1、《你好，李煥英》票房：54.13億。
好哭不等于質(zhì)優(yōu)，但洶涌的真情讓故事的動人量級無限拔升。我深信無數(shù)背負(fù)心債的兒女被李煥英震碎了淚水閥門包括我，哭的不是母親大愛也不是時光逆流，夢可補圓，而是有這么一次釋放來填充現(xiàn)實對母親的虧欠，對本我的埋怨。裂痕終無法縫補，矛盾也無法被償還，我們心里都知道。這不妨礙冷酷的我們偶爾被染一點點溫情之色。就這么一次也好。

2、《滿江紅》票房：45.44億。
好的敘事節(jié)奏是線狀，此電影全程給我感覺像很多散點，難以言喻，看了其他人影評反應(yīng)過來了，情節(jié)推動一直在靠狂加新人物而不是故事本身的內(nèi)生發(fā)展，因而像小品。劇本框架還行，就是填充其間的細(xì)節(jié)和對白帶著兩分猥瑣，三分做作和五分滑稽，像近兩年岳云鵬的春晚相聲。

3、《唐人街探案3》票房：45.23億。
我覺得沒有一點可取之處。以前總會疑惑為什么怎么怎么糟糕的電影都能有人投資，有人消費?，F(xiàn)在懂了，電影作為一種產(chǎn)業(yè)，就像食物一樣，只要掛上了一個知名廚子的名號，有一個好的品相，一些噱頭，在一個時段里，總有人會去做，會去吃的。 頗為無聊，像17年前后的那些綜藝瞎搞出來的電影。

4、《孤注一擲》票房：38.51億。
最大的問題就是沒有人物，尤其是詠梅演的反詐警察，總給我一種融不進(jìn)情境的脫離感。此外，在各種刻奇的殘暴鏡頭下，還要給他們涂上一層溫柔的人性畫布，未免少了點信服度。本身詐騙題材就噱頭滿滿，不如真往紀(jì)實向視聽技法上靠，可能更有驚心動魄感。

5、《唐探1900》票房：36.12億。

劇情又亂又沒邏輯，探案部分特別敷衍，沒一點前作的精彩。搞笑橋段很尷尬，角色也沒亮點，還強(qiáng)行說教上價值，看著又無聊又費勁，完全是浪費時間。都25年了這反派角色還如此的符號化。兩個主角感覺就是倆活脫脫的裝x犯，看不到有什么內(nèi)心的支撐去做這些事。全程就跟玩一樣。

6、《消失的她》票房：35.24億。
影片以“妻子失蹤—身份錯位—真相揭露”為主線，結(jié)構(gòu)緊湊，懸念迭起。導(dǎo)演巧妙運用“不可靠敘事”手法，引導(dǎo)觀眾隨男主角何非一同陷入迷局，直至最后一刻才揭曉真相，結(jié)局雖可部分預(yù)判，但細(xì)節(jié)鋪陳仍具震撼力。陳思誠如果是一個學(xué)者，評職稱應(yīng)該挺快的。很會借鑒，那個度把握的很妙，寫出來的水平不會很高，但也不會很差?？催^之后，不會覺得是爛片，但也不會有驚喜。

7、《熱辣滾燙》票房：34.17億。

故事單薄，人物扁平，人物動機(jī)無法理解，雷佳音怎么就突然熱血就妥協(xié)了，賈玲為什么是廢柴，又怎么轉(zhuǎn)變了，最關(guān)鍵的轉(zhuǎn)變一帶而過無法理解…作為一個曾經(jīng)減肥50斤的人，我當(dāng)然理解賈玲的自信和自豪，但是事實上并沒有多少人在乎，別再自我感動了。

8、《抓娃娃》票房：33.27億。

片子有點擰巴，一方面在諷刺這種擬態(tài)環(huán)境中的操控，一方面在繼業(yè)這個直接成果身上排布的“成長”又暗自認(rèn)同了這套邏輯的可行性。涉及的議題很多但都不徹底，也沒有真正去關(guān)照到一個群體，不過本身就是商業(yè)電影也很難強(qiáng)求深度。感覺有點雷，你以為是我們操縱了你的生活，你也操作了我們的生活。

9、《獨行月球》票房：31.03億。
國內(nèi)一般商業(yè)喜劇片水平，還行吧。疑似略抄星際穿越。科幻沾不上邊，喜劇還行，主要還是靠沈馬演，換個主演及格分都不行。沈騰演繹的獨孤月在月球的荒誕經(jīng)歷充滿笑點，同時其犧牲精神又具情感沖擊力，雖科幻邏輯有爭議，但整體是部能帶來多元體驗的作品。

10、《731》票房：19.41億（上映中）

這么好的有深度有教育意義的題材拍成這樣我也是很無語，還不如直接去紀(jì)念館聽講解來的更震撼，真希望我國的這些文藝創(chuàng)作者能清楚自己的水平幾斤幾兩，在這種主題創(chuàng)作前保持一顆敬畏的心。把人民苦難當(dāng)作票房保險， 把民族傷痕轉(zhuǎn)化為市場效應(yīng)， 把愛國情緒變成制作方可以隨意操縱的廉價淚水 看不到對歷史的尊重，對制度化暴行根源的反思， 只有刻意的挑動和空洞的口號。 如果這樣低劣的影視作品打著個愛國的招牌也能夠獲得成功， 那無疑是對死難民眾的褻瀆。

明明很一般票房卻高到嚇人的十部電影，說是爛片也不為過！