zhuǎn)，導(dǎo)演的追求就是讓觀眾被他們折磨，然后在旁邊一遍遍問你——

夠虐了吧？都這么虐了你怎么還不哭？

故事講不好，制作也乏善可陳。現(xiàn)實題材不是《日掛中天》如此簡陋、粗糙的借口。構(gòu)圖毫無章法，打光能省就省，美術(shù)雜亂無章，調(diào)色刻意又俗不可耐，這部電影，是最俗套的低成本國產(chǎn)片中，最不出挑的一部，導(dǎo)致看完電影，只能記住演員的高光表演，而記不住任何一個令人眼前一亮的場景和運鏡。

隨機想到去年蒂爾達·斯文頓和朱利安·摩爾的《隔壁房間》，同樣有絕癥和面對死亡的思考和人物狀態(tài)，可人家的布景、美術(shù)多舒服。美術(shù)的統(tǒng)一性和完整性太重要了，這是多數(shù)國產(chǎn)電影都缺少的。

最后說說《日掛中天》唯一能拿得出手的表演吧。

無可否認(rèn)，辛芷蕾確實出彩，她的這份出彩，讓她捧杯威尼斯影后。

但“出彩”的另一面，是綠葉襯紅花、是有更多平庸才顯得出彩。這取決于這部電影的低成本、其他元素的乏善可陳，甚至沒有群像去和辛芷蕾搶戲。就連三個主角，也都是“各自為政”，張頌文是體驗派，辛芷蕾是方法派，馮紹峰是不太會演戲，三個人在一起各演各的，完全沒有演員間配合的奇妙反應(yīng)，這也是為什么張頌文和辛芷蕾抱頭痛哭，都無法讓我共情的原因之一。

但辛芷蕾的獨角戲確實高光很多。她精準(zhǔn)捕捉人物狀態(tài)，收放自如，幾乎沒有一場戲很外放，但每一場戲都會讓你覺得舒服、恰當(dāng)、妥帖，比如醫(yī)院那場戲，突如其來的無力感讓她坐在樓梯上，馬上就想到曾經(jīng)自己也有過這樣的狀態(tài)。

總結(jié)來說，辛芷蕾的表演，就是《日掛中天》這部平庸之作的唯一遮羞布。二者互相成就，電影托舉辛芷蕾拿到影后，而影后辛芷蕾則幫電影拿到本不匹配的票房成績。

《日掛中天》上映首日票房608萬，這種電影，如果不是辛芷蕾、如果不是拿獎，連100萬都不配。當(dāng)然，觀眾的眼睛是雪亮的，票房低于排片占比，導(dǎo)致上映第二天排片降至12.5%，總票房預(yù)測也從開始的3000多萬縮減至目前的2628萬，相信還會繼續(xù)下降。

這些年市場不好，電影人們的日子也不好過，我不喜歡唱衰電影，可我還是要唱衰《日掛中天》，大家盡量避雷，這部電影票房不好，才會痛醒導(dǎo)演，痛醒這個行業(yè)，上世紀(jì)的過期東西就不要拿出來，拍電影要多走走多看看觀眾想要什么，這樣才能拍出來好電影。

你活在自己的思維里拍爛片不尊重觀眾，就不配得到觀眾的尊重和票房回饋。