11月1日，“從歷史到當下：當代高校文學創(chuàng)作研究圓桌論壇”在蘇州舉行，圍繞蘇州大學教授、作家房偉的中短篇小說“三部曲”《獵舌師》《小陶然》《狩獵時間》進行探討。

“三部曲”《獵舌師》《小陶然》《狩獵時間》

小說集《獵舌師》是房偉新抗戰(zhàn)系列小說的合集，通過具體歷史場景的“橫截面”，對抗戰(zhàn)歷史作“全景式”重新理解，大量扎實、豐富、細瑣的史料準備，冷靜復雜的學術思維，使其對家國大義和人性幽微有更加立體辯證的呈現與審視。中國式情感小說系列《小陶然（修訂版）》講述了不同年齡層當代中國人的情感生活體驗，看似是不同人的人生軌跡，都指向一個普通人平凡糾結的生活。高校知識分子系列《狩獵時間》以高校教師的生存境遇為軸，撕開“象牙塔”的溫情面紗，從不同視角描摹學術江湖的欲望沉浮、制度枷鎖與人性博弈，小說集猶如鋒利的多棱鏡，映照出崇高與卑瑣、堅守與潰敗交織的復雜人性。

在蘇州大學人文社科處處長陳一看來，房偉的文學創(chuàng)作以鮮明的個性特征和深刻的思想內涵著稱，主題涉及民族歷史、城市文化、現代性探討、身份認同等問題，具備很高的藝術價值和思想深度，在文學批評領域也有著豐碩成果，這些都離不開蘇州大學深厚的文化底蘊與濃厚的學術氛圍。

毋庸置疑，房偉是高校文學創(chuàng)作者中的重要一員，近年來同樣在進行文學創(chuàng)作的蘇州大學人文高等研究院院長王堯對此有自己的觀點：當下的人文學科工作者應當具備兩種能力，一種是論述能力，一種則是敘述能力，當下把文學作為知識生產方式加以培訓教育的方式使得學生的審美敘事能力、語言能力以及想象力有所弱化，應該扭轉這一現象。房偉是將這兩種能力相結合得成功的一個范例。

以復旦大學教授王宏圖的觀察，當今的學院小說有被標簽化的風險，高校創(chuàng)意寫作面臨的最大困境不在于技巧，而是如何讓寫作者擁有能夠持續(xù)創(chuàng)作的內在驅動力。房偉將自身豐富的生活經歷與跌宕起伏的成長體驗推演至各種題材的創(chuàng)作中，一方面令作品中細致入微的世俗生活鮮活接地氣，一方面經由筆下人物引發(fā)讀者強烈的情感共鳴。

深究房偉的寫作特質，《當代》雜志主編徐晨亮認為，房偉的創(chuàng)作吸收了傳統(tǒng)現實主義的創(chuàng)作方式，又融合了懸疑、諜戰(zhàn)等大量類型文學與網絡文學的要素；既有中國古典文學中志怪傳奇的影子，又有與西方先鋒文學對話的特色，對素材、知識、寫作技巧等出眾的融合與吸納能力，源于其在小說創(chuàng)作方面擁有一個強健的“胃”。其聚焦當下中國式情感與高校知識分子的小說集《小陶然》《狩獵時間》則顯示出其才華與熱情之外深刻獨到的社會學眼光。

活動現場圖

不難發(fā)現，房偉對于歷史書寫有自己的獨到之處?！吨袊敶膶W研究》雜志執(zhí)行主編崔慶蕾以《獵舌師》為例，指出房偉對歷史的敘事帶有可貴的反思性，創(chuàng)作拋開常見的正面宏大敘事模式，而從具體的人物、日常生活入手，更注重對“抗戰(zhàn)”中“生活”的書寫。作品對包括外國士兵等在內的小人物的呈現，超越了二元對立與是非判斷的思維，構建了一個多聲部、多側面的歷史現場，讓讀者看到了歷史更豐富的細節(jié)和表情，也引發(fā)了人們對歷史、人性復雜性的深入思考。

一定意義上，作為“70后”的房偉，如《南方文壇》雜志副主編曾攀所說，在年齡走向成熟的過程中創(chuàng)作題材與風格也在不斷發(fā)生著變化。而如何使創(chuàng)作走向成熟、又在成熟之后勇敢地走出創(chuàng)作舒適圈，是一個值得所有作家深入思考的問題。

對于這個問題，《上海文學》雜志副主編來穎燕試圖從房偉的寫作中找到一種回答的路徑。她闡釋道，與其他在高校進行文學創(chuàng)作的年輕作家不同的是，房偉有許多不同的“取景框”，可以展現各種不同的文學風景。他是一個從北方走向南方的作家，文體格調與靈魂有著北方的蒼涼風格，在情感表達上又有著南方的細膩，而他基于現實之上展開的想象與虛構讓他的創(chuàng)作有更堅實的基礎。

這或許也是《揚子江文學評論》雜志副主編何同彬認為房偉的創(chuàng)作能夠給青年作家?guī)硪欢▎l(fā)的緣由所在。他解析當下青年作家寫作的四大癥候：“圍欄癥”表現為作家的自我圈養(yǎng)，過早受學院體制束縛而難以兼具學者氣質，因此無法維系長久寫作的能力；“恐大癥”體現為青年作家迷戀微小敘事與個人化敘事，因此難以駕馭長篇創(chuàng)作；“蜉蝣癥”暴露出部分青年作家基本功薄弱的問題，甚至喪失了最基礎的敘事能力；“封閉癥”則表現出作家視野的封閉，拒絕與宏大敘事和整體世界進行交流。解決了這些問題，個體寫作將會有新的面貌。

作家房偉

房偉無疑是一個會講故事的人，蘇州大學教授張蕾表示，他的作品之所以好看，在于并非天馬行空不知所云的敘事，而是不論何種題材皆依托于具體的人生經歷，天然帶有較強的故事性。而在敘事上，他既深植于現實主義的傳統(tǒng)中，又對其范式進行了一定的突破與重塑，同時不動聲色地運用了各種敘事技巧。蘇州大學副教授朱欽運也認為，房偉立足于當下進行創(chuàng)作，為讀者不斷提供更加鮮活具體的生活經驗，從而窺探一整個時代的風貌。蘇州大學副教授王振進一步剖析，房偉將生命體驗融入文本之中帶給讀者，提示讀者要怎樣與周邊的世界連接，而且特別強調在復雜的時代環(huán)境中，如何通過敘事來傳達被異化的微妙情感。

作為《獵舌師》《小陶然》《狩獵時間》的編輯，作家出版社編輯向萍道破近年來房偉創(chuàng)作豐沛的原因，在于他的小說創(chuàng)作伴隨著自身不得不寫、不吐不快的強烈愿望，寫作業(yè)已成為他的一種生活方式。

論壇由蘇州大學人文高等研究院和江蘇當代作家研究基地聯合主辦，由蘇州大學副教授臧晴、劉陽揚主持，蘇州大學文學院講師陳浩文、牛煜，蘇州工學院講師魏雪慧參與研討。