▲ 伊莎貝爾·米拉蒙特斯，Mira，雕塑裝置

香港美利酒店藏

每年春天，巴塞爾藝術(shù)展的浪潮席卷維港，來(lái)自世界各地的畫廊主、藝術(shù)家和收藏家如同候鳥般準(zhǔn)時(shí)抵達(dá)香港。白天，或馳騁于激動(dòng)人心的展館與拍賣場(chǎng)，或穿梭于中環(huán)與黃竹坑的隱秘畫廊與獨(dú)立藝術(shù)空間；夜晚，藝術(shù)的邂逅仍在延續(xù)——因?yàn)橄愀劬频甑睦鹊篱g、大堂里、客房中，蘊(yùn)藏著的藝術(shù)靈感，自成風(fēng)景。

文華東方

東方演繹的老錢腔調(diào)

▲香港文華東方酒店展示的廣東手工折扇，約1870年

香港文華東方酒店是文華東方酒店集團(tuán)的首家酒店，在1963年成立時(shí)，它的名字是東方酒店（Mandarin Hotel）。

據(jù)說(shuō)當(dāng)時(shí)選擇酒店名字時(shí)進(jìn)行了投票，得票最高的是“Queen’s Hotel”，但斟酌再三后選擇了“Mandarin”，因?yàn)樗谟⒄Z(yǔ)中有兩層含義：一是更能反映酒店位于東方的地理位置和氛圍，這些因素將會(huì)成為酒店的亮點(diǎn)，尤其吸引西方的旅客，二是“Mandarin”原指“內(nèi)閣首輔”，后來(lái)衍生出多種含義，既指中國(guó)位高權(quán)重之士，也指官員使用的語(yǔ)言（官話），以至與中國(guó)官服顏色相配的水果。

▲東方文華酒店門口的標(biāo)志

文華東方酒店自成立之初就彰顯著它的東方DNA， 具有11片扇片的折扇，是文華東方的經(jīng)典標(biāo)志，文華東方集團(tuán)旗下每個(gè)酒店都以獨(dú)特的方式詮釋這個(gè)共同的主題。

在香港文華東方，這一象征以一把19世紀(jì)70年代的古董折扇呈現(xiàn)于大堂之中，展現(xiàn)了中國(guó)古代文化中對(duì)雍容華貴所描述的景象。折扇的設(shè)計(jì)以“千面”為主題，栩栩如生地描繪了名門望族奢華的社交場(chǎng)景，細(xì)膩勾勒出昔日宴飲聚會(huì)的風(fēng)雅氣息。它不僅是一件珍貴的藝術(shù)品，而且恰如其分地映照著香港文華東方作為社交雅集之所的雋永魅力。

▲香港文華東方的理發(fā)店

墻上掛畫描繪清朝街頭剪發(fā)的場(chǎng)景

大堂休息區(qū)的黑色云石墻面上，有一組清代道光年間的金色木雕，由上百塊獨(dú)立木雕組成，工藝精湛，層次豐富，細(xì)膩呈現(xiàn)繁復(fù)的人物、鳥獸和花草。其中部分木雕刻畫了漢代丞相張蒼百歲壽宴時(shí)的盛況，這位深受民間敬仰的人物，在雕刻家的巧手下，生動(dòng)再現(xiàn)了中國(guó)古代社會(huì)對(duì)長(zhǎng)壽與福瑞的美好寄托。

▲在香港文華東方酒店

可以飽覽著名壁畫大師辛德信的作品

1963年，文華東方開業(yè)時(shí)，邀請(qǐng)著名藝術(shù)家辛德信（Gerald Henderson）為酒店創(chuàng)作14幅壁畫作品，分布于大廳以及酒店內(nèi)不同角落。其中最醒目的是聳立于大廳的巨幅壁畫，高達(dá)5米，寬3.5米，以水泥、黃金和油漆制成。靈感源自中國(guó)古代神話，三位姿態(tài)輕盈飄逸的仙女，以東方意象為空間賦予高雅而雋永的氛圍。

