獨(dú)家專(zhuān)訪(fǎng) - 在巴黎愛(ài)樂(lè)大廳舉辦了一場(chǎng)特別音樂(lè)會(huì)后，第二天《費(fèi)加羅報(bào)》采訪(fǎng)了這兩位藝術(shù)家，就他們的默契、他們賦予職業(yè)的意義以及古典音樂(lè)世界的未來(lái)進(jìn)行了交流。

這是一個(gè)盛大的“第一次”！這位意大利次女中音女王，同時(shí)也是蒙特卡洛歌劇院和薩爾茨堡圣靈降臨節(jié)藝術(shù)總監(jiān)（她剛被續(xù)任至2031年），和這位中國(guó)鋼琴巨星雖然曾在極少數(shù)場(chǎng)合一起演出過(guò)，但他們從未一起踏上獨(dú)奏巡演之旅。然而，自上個(gè)月以來(lái)，他們帶著一個(gè)罕見(jiàn)豐富的歌曲和歌劇選段節(jié)目，一直在歐洲巡演……范圍從塞西莉亞·巴托利所鐘愛(ài)的巴洛克世界，到法國(guó)藝術(shù)歌曲。從海頓罕見(jiàn)的清唱?jiǎng)　赌强怂魉箥u的阿里安娜》，到羅西尼不可或缺的《舞蹈》。更不用說(shuō)郎朗最新專(zhuān)輯中的一些曲目：他剛剛在德意志留聲機(jī)發(fā)行的《鋼琴書(shū)2》。

這次巡演于11月11日來(lái)到巴黎愛(ài)樂(lè)大廳，兩位藝術(shù)家默契空前，奉獻(xiàn)了一場(chǎng)令人震驚的相互傾聽(tīng)、風(fēng)格雄辯和戲劇強(qiáng)度的大師課。演出在一個(gè)座無(wú)虛席的音樂(lè)廳舉行——多位古典或歌劇界的名人也出席了——觀眾們完全被歌唱家的聲音和鋼琴家的演奏所吸引。在飛往阿姆斯特丹（他們的巡演將于11月14日在此結(jié)束）之前，他們?cè)谶@次特別音樂(lè)會(huì)后的第二天接受了《費(fèi)加羅報(bào)》的采訪(fǎng)。以下是我們的會(huì)面。

《費(fèi)加羅報(bào)》：這是你們第一次一起巡演。然而，看到你們?cè)趷?ài)樂(lè)廳如此默契，簡(jiǎn)直讓人覺(jué)得你們認(rèn)識(shí)了一輩子。你們還記得第一次見(jiàn)面嗎？

郎朗： 有一天，我去費(fèi)城，在她一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)結(jié)束后到后臺(tái)找她。那是一場(chǎng)巴洛克音樂(lè)節(jié)目。那時(shí)我還在柯蒂斯音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)，我和我的同學(xué)們都被震撼了，看到這個(gè)對(duì)我們鋼琴家來(lái)說(shuō)似乎很古老，幾乎是過(guò)時(shí)的曲目，在她手中變得不可思議地鮮活，帶著前所未有的新鮮感。結(jié)束時(shí)，觀眾席上有人站到了椅子上。太瘋狂了。除了帕瓦羅蒂，我在古典樂(lè)界從未見(jiàn)過(guò)這種場(chǎng)面。這很有趣，因?yàn)橥粋€(gè)樂(lè)季，費(fèi)城正在舉辦帕瓦羅蒂在美國(guó)的最后一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，我不禁看到了相似之處。在他們激勵(lì)觀眾的方式上。通過(guò)他們的微笑和眼神中的火花！

