受邀走進(jìn)三坊七巷宮巷18號(hào)，沉浸式體驗(yàn)《冷月無聲——吳石傳奇》劇目。開場(chǎng)前，“看到”組合演繹的暖場(chǎng)歌曲《團(tuán)圓》，便將英烈們深藏心底的期盼，化作溫暖的旋律，輕輕叩響每位觀眾的心扉。隨后近百分鐘的“時(shí)空穿行”里，沒有刻意的煽情，憑借細(xì)膩的演繹，便帶領(lǐng)觀眾從容入戲，使劇情悄然入心，人物漸次入魂。

入戲，始于場(chǎng)景，妙于互動(dòng)

這部劇的沉浸感，很大程度上來自精心設(shè)計(jì)的舞臺(tái)場(chǎng)景、互動(dòng)環(huán)節(jié)以及富有生活氣息的細(xì)節(jié)。宮巷18號(hào)與吳石將軍舊居比鄰而立，這座古厝不僅是舞臺(tái)，其自身就是一位沉默的歷史見證者，極大地強(qiáng)化了沉浸感。觀眾時(shí)而是普通老百姓，時(shí)而是舞會(huì)賓客，時(shí)而被邀請(qǐng)協(xié)助傳遞“情報(bào)”……這種“打破第四面墻”的設(shè)置，巧妙消除了與歷史的距離感，讓人從“看故事”轉(zhuǎn)變?yōu)椤坝H歷事”。耳邊響起的福州方言童謠，唇齒留香的茉莉花茶……這些看似不經(jīng)意的點(diǎn)綴，如同散落的珍珠，串聯(lián)起獨(dú)特的地域氣息與時(shí)代脈搏，讓宏大的歷史敘事因充滿了人間煙火氣而顯得格外真實(shí)、動(dòng)人。

入心，融于表演，臻于共鳴

劇目采用“現(xiàn)實(shí)重逢+歷史回溯”雙線敘事，引導(dǎo)觀眾跟隨吳石之子吳韶成、何遂之子何康的視角親臨歷史現(xiàn)場(chǎng)。從赴臺(tái)前福州家中廳堂到臺(tái)灣接頭聯(lián)絡(luò)點(diǎn)，從臺(tái)北家中書房到最后的監(jiān)獄與刑場(chǎng)，完成了一場(chǎng)深刻的精神“穿越”。演員的表演極具說服力，吳石將軍的扮演者，將一位身處歷史洪流與個(gè)人抉擇中的將領(lǐng)的深沉、隱忍與決絕詮釋得真切感人；而毛人鳳一角也通過精到刻畫，為角色注入了冷酷與機(jī)詐的特質(zhì)，二者形成鮮明反差張力。朱楓、聶曦、王碧奎等角色的塑造也各有光華，他們的一個(gè)眼神、一次駐足，都讓那段隱秘而偉大的歷史變得血肉豐滿。戰(zhàn)友情深與夫妻惜別的場(chǎng)景尤為動(dòng)人，共飲訣別酒一幕，更是將革命者之間的深情厚誼與家國大義融為一體，情感真摯，催人淚下。

入魂，根于真實(shí)，達(dá)于匠心

這部劇之所以動(dòng)人至深，源于其背后嚴(yán)謹(jǐn)而溫情的創(chuàng)作態(tài)度。劇本深植于《冷月無聲——吳石傳》的扎實(shí)史料，并邀請(qǐng)《吳石傳》作者、烈士后人及相關(guān)歷史學(xué)者悉心審看，確保了歷史敘事的莊嚴(yán)與準(zhǔn)確。福建人民藝術(shù)劇院以高度的責(zé)任感，將一段錯(cuò)綜艱險(xiǎn)的隱蔽戰(zhàn)線史詩，濃縮于方寸古宅之內(nèi)。而這份匠心與真情，在劇情推向高潮時(shí)得到了徹底迸發(fā)。全劇最撼動(dòng)人心的一刻，莫過于監(jiān)獄與刑場(chǎng)結(jié)局的呈現(xiàn)：沉重的鐐銬聲由遠(yuǎn)及近，吳石將軍傲立于行刑臺(tái)前，慷慨朗誦絕命詩，隨后槍聲劃破寂靜，將英雄從容赴義的無畏氣節(jié)展現(xiàn)得淋漓盡致，也將現(xiàn)場(chǎng)觀眾的情緒推向頂點(diǎn)。終幕，當(dāng)全體演員與觀眾手舉國旗，同聲高唱《珊瑚頌》，齊呼“冷月無聲、英雄不朽，血性福州、英雄之城”時(shí)，一股深沉而磅礴的情感在古厝中回蕩、升騰。

感謝所有參與人員的傾力奉獻(xiàn)。這場(chǎng)演出，正是福州人用最深情的方式，愛戴家鄉(xiāng)的英雄，守護(hù)城市的精神根脈。這份溫暖而堅(jiān)定的力量，便是最好的致敬。

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