近日，由中國(guó)美術(shù)館主辦的“望千山 —— 程大利藝術(shù)展”正式向公眾開放。作為“文化和旅游部 2025年度國(guó)家美術(shù)作品收藏和捐贈(zèng)獎(jiǎng)勵(lì)項(xiàng)目”，本次展覽集中呈現(xiàn)了當(dāng)代山水畫領(lǐng)域極具探索精神的藝術(shù)家程大利，在不同創(chuàng)作時(shí)期的80余件中國(guó)畫代表作品。值得關(guān)注的是，展覽中的20件展出作品與26件未展出作品一同無償捐贈(zèng)國(guó)家，共計(jì)46件藏品由中國(guó)美術(shù)館永久收藏，進(jìn)一步豐富了現(xiàn)當(dāng)代中國(guó)山水畫的國(guó)家美術(shù)收藏序列。

展名“望千山”樸素而意蘊(yùn)深遠(yuǎn)，這一命名背后更藏著程大利的藝術(shù)追求與敬畏之心：“中國(guó)畫的發(fā)展是一個(gè)漫長(zhǎng)的過程，所以我用‘望千山’這個(gè)名字、題目，千山望不盡啊，古人從唐人到宋人到明清，都圍繞千山留下大量的詩(shī)、散文、小品，都很有感慨。那么我對(duì)千山是充滿了一種憧憬和好的愿望。但是，最后要以我一步一步的實(shí)踐去回答我的想法。”這既承載著藝術(shù)家對(duì)自身生命歷程的回望，也包含對(duì)現(xiàn)實(shí)創(chuàng)作的深切體察，更寄托著對(duì)未來藝術(shù)道路的堅(jiān)定眺望，恰似一場(chǎng)從心靈出發(fā)、終回歸心靈的漫長(zhǎng)求索。如今已年逾八旬的程大利，依舊堅(jiān)持每年開展大量寫生行旅，以腳步丈量山川百態(tài)，用詩(shī)文記錄心境感悟，將自然、生命與藝術(shù)深度融匯，化作持續(xù)更新的創(chuàng)作源泉。

程大利置身于古今東西文化的交匯點(diǎn)，親歷改革開放以來的美術(shù)發(fā)展歷程，始終以開放姿態(tài)深耕時(shí)代藝術(shù)現(xiàn)場(chǎng)，在山水畫藝術(shù)的當(dāng)代路徑探索中成就斐然。談及創(chuàng)作初心，他坦言自己的探索始終延續(xù)著前輩先賢的思考：“從黃賓虹的‘究古今之變’，到留學(xué)歸國(guó)的徐悲鴻先生那一輩的先賢，他們都在思考一個(gè)問題，就是中國(guó)畫的現(xiàn)代性發(fā)展和中國(guó)繪畫如何融入世界美術(shù)體系的問題。但是，這個(gè)問題直到今天都沒有確定的答案，所以就給我們這代人提出了非常艱巨的任務(wù)?！边@份對(duì)前輩思考的接續(xù)，正是他創(chuàng)作激情的重要來源。

本次展覽分為三個(gè)核心單元，各有側(cè)重又相互呼應(yīng)：第一單元聚焦創(chuàng)作脈絡(luò)梳理，通過新世紀(jì)初的兩件早期作品為起點(diǎn)，清晰呈現(xiàn)藝術(shù)家從單色墨筆逐步走向豐潤(rùn)色彩表達(dá)的演變軌跡；第二單元圍繞寫生行旅主題，貫穿寫生與創(chuàng)作“合一”的藝術(shù)理念，讓自然生機(jī)與藝術(shù)想象在畫幅中相互生發(fā)、交融共生；第三單元集中展示對(duì)筆墨語(yǔ)言的多樣探索，從點(diǎn)線運(yùn)用、皴染技法到章法經(jīng)營(yíng)均不乏創(chuàng)新試驗(yàn)，凸顯出藝術(shù)家將“自我”“山川”與“時(shí)代”融通為一的審美追求。此外，展廳中穿插陳列的詩(shī)文與札記，也直觀呈現(xiàn)了他對(duì)藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)的提煉與思辨過程。

多年的藝術(shù)實(shí)踐讓程大利形成了雙重自覺：既不以取消中國(guó)畫文化主體性為代價(jià)追隨西方式革新，也不抱持保守主義態(tài)度流于筆墨程式的重復(fù)摹仿。他始終在傳統(tǒng)根基上探索自我表達(dá)：“我一直努力地探索，在學(xué)習(xí)，在思考，我是在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上努力地畫自己對(duì)現(xiàn)代的認(rèn)識(shí)，對(duì)山川造化的認(rèn)識(shí)。但是，我也沒有給出明確的答案，不過，我始終在實(shí)踐。”而此次展覽的初衷，也正是他對(duì)自身實(shí)踐的一次檢視：“我搞這個(gè)展覽的目的就是檢驗(yàn)一下自己實(shí)踐、自己走過的路還有哪些欠缺，我想私下里跟朋友們聯(lián)系，沒有研討會(huì)，私下里聽意見就可以了，誠(chéng)心地等待大家的意見，等待大家的批評(píng)?！?/p>

程大利曾于2005年在中國(guó)美術(shù)館圓廳（1號(hào)廳）舉辦個(gè)人展覽。二十年后再度回到中國(guó)美術(shù)館，他以更加從容的筆墨回應(yīng)時(shí)代，為公眾展現(xiàn)一位藝術(shù)家的再思考與新創(chuàng)造，同時(shí)以捐贈(zèng)的方式向國(guó)家文化事業(yè)表達(dá)心意。

除了創(chuàng)作實(shí)踐，程大利在書畫理論與美學(xué)研究領(lǐng)域亦造詣深厚，《硯田別識(shí)錄》《程大利談山水畫》等著作，便是他對(duì)山水畫“內(nèi)美”傳統(tǒng)的深入闡釋。他始終強(qiáng)調(diào)“向內(nèi)求”的自省精神，認(rèn)為山水畫“暢神”之旨，核心在于人格、技法與道義的貫通統(tǒng)一，需在長(zhǎng)期筆墨實(shí)踐中完成“化”的升華過程。這些深刻見解不僅在其自身山水創(chuàng)作中得以充分印證，更為當(dāng)下傳統(tǒng)藝術(shù)的傳承與闡釋提供了獨(dú)特路徑，也與他對(duì)中國(guó)畫現(xiàn)代性的持續(xù)探索形成了鮮明呼應(yīng)。

據(jù)悉，展覽呈現(xiàn)在中國(guó)美術(shù)館一層1、8、9號(hào)廳，將展出至12月19日（周一閉館）。

文/北京青年報(bào)記者 王磊