塞西莉亞·巴托利： 這一定是意大利人的方式……

郎朗： 我們拍了照片。我當(dāng)時(shí)對(duì)你說(shuō)，有朝一日能為你合作將是一個(gè)奇跡。

幾年后，夢(mèng)想實(shí)現(xiàn)了……

巴托利： 是的。那是在2008年，為紀(jì)念瑪麗亞·馬里布蘭而舉辦的一天活動(dòng)，我在普萊耶爾音樂(lè)廳舉行了演出。我通過(guò)郎朗的錄音知道了他的演奏。我們?cè)袡C(jī)會(huì)擦肩而過(guò)，但從未一起演奏過(guò)。獨(dú)奏會(huì)就像愛(ài)情一樣：這是一個(gè)化學(xué)反應(yīng)的問(wèn)題。要么來(lái)電，要么不來(lái)電，你會(huì)立刻知道。從我們第一次排練開(kāi)始，我就從他的樂(lè)句中感覺(jué)到很合拍。郎朗不是在“彈奏”，他是在“歌唱”。他像歌手一樣呼吸，這一點(diǎn)至關(guān)重要。他像畫(huà)家一樣思考音樂(lè)。我記得我們的第一首歌曲，一首貝里尼的詠嘆調(diào)。他叫停了我，問(wèn)道：“告訴我你看到了什么，我們將以此來(lái)創(chuàng)造一種聲音。”這是我職業(yè)生涯開(kāi)始以來(lái)，第一次有鋼琴家問(wèn)我在想什么，以便尋找理想的音色來(lái)配合我。

郎朗： 我永遠(yuǎn)不會(huì)忘記那場(chǎng)馬利布蘭獨(dú)奏會(huì)。塞西莉亞在同一天內(nèi)舉辦了三四場(chǎng)音樂(lè)會(huì)。太瘋狂了。她對(duì)觀眾表現(xiàn)出如此的慷慨。這對(duì)當(dāng)時(shí)年輕的我來(lái)說(shuō)是一課。

說(shuō)到教誨，一位音樂(lè)會(huì)鋼琴家能從一位歌劇明星的接觸中學(xué)到什么，反之亦然？

巴托利： 與一位鋼琴傳奇人物分享時(shí)間，能讓你記住聲音首先是一種樂(lè)器，為作曲家服務(wù)。我一直認(rèn)為自己是一名器樂(lè)型歌手。我的意思是，將聲音服務(wù)于表達(dá)，根據(jù)你所表達(dá)或想要表達(dá)的內(nèi)容來(lái)運(yùn)用聲音的色彩，這一點(diǎn)至關(guān)重要。無(wú)論是在歌劇還是在藝術(shù)歌曲中。我們很幸運(yùn)有文本，僅僅通過(guò)改變語(yǔ)調(diào)、音色的色彩、樂(lè)句或呼吸，就能讓文本說(shuō)出上千種不同的東西。我在郎朗這樣的獨(dú)奏家身上發(fā)現(xiàn)了這種特質(zhì)。

“在像愛(ài)樂(lè)廳這樣大的音樂(lè)廳里，她成功地與聽(tīng)眾建立了一種親近感，這種親近感并非來(lái)自于音量，而是來(lái)自于她注入每個(gè)樂(lè)句的強(qiáng)度。”

——郎朗

郎朗： 丹尼爾·巴倫博伊姆有一天對(duì)我說(shuō)：“如果你想彈得好，就要像歌唱家一樣思考！不要只為自己演奏，也要為坐在大廳最深處的觀眾演奏?！?和塞西莉亞在一起時(shí)，我從未有過(guò)如此深刻的感受。即使是在像我們剛剛舉辦的這種帶鋼琴的獨(dú)奏會(huì)中，她也有著獨(dú)特的占據(jù)空間的方式。在像愛(ài)樂(lè)廳這樣大的音樂(lè)廳里，她成功地與聽(tīng)眾建立了一種親近感，這種親近感并非來(lái)自于音量，而是來(lái)自于她注入每個(gè)樂(lè)句的強(qiáng)度。我想補(bǔ)充的是，對(duì)于我們鋼琴家來(lái)說(shuō)，我們有明確的協(xié)奏曲或獨(dú)奏作品曲目，能夠通過(guò)藝術(shù)歌曲或歌劇等不同領(lǐng)域接觸某些作曲家，也是極其寶貴的！這有助于質(zhì)疑許多既定的觀念，并在某些作曲家身上找到一種我們?cè)静粫?huì)發(fā)現(xiàn)的抒情脈絡(luò)。

