△黃賓虹作黃呂山居圖 立軸

135×64cm

估價(jià) RMB| 1,500萬-2,500萬

成交價(jià) RMB| 1725萬

2023-11-30 中國嘉德

大觀——中國書畫珍品之夜·近現(xiàn)代

《黃呂山居圖》：黃賓虹晚年"黑密厚重"的筆墨絕唱與1725萬元的市場回響
——從八十四歲的藝術(shù)涅槃看中國山水畫的現(xiàn)代性突圍

2023年11月30日，中國嘉德"大觀之夜"拍賣會(huì)上，黃賓虹創(chuàng)作于1947年的《黃呂山居圖》以1725萬元成交，這一135×64cm的立軸濃縮了藝術(shù)家八十四歲時(shí)的藝術(shù)巔峰。作為"五筆七墨"理論的視覺實(shí)證，此作以"黑、密、厚、重"的典型風(fēng)格，將清代先祖黃呂（號(hào)六鳳山人）的故址小景升華為探求山川"內(nèi)美"的哲學(xué)宣言，成為解讀中國畫從傳統(tǒng)向現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的關(guān)鍵密碼。

一、筆墨的涅槃：晚年變法中的內(nèi)美探索

《黃呂山居圖》創(chuàng)作時(shí)黃賓虹已完全失明，卻呈現(xiàn)出驚人的筆墨控制力：

• 五筆交響：山體輪廓以"平、留、圓、重、變"的篆籀筆法勾勒，皴擦如屋漏痕般沉厚；
• 七墨共舞：積墨達(dá)數(shù)十層，濃墨處黑中透亮似古銅器包漿，淡墨處氤氳如晨霧初開；
• 色墨相生：石綠、花青與赭石在宿墨基底上點(diǎn)染，形成"丹青隱墨，墨隱丹青"的獨(dú)特肌理。

畫面中高山與民居的虛實(shí)對(duì)比尤為精妙——右側(cè)山體以"焦墨渴筆"塑造體積，左側(cè)屋舍卻以"漬墨法"朦朧呈現(xiàn)，這種"致廣大而盡精微"的處理，印證了其"江山本如畫，內(nèi)美靜中參"的藝術(shù)觀。

△黃賓虹作黃呂山居圖 立軸（局部）

二、文脈的傳承：從黃呂到賓虹的家族對(duì)話

此作的特殊性在于其文化基因的雙重性：

1. 題材溯源：畫面取材自安徽歙縣黃氏祖居，黃呂作為清代"詩書畫印四絕"的文人，其《六鳳山人集》中"山居遣興"詩篇成為創(chuàng)作母題；
2. 筆墨基因：黃賓虹將先祖"精丹青"的文人趣味，轉(zhuǎn)化為"金石用筆"的現(xiàn)代構(gòu)成，山石結(jié)構(gòu)暗含《石鼓文》的團(tuán)塊感；
3. 題跋密碼：左下角"賓虹八十又四"朱文印與"黃山山中人"白文印并鈐，昭示其對(duì)家族文脈的自覺承續(xù)。

這種跨越兩個(gè)世紀(jì)的藝術(shù)對(duì)話，在2025年香港秋拍中同題材作品（120×60cm）以1887萬港元成交，進(jìn)一步驗(yàn)證了"文化基因"的市場溢價(jià)效應(yīng)。

三、1725萬元的價(jià)值解碼

1. 學(xué)術(shù)稀缺性：黃賓虹失明期作品存世不足20件，此作著錄于《黃賓虹年譜長編》，且含罕見家族題材；
2. 市場指標(biāo)意義：按7.8平尺計(jì)算，每平尺約221萬元，遠(yuǎn)超2023年《山居圖》（96×43cm）333.5萬元的單價(jià)紀(jì)錄；
3. 資本敘事轉(zhuǎn)向：對(duì)比2017年《黃山湯口》3.45億元的天價(jià)，此作"黑密"風(fēng)格更純粹，反映藏家對(duì)藝術(shù)家學(xué)術(shù)價(jià)值的重新聚焦。

△黃賓虹作黃呂山居圖 立軸（局部）

四、爭議與啟示：墨法的現(xiàn)代性實(shí)驗(yàn)

保守派曾批評(píng)其"墨黑一團(tuán)"，但當(dāng)代研究揭示：

• 畫面暗部隱藏著"月移壁"的光影原理，預(yù)示了后來趙無極的抽象探索；
• 2025年北京保利《山川臥游圖》每平尺40萬元的早期價(jià)格，反襯此作的技法成熟度；
• 1725萬元的成交，實(shí)為對(duì)"筆墨當(dāng)隨時(shí)代"命題的資本投票。

結(jié)語：暗夜中的光明

從1947年上海寓所的孤燈，到2023年拍賣場的聚光燈，《黃呂山居圖》完成了一場跨越76年的美學(xué)長征。當(dāng)積墨層下的石綠在鎂光燈下微微閃爍，我們仿佛聽見黃賓虹那句預(yù)言："我的畫要五十年后才有人懂。"而今日的1725萬元落槌聲，正是歷史對(duì)先知最響亮的回應(yīng)。