作者： 李 老 白

首發(fā)：老白讀書

01/

本文科普一下《紅樓夢(mèng)》的解讀派別。

或者說是“紅學(xué)”的派別問題。

最近“索隱派”某一系的解讀觀點(diǎn)爆紅，讓紅學(xué)的派別走進(jìn)了大眾的中心，引發(fā)一場(chǎng)流量狂歡。

但狂歡后我想提醒的是，不觀全局無以知一隅，任何派別、任何觀點(diǎn)都不是憑空產(chǎn)生的，都有其來龍去脈，歷史傳承。

就如同這次爆火的“索隱派”觀點(diǎn)，其實(shí)也只是“索隱派”的眾多觀點(diǎn)中的一種；

而“紅學(xué)”的派別，又并不止于“索隱派”一家；

同時(shí)對(duì)《紅樓夢(mèng)》的解讀，并不只是“紅學(xué)家”這個(gè)小圈子的特權(quán)，回歸本真的純文學(xué)解讀可能更具普世價(jià)值。

回顧《紅樓夢(mèng)》問世的近300年，紅學(xué)的歷史也有近300年。

一般而言，從清乾嘉年間到1921年以前，屬于“舊紅學(xué)” 時(shí)期；

從1921年直至現(xiàn)在，算“新紅學(xué)”時(shí)期。

“舊紅學(xué)”中最主要的是評(píng)點(diǎn)派和索隱派，“新紅學(xué) ”的主流則是考證派。

02/

評(píng)點(diǎn)派

評(píng)點(diǎn)派就是對(duì)作品進(jìn)行評(píng)點(diǎn)的派別，代表人物是脂硯齋。

古人在欣賞一部作品時(shí)，每遇到精湛之處，往往忍不住提筆在書中圈圈點(diǎn)點(diǎn)，加上評(píng)語以示贊賞。

其中卷首有題詞、讀法，回末有總評(píng)，頁(yè)面上部空白處是眉批，文中空白處則有夾批。

這就像我們現(xiàn)在讀電子書時(shí)的劃線與寫想法。

只不過現(xiàn)在的技術(shù)手段更有實(shí)時(shí)性和可追溯性，古代的則經(jīng)常搞不清楚每句點(diǎn)評(píng)都是誰寫的，又要考據(jù)半天。

據(jù)學(xué)者統(tǒng)計(jì)，《紅樓夢(mèng)》署名的評(píng)語有174條，其中脂硯齋35條， 畸笏叟55條。

至于到底誰是脂硯齋，誰是 畸笏叟，兩者會(huì)不會(huì)是同一個(gè)人？

至今也無定論。

最有名，看過的人最多的評(píng)點(diǎn)恐怕是開篇第一回的這句莫屬了：

“開卷一篇立意，真打破歷來小說窠臼。閱其筆，則是《莊子》《離騷》之亞”。

評(píng)者盛贊《石頭記》文學(xué)品格高，可比肩《莊子》和《離騷》。

評(píng)點(diǎn)有時(shí)候很有趣。

比如第三回寫黛玉來到王夫人的正房，看到：

靠東壁面西設(shè)著半舊的青緞靠背引枕。王夫人卻坐在西邊下首，亦是半舊的青緞靠背坐褥……挨炕一溜三張椅子上，也搭著半舊的彈墨椅袱。（第三回）

此處旁批如下：

“三字有神。

此處則一色舊的，可知前正室中亦非家常之用度也。

可笑近之小說中，不論何處，則曰商彝周鼎、繡幕珠簾、孔雀屏、芙蓉褥等樣字眼?！?/p>

眉批更有趣：

“近聞一俗笑語云：一莊農(nóng)人進(jìn)京回家，眾人問曰：‘你進(jìn)京去可見些個(gè)世面否？’

莊人曰：‘連皇帝老爺都見了。’

眾罕然問曰：‘皇帝如何景況？’

莊人曰：‘皇帝左手拿一金元寶，右手拿一銀元寶，馬上稍（捎）著一口袋人參，行動(dòng)人參不離口。一時(shí)要屙屎了，連擦屁股都用的是鵝黃緞子，所以京中掏茅廁的人都富貴無比?！?/p>