就像你們?cè)趷?ài)樂(lè)廳一起演繹的海頓清唱?jiǎng)　赌强怂魉箥u的阿里安娜》嗎？

郎朗： 我對(duì)塞西莉亞讓我發(fā)現(xiàn)這部非凡的作品感激不盡。它就像一部微型歌劇，鋼琴和歌手一樣，經(jīng)歷了所有可能的情感層次。我彈奏了海頓的全部奏鳴曲，我必須承認(rèn)，直到那時(shí)，他對(duì)我來(lái)說(shuō)似乎總是一位過(guò)于謙遜的作曲家。比方說(shuō)，比莫扎特更簡(jiǎn)單，或者更少情感。在看到塞西莉亞在這部清唱?jiǎng)≈兴宫F(xiàn)的敘事力量后，我將永遠(yuǎn)不會(huì)以同樣的方式來(lái)對(duì)待他的奏鳴曲了。同樣，我知道肖邦和貝里尼之間友誼的故事。但在與你一起接觸貝里尼之后，我從中聽(tīng)到了以前沒(méi)有聽(tīng)到的美聲唱法（bel canto）的意義。

巴托利： 這種視角的改變總是令人興奮。瓦格納也是如此。很多人不知道他是貝里尼的忠實(shí)粉絲，尤其是他的歌劇《諾爾瑪》，瓦格納曾指揮過(guò)。他甚至為扮演諾爾瑪父親奧羅維索角色的歌手，以模仿的方式創(chuàng)作了一段額外的詠嘆調(diào)！

郎朗： 真的嗎？

巴托利： 是的，這徹底改變了我們對(duì)瓦格納的看法，我們總是把他演奏得非常響亮、非常強(qiáng)勁。但瓦格納，首先是注重細(xì)節(jié)、色彩和旋律。

“在音樂(lè)越來(lái)越多人通過(guò)屏幕或手機(jī)收聽(tīng)的時(shí)代，最大的風(fēng)險(xiǎn)是只將音樂(lè)視為一種一維藝術(shù)?！?/p>

——塞西莉亞·巴托利

這部海頓的《阿里安娜》并非唯一的稀有作品。許多觀眾會(huì)通過(guò)你演唱的這首精致的《瓢蟲(chóng)》而發(fā)現(xiàn)了另一個(gè)比才，當(dāng)時(shí)我們看到你假裝在郎朗的肩膀上驅(qū)趕昆蟲(chóng)，引得全場(chǎng)哄堂大笑……

郎朗： 事實(shí)上，這背后有一個(gè)故事。（笑）在愛(ài)樂(lè)廳排練期間，我們發(fā)現(xiàn)不得不與好幾只昆蟲(chóng)共存。

巴托利： 是的！有一次，我唱歌的時(shí)候，感覺(jué)有一只蟲(chóng)子從我的肩膀附近飛過(guò)。我不知道那是什么，但肯定不是瓢蟲(chóng)?。ㄐΓ?/p>

郎朗： 我想更像是蚊子或蜘蛛（笑）。無(wú)論如何，這讓我們產(chǎn)生了在獨(dú)奏會(huì)中表演這一幕的想法……這確實(shí)與觀眾建立了一種真正的默契。

巴托利： 我想，這就是我們兩人從事這個(gè)職業(yè)的原因。為了與觀眾的這種交流。在音樂(lè)越來(lái)越多人通過(guò)屏幕或手機(jī)收聽(tīng)的時(shí)代，最大的風(fēng)險(xiǎn)是只將音樂(lè)視為一種一維藝術(shù)。一種孤立的樂(lè)趣。但音樂(lè)恰恰相反。它是一種三維藝術(shù)，能夠?qū)⑷藗兙奂谕环N情感周?chē)Ｋ軒?lái)團(tuán)結(jié)。音樂(lè)會(huì)是人與人之間神圣的交流時(shí)刻，我認(rèn)為它比以往任何時(shí)候都更加必要。

