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為什么我們現(xiàn)在要讀《包法利夫人》

—— 紀(jì)念福樓拜誕辰200周年

【活動(dòng)時(shí)間】

2021年12月12日（周日）14：00-16：00

【特邀嘉賓】

車琳

北京外國(guó)語(yǔ)大學(xué)教授、博士生導(dǎo)師

法國(guó)龔古爾文學(xué)獎(jiǎng)中國(guó)評(píng)選組委會(huì)委員

1993年開始任教于北京外國(guó)語(yǔ)大學(xué)，主要研究方向?yàn)榉▏?guó)文學(xué)、中法比較文學(xué)與文化；任中國(guó)外國(guó)文學(xué)學(xué)會(huì)法國(guó)文學(xué)研究分會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、中法語(yǔ)言文化比較研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、全國(guó)翻譯專業(yè)資格（水平）考試法語(yǔ)專家委員會(huì)委員。

主要著作和譯著有Entre tradition poétique chinoise et poésie symboliste fran?aise（《法國(guó)象征主義詩(shī)歌修辭及其與中國(guó)詩(shī)歌的會(huì)通》）、《法國(guó)文學(xué)簡(jiǎn)明教程》《當(dāng)代外國(guó)紀(jì)事1980-2000》法國(guó)卷、《法國(guó)文學(xué)與中國(guó)文化》等。

張悅?cè)?br/>

作家，中國(guó)人民 大學(xué)文學(xué)院副教授

知名藝文主題 書系《鯉》主編

張悅?cè)?4歲便開始發(fā)表文章，如今的身份是當(dāng)代作家、中國(guó)人民大學(xué)文學(xué)院副教授、知名藝文主題書系《鯉》主編。曾獲得“華語(yǔ)文學(xué)傳媒大獎(jiǎng)”年度小說(shuō)家等獎(jiǎng)項(xiàng)，也是入圍“弗蘭克·奧康納”國(guó)際短篇小說(shuō)獎(jiǎng)（《十愛》，Jeremy Tiang譯）的華語(yǔ)作家，憑借不間斷的小說(shuō)創(chuàng)作，穩(wěn)扎穩(wěn)打地站在文學(xué)圈子里。

她的長(zhǎng)篇小說(shuō)《繭》《誓鳥》《水仙已乘鯉魚去》《櫻桃之遠(yuǎn)》，短篇小說(shuō)集《十愛》《葵花走失在1890》《我循著火光而來(lái)》已被翻譯成英、法、德、西、意、荷、日、韓等多國(guó)文字出版。

【主持嘉賓】

歐陽(yáng)韜

人民文學(xué)外國(guó)文學(xué)編輯室主任，副編審

曾參與《席勒文集》、“外國(guó)文學(xué)名著叢書”（新網(wǎng)格本）、“21世紀(jì)年度最佳外國(guó)小說(shuō)”、“中國(guó)翻譯家譯叢”等圖書出版。

【參與活動(dòng)方式】

①豆瓣App

打開豆瓣App，搜索“福樓拜”

屆時(shí)即可觀看直播

②人民文學(xué)出版社視頻號(hào)

[法]福樓拜 著、李健吾 譯

《包法利夫人》

《包法利夫人》于1856—1857年間在《巴黎雜志》上連載，轟動(dòng)文壇，在社會(huì)上引起軒然大波。司法當(dāng)局對(duì)作者提起公訴，指控小說(shuō)“傷風(fēng)敗俗、褻瀆宗教”，并傳喚作者到庭受審，最終以“宣判無(wú)罪”收?qǐng)?，而隱居鄉(xiāng)野、籍籍無(wú)名的作者從此奠定了自己的文學(xué)聲譽(yù)和在文學(xué)史上的地位。

《包法利夫人》以細(xì)膩的筆觸，通過(guò)農(nóng)家女孩愛瑪?shù)慕?jīng)歷，再現(xiàn)了十九世紀(jì)中期法國(guó)的社會(huì)風(fēng)貌。愛瑪在修道院受過(guò)貴族化的教育，讀過(guò)許多浪漫主義小說(shuō)，夢(mèng)想傳奇式的愛情。她嫁給鄉(xiāng)鎮(zhèn)醫(yī)生查理·包法利之后，生活沉悶，轉(zhuǎn)而用偷情填補(bǔ)心靈的空洞。兩次偷情并沒(méi)有給她帶來(lái)幸福，卻使她成為高利貸者盤剝的對(duì)象。最終她債積如山，無(wú)法償還，在走投無(wú)路中只得自殺。

【作者簡(jiǎn)介】

福樓拜（1821—1880），法國(guó)小說(shuō)家。畢生寫作，作品數(shù)量不多，包括未完成的長(zhǎng)篇小說(shuō)《布瓦爾和佩庫(kù)歇》在內(nèi)，總共只有五部長(zhǎng)篇和三部短篇。但這為數(shù)不多的作品足以使他超越同代作家步入大師之列。他對(duì)小說(shuō)藝術(shù)的最大突破，是從作品中排除主觀抒情成分，創(chuàng)立所謂“純客觀”藝術(shù)。這種把作者和作品拉開一定距離的寫法，以其客觀冷靜的風(fēng)格，深刻影響了后來(lái)的法國(guó)文學(xué)，因而福樓拜在二十世紀(jì)名聲大振，被奉為現(xiàn)代派藝術(shù)先驅(qū)。

【譯者簡(jiǎn)介】

李健吾（1906—1982），1925年考入清華大學(xué)，先在中文系，后轉(zhuǎn)入西洋文學(xué)系。1931年赴法國(guó)留學(xué)，1933年回國(guó)。曾在暨南大學(xué)、北京大學(xué)、中國(guó)社科院工作。創(chuàng)作劇作近五十部，小說(shuō)、評(píng)論集多部；著有《福樓拜評(píng)傳》《司湯達(dá)研究》《莫里哀的喜劇》等專著與專論；翻譯莫里哀、高爾基、契訶夫、托爾斯泰、屠格涅夫等人的戲劇多部，以及巴爾扎克、司湯達(dá)、繆塞等人的作品。

《福樓拜小說(shuō)全集》

[法]福樓拜 著; 李健吾等 譯

《福樓拜小說(shuō)全集》收入了法國(guó)著名作家福樓拜的《包法利夫人》《薩朗波》《情感教育》《圣安東尼的誘惑》《三故事》《布瓦爾和佩庫(kù)歇》?！陡前菪≌f(shuō)全集》共分三卷，書后附有《福樓拜文學(xué)書簡(jiǎn)》和《福樓拜生平創(chuàng)作年表》。這套書既有福樓拜的全部小說(shuō)作品，也有對(duì)他文藝思想觀念和生平創(chuàng)作的介紹，對(duì)讀者了解福樓拜其人其作品大有裨益。福樓拜對(duì)現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)藝術(shù)的最大突破，是從作品中完全排除主觀抒情成分，創(chuàng)立了所謂“純客觀”的藝術(shù)。這種把作者和作品拉開一定距離的寫作方法，以其客觀、冷漠的風(fēng)格，對(duì)后來(lái)的法國(guó)文學(xué)產(chǎn)生了深刻影響，因而福樓拜在二十世紀(jì)名聲大振，被當(dāng)代文學(xué)評(píng)論家奉為現(xiàn)代派藝術(shù)的先驅(qū)。