試思凡稗官寫富貴字眼者，悉皆莊農(nóng)進(jìn)京之一流也。蓋此時(shí)彼實(shí)未身經(jīng)目睹，所言皆在情理之外焉?！?/p>

這句評(píng)點(diǎn)頗有后來的“皇帝的金扁擔(dān)”的趣味。

“半舊”看起來不符合賈家的世家身份，但脂硯齋提醒我們，曹雪芹是真正經(jīng)歷過富貴生活的人，所以才能寫出這樣的大家氣象。

賈家富貴已久，半舊才符合這種世家的氣派，若像某些市井想象的，動(dòng)輒珠光寶氣，反而才是沒見識(shí)。

評(píng)點(diǎn)有時(shí)候還會(huì)透露遺失的后文情節(jié)。

比如第二十八回 “蔣玉菡情贈(zèng)茜香羅，薛寶釵羞籠紅麝串”的批語是：

“茜香羅、紅麝串寫于一回，蓋琪官雖系優(yōu)人，后回與襲人供奉玉兄、寶卿得同終始者，非泛泛之文也。”

后人才可從批語中推斷出，遺失的后四十回故事的結(jié)局應(yīng)是寶玉寶釵成婚，而賈府?dāng)⊥龊?，蔣玉菡襲人夫婦曾接濟(jì)他們。

對(duì)關(guān)心《紅樓夢(mèng)》真正結(jié)局的讀者來說，脂批可謂是寶庫(kù)。

03/

索隱派

索隱，顧名思義，就是從書中找線索，挖掘被文字隱藏的真事。

索隱派相信《紅樓夢(mèng)》不是虛構(gòu)的小說，而是非常神秘而精巧的文字游戲，寫的是真實(shí)的歷史。

索隱派盛行于清末民初。

典型的索隱派觀點(diǎn)有 “納蘭成德家事”說、“清世祖與董小宛故事”說，和“康熙朝政治狀態(tài)”說。（三派觀點(diǎn)的詳細(xì)介紹請(qǐng)）

依索隱派的觀點(diǎn)，《紅樓夢(mèng)》中的人物、事件，很多都能跟康熙、雍正、乾隆時(shí)期的權(quán)貴人物、政治事件對(duì)上號(hào)。

但《紅樓夢(mèng)》中一共寫了幾百個(gè)有名有姓的人物，而每一系索隱派都只能找到幾個(gè)人物跟歷史人物的相似之處，然后就斷定《紅樓夢(mèng)》是一本密碼書，這就未免過于牽強(qiáng)了。

所以說索隱派的思路，就像是一個(gè)拿著錘子的人，走到哪里，看到的都是釘子。

你想想看是不是這樣——他們先找到歷史人物和事件，然后再到《紅樓夢(mèng)》里尋找對(duì)應(yīng)的文字——簡(jiǎn)直一模一樣。

索隱派還有一個(gè)問題是，各系的“密碼本”也不相同。

這就導(dǎo)致三個(gè)支系索隱出的人和事也是不同的，最后就只能自說自話，既不能證實(shí)也不能證偽。

在我那篇文章底下很多讀者喜歡說：一千個(gè)讀者眼里就有一千個(gè)哈姆雷特。

這句話本不錯(cuò)，解讀或者誤讀都是讀者的權(quán)利。

但，并非每個(gè)人眼里的哈姆雷特，都有文學(xué)價(jià)值。

04/

考證派

胡適先生開啟了“新紅學(xué)”時(shí)代，也是考證派的先驅(qū)。

他曾這樣評(píng)價(jià)蔡元培先生的《石頭記索隱》：

“如蔡先生考定寶玉為胤礽，黛玉為朱竹垞，薛寶釵為高士奇，試問胤礽和朱竹垞有何戀愛的關(guān)系？朱竹垞與高士奇有何吃醋的關(guān)系？”

想想確實(shí)。

寶玉可以對(duì)黛玉說：

“好妹妹，你別哄我。果然不明白這話，不但我素日之意白用了，且連你素日待我之意也都辜負(fù)了?！?/p>

但這句話如果放在倆大男人身上，那簡(jiǎn)直雞皮疙瘩要掉一地了。

總之在胡適先生看來，《紅樓夢(mèng)》并沒有政治隱喻，而是一部自傳體小說。

他認(rèn)為考證《紅樓夢(mèng)》的關(guān)鍵，就是抓好作者和版本這兩個(gè)點(diǎn)。

在作者和版本方面，考證派確實(shí)有深入的研究。

比如確定作者是曹雪芹，而后四十回是高鶚?biāo)m(xù)。

然而問題也接踵而至，曹雪芹的史料極少，如何研究曹學(xué)？

囿于歷史資料匱乏，考證派始終只能在文本內(nèi)部循環(huán)往復(fù)，自己證明自己，最后難免走入死胡同。

劉夢(mèng)溪先生曾在《紅樓夢(mèng)與百年中國(guó)》中，將“脂硯何人”“芹系誰子”“續(xù)書作者”稱為紅學(xué)的“三大死結(jié)”。