在酒店二樓及著名的文華扒房及酒吧，也可看到一系列由辛德信創(chuàng)作、以金色為主調(diào)的《北京戰(zhàn)車》（Peking Chariots），以?shī)Z目色彩勾勒奔騰的駿馬和蒙古王子。

文華東方的藝術(shù)收藏呈現(xiàn)出一個(gè)交織著東西方文化的故事，從壁畫到古董擺件、木雕、屏風(fēng)、油畫，無(wú)不傳達(dá)出經(jīng)典優(yōu)雅的東方魅力。

The Murray

歷史建筑里的摩登都市感

▲香港美利酒店標(biāo)志性的節(jié)果決明樹

以及西班牙藝術(shù)家 喬瑪·帕蘭薩的雕塑作品

香港美利酒店（The Murray, Hong Kong, a Niccolo Hotel）是九龍倉(cāng)集團(tuán)旗下城市酒店品牌尼依格羅的旗艦項(xiàng)目，自2018年開業(yè)以來(lái)，便以其獨(dú)特的城市定位與現(xiàn)代化設(shè)計(jì)吸引了無(wú)數(shù)目光。美利酒店坐落在中環(huán)心臟地帶，酒店南面可欣賞到太平山和花園全景，北面則是令人驚嘆的中環(huán)城市及海港景觀。

▲韓國(guó)藝術(shù)家樸善基的裝置藝術(shù)作品

懸掛于香港美利酒店大堂入口

酒店改造自香港著名現(xiàn)代主義建筑——美利大廈，由普利茲克建筑獎(jiǎng)得主諾曼·福斯特的事務(wù)所“Foster + Partners”負(fù)責(zé)室內(nèi)外整體設(shè)計(jì)。從現(xiàn)代主義到當(dāng)代可持續(xù)，福斯特與他的團(tuán)隊(duì)不僅謙遜地保留了遺產(chǎn)的特質(zhì)，而且讓其煥發(fā)新生，在未來(lái)的很多年里依然可以與城市共榮。

酒店內(nèi)部設(shè)計(jì)延續(xù)簡(jiǎn)約高雅的風(fēng)格，大理石和金色陽(yáng)極氧化鋁等材料是關(guān)鍵，色調(diào)保持中性或淺色的白色、奶油色和灰色，各處裝點(diǎn)著極簡(jiǎn)主義和樸素的藝術(shù)作品。

▲韓國(guó)藝術(shù)家樸善基的裝置藝術(shù)作品

于酒店電梯間

走進(jìn)酒店大堂，入口處懸掛著韓國(guó)藝術(shù)家樸善基（Bahk Seon-Ghi）的裝置藝術(shù)作品《聚合-20170106》，由木炭和尼龍線構(gòu)成的箭頭形狀。

在電梯間，他的另一件作品《聚合-20170107》必定會(huì)吸引客人的視線，懸掛的木炭組成了一個(gè)立體圓環(huán)，仿佛是另一個(gè)時(shí)空的入口，喚起不一樣的思緒與感官體驗(yàn)。

▲扎哈·哈迪德雕塑作品于酒店室外

酒店還收藏了著名建筑師扎哈·哈迪德（Zaha Hadid）2007年的雕塑作品《流》（Flow），這件作品通過(guò)實(shí)驗(yàn)性的3D建模技術(shù)來(lái)形成扭轉(zhuǎn)的形態(tài)。在戶外的草坪上，有兩件西班牙雕塑家Isabel Miramontes的青銅雕塑——Intimidad和Mira，這些作品扭曲和拉長(zhǎng)形體，看上去自由又松弛。