“當(dāng)我們來(lái)聽(tīng)音樂(lè)會(huì)時(shí)，不應(yīng)該有階級(jí)、出身、宗教或國(guó)籍之分。正如塞西莉亞所說(shuō)，這幾乎是一個(gè)神圣的時(shí)刻?！?/p>

——郎朗

記住這一點(diǎn)是好的……就在以色列愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)的音樂(lè)會(huì)受到暴力事件干擾不到一周后，當(dāng)你們走進(jìn)愛(ài)樂(lè)廳時(shí)，你們有什么感受？

郎朗： 這樣的事件令人恐懼。劇院成為暴力事件的發(fā)生地并非首次，但總是令人非常悲傷。我從未想過(guò)會(huì)在一場(chǎng)古典音樂(lè)會(huì)上看到這種事情。音樂(lè)廳永遠(yuǎn)都應(yīng)該是慶祝和平的地方！當(dāng)我們來(lái)聽(tīng)音樂(lè)會(huì)時(shí)，不應(yīng)該有階級(jí)、出身、宗教或國(guó)籍之分。正如塞西莉亞所說(shuō)，這幾乎是一個(gè)神圣的時(shí)刻。一個(gè)獨(dú)特的機(jī)會(huì)，讓我們思考人類(lèi)超越差異，通過(guò)藝術(shù)圍繞共同情感聚集的能力。我不知道藝術(shù)是否能拯救世界，但我仍然相信音樂(lè)可以幫助我們互相傾聽(tīng)。

巴托利： 正如馬克·吐溫所說(shuō)，如果我們的本意是說(shuō)得比聽(tīng)得多，我們就會(huì)有兩張嘴，卻只有一只耳朵。我認(rèn)為，今天我們沒(méi)有足夠地傾聽(tīng)他人的音樂(lè)。

“我仍然相信問(wèn)題不在于古典音樂(lè)本身，而在于教育?！?/p>

——郎朗

如何鼓勵(lì)人們更多地互相傾聽(tīng)？

巴托利： 正是通過(guò)音樂(lè)。這就是為什么我認(rèn)為盡一切努力與年輕一代分享這種音樂(lè)，尤其是古典音樂(lè)——它對(duì)我們?nèi)祟?lèi)的歷史有太多要說(shuō)的——非常重要。作為藝術(shù)家，走出去迎接他們是我們的責(zé)任。這就是為什么在蒙特卡洛歌劇院，除了傳統(tǒng)的歌劇曲目之外，我們現(xiàn)在每年12月都會(huì)為家庭舉辦一場(chǎng)音樂(lè)劇。去年是《歌劇魅影》，今年是《貓》。這使我們能夠接觸到不同的觀眾，其中一些人隨后會(huì)回來(lái)發(fā)現(xiàn)真正的歌劇。我們還在舞臺(tái)制作中發(fā)展新技術(shù)。

郎朗： 正是出于同樣的原因，我創(chuàng)立了我的基金會(huì)：為了幫助學(xué)校的音樂(lè)教育發(fā)展。我仍然相信問(wèn)題不在于古典音樂(lè)本身，而在于教育。我們必須重建年輕一代文化與古典世界文化之間的橋梁。這需要通過(guò)在學(xué)校發(fā)展音樂(lè)課來(lái)實(shí)現(xiàn)。但也要通過(guò)努力開(kāi)放，走進(jìn)年輕人的世界去認(rèn)識(shí)他們。這就是為什么我投身于《鋼琴書(shū)》的唱片冒險(xiǎn)。我收錄了伴隨我鋼琴家童年的古典樂(lè)曲，它們對(duì)我來(lái)說(shuō)就像普魯斯特的“瑪?shù)铝盏案狻薄５灿幸恍┣?，它們可以成為?dāng)今年輕人的指引，取自電子游戲或電影的世界。我沒(méi)有忘記，我第一次接觸古典音樂(lè)是通過(guò)動(dòng)畫(huà)人物……

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