并認(rèn)為：

“除非發(fā)現(xiàn)新的材料，否則這三個(gè)死結(jié)就將繼續(xù)下去，誰都休想解開?！?/p>

到如今考據(jù)派的傳承人周汝昌先生，雖其考據(jù)功夫很深，厘清了一些問題，但也制造了一些問題。

比如周先生獨(dú)愛史湘云，認(rèn)為湘云才是《紅樓夢(mèng)》的真女主角。

雖然湘云妹妹確實(shí)天真明快，豪爽健朗，深受讀者喜歡。

周先生為了他心愛的云妹妹，不惜篡改文本。

他在《和賈寶玉對(duì)話》一書里，穿越時(shí)空跟寶玉對(duì)話，引導(dǎo)后者說出最愛湘云，對(duì)林妹妹只是同情和憐憫之言。

這就有點(diǎn)走火入魔了。

周先生還有一則杜撰的故事。

曹雪芹有一首殘?jiān)?，名?《題敦誠(chéng)〈琵琶行傳奇〉》，流傳下來的只剩兩句：

白傅詩(shī)靈應(yīng)喜甚，定教蠻素鬼排場(chǎng)。

后來在1976年出版的《紅樓夢(mèng)新證》一書里，周汝昌先生附錄了一首完整版的 《題敦誠(chéng)〈琵琶行傳奇〉》：

唾壺崩剝慨當(dāng)慷，月荻江楓滿畫堂。

紅粉真堪傳栩栩，淥樽那靳感茫茫。

西軒鼓板心猶壯，北浦琵琶韻未荒。

白傅詩(shī)靈應(yīng)喜甚，定教蠻素鬼排場(chǎng)。

并加了一句按語：

“有擬補(bǔ)之者，去真遠(yuǎn)矣，附錄于此，聊資想象?！?/p>

意思是，這詩(shī)應(yīng)該是后人補(bǔ)寫的，不過我放在這里，大家看看也蠻好的。

這就引發(fā)了大家的好奇，這首完整版的詩(shī)是不是曹公所寫，周先生又從何處得來的呢？

一番考證后大家發(fā)現(xiàn)——

原來是周先生自己寫著玩的！

總之考證派批評(píng)索隱派不注重文本一味“猜謎題”，把研究路線拉回《紅樓夢(mèng)》本身這一點(diǎn)是很好的。

但在過程中自己卻轉(zhuǎn)向了“曹學(xué)”，去研究一些邊邊角角的東西。

著名的美學(xué)家朱光潛先生曾說：

“ 考據(jù)所得的是歷史知識(shí)，歷史的知識(shí)可以幫助欣賞，卻不是欣賞本身。 ”

考證本應(yīng)是一種工具。

對(duì)作者和版本的考證研究，本應(yīng)是為了更深刻更全面地理解《紅樓夢(mèng)》，而不是為了考證而考證。

考證是手段，文學(xué)才是目的。

05/

最后我想說：

對(duì)普羅大眾來說， 談?wù)撍麟[引申出來的政治八卦 確實(shí) 會(huì)更加刺激他們的神經(jīng)。

《紅樓夢(mèng)》的作者和創(chuàng)作過程，本就是既有明清易代的“國(guó)仇”背景，又有真實(shí)的曹家“家恨”（曹家是百年大族，被雍正帝抄家后，一敗涂地），再加上圍繞雍正繼位的種種陰謀論。

確實(shí)容易讓人對(duì)文學(xué)之外的事件生出無限聯(lián)想。

這次索隱派的復(fù)辟，只不過是這種獵奇的政治八卦，在互聯(lián)網(wǎng)的加持下的一次流量狂歡。

但是，如果想進(jìn)入《紅樓夢(mèng)》的文學(xué)世界，還是遠(yuǎn)離索隱比較好。

至于考證派對(duì)曹家歷史的研究，雖然多少也厘清了作者的家世，但普通讀者在這方面投入太多精力，也大可不必。

文學(xué)就是文學(xué)，文學(xué)的價(jià)值不需要跟歷史拉拉扯扯。

達(dá)到人性和藝術(shù)的“真”，服從美學(xué)的原則，就是好的文學(xué)。

還是讓文學(xué)的歸文學(xué)，歷史的歸歷史吧。

全文完，歡迎 在留言區(qū)寫下您的看法 ，謝謝閱讀!

歡迎轉(zhuǎn)載，請(qǐng)注明來源。