▲ 美利酒店庭院外觀

在美利酒店標(biāo)志性的開滿粉色花朵的節(jié)果決明樹旁邊，西班牙著名雕塑家喬瑪·帕蘭薩（Jaume Plensa）的作品Awilda’s White Head靜靜矗立。它精巧又極富現(xiàn)代感的鏤空質(zhì)地與周邊環(huán)境形成迷人的和諧氛圍。雕塑的雙眼輕閉，仿佛在沉思，呼應(yīng)了Plensa的藝術(shù)理念：“藝術(shù)和美來(lái)自內(nèi)省”。

The Upper House

東方禪意的新詮釋

▲ 香港奕居酒店大堂

香港奕居（The Upper House）像一首當(dāng)代亞洲文化和表現(xiàn)藝術(shù)的交響曲。旅程自通透如透明玻璃盒的大堂開啟，踏上引人冥想的鳥居型直梯，穿梭到40米高的中庭，那里彌漫著甜姜和馬鞭草的標(biāo)志性香氣?？臻g設(shè)計(jì)巧妙使用天然竹、木、日式玻璃、石灰?guī)r和漆紙，配合精心挑選的藝術(shù)品和雕塑，每一處細(xì)節(jié)皆敘述著故事。

▲香港弈居酒店由建筑師傅厚民設(shè)計(jì)

以“上升之旅”為設(shè)計(jì)理念

由著名香港建筑師傅厚民設(shè)計(jì)，奕居善用顏色、質(zhì)感和光影交織出一場(chǎng)沉浸式敘事。作為傅厚民首個(gè)酒店項(xiàng)目，奕居以放松與安逸重新定義奢侈感，空間舒適溫暖，伴以審慎考究的細(xì)節(jié)，展現(xiàn)“上升之旅”的設(shè)計(jì)哲學(xué)。

▲藝術(shù)家薩璨如為香港奕居酒店創(chuàng)作的雕塑

奕居的藝術(shù)收藏同樣流露出禪意。藝術(shù)家薩璨如創(chuàng)作的一系列雕塑作品，透過(guò)細(xì)膩的形態(tài)與材質(zhì)對(duì)話，營(yíng)造出寧?kù)o的氛圍。而文鳳儀的作品以舒適的枕頭狀物映襯著永恒的金屬質(zhì)感，在對(duì)比中尋得平衡，讓空間更添一份安謐與冥想的意境。

▲文鳳儀，星斗迷思，雕塑，香港奕居酒店藏

除了裝置和雕塑之外，香港奕居酒店不定期呈現(xiàn)探索性的新媒體藝術(shù)展覽。

比如2019年6月，“異國(guó)的相遇：初露蜂芒”藝術(shù)之旅來(lái)到奕居，由瑞士藝術(shù)家卡佳·洛爾（Katja Loher）和香港風(fēng)水設(shè)計(jì)師周亦彤（ Thierry Chow）攜手打造了一系列讓人印象深刻的視頻裝置。借由探索中國(guó)五行元素和風(fēng)水的關(guān)系，這場(chǎng)藝術(shù)合作揭示了香港如何在保留傳統(tǒng)的同時(shí)，以西方視角賦予其現(xiàn)代化詮釋。

在香港，酒店中的藝術(shù)收藏，不僅裝飾點(diǎn)綴了現(xiàn)代空間，而且更呈現(xiàn)出當(dāng)?shù)氐亩嘣幕磉_(dá)。從文華東方的經(jīng)典東方美學(xué)，到奕居的禪意哲思，再到美利酒店的現(xiàn)代主義探索，這些酒店通過(guò)藝術(shù)收藏，將空間轉(zhuǎn)化為藝術(shù)展覽館，讓每一位旅客在入住的同時(shí)，也能步入一場(chǎng)沉浸式的藝術(shù)之旅。

以上僅代表個(gè)人觀點(diǎn)

《收藏/拍賣》雜志公眾號(hào)獨(dú)家稿件

作者：劉抒曼

撰稿人，香港中文大學(xué)人類學(xué)博士候選人

研究飲食文化和歷史

熱愛(ài)學(xué)習(xí)和感受一切與美和人類精神有關(guān)的事物

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