本文作者是小萬家族的@隱飲 電影治愈生活。

提起蒲松齡的著作《聊齋志異》，大家都非常熟悉。

這部跨越了百年時光的志怪經(jīng)典小說集，共有491個故事：故事中有天馬行空的想象力，有光怪陸離的角色，有書生與狐妖的露水情緣，有凡人跨越生死的執(zhí)念，更有對世道人心的犀利洞察，在中國文學史上是非常獨特的存在。

如何用動畫電影的形式，呈現(xiàn) 蒲松齡筆下光怪離奇的志怪世界呢？

在這個夏天，追光動畫交出了一份令人驚喜的答卷。

《聊齋：蘭若寺》

2023年，追光動畫的《長安三萬里》以高適的視角串聯(lián)起唐代詩人李白、杜甫等人的命運沉浮，構建起波瀾壯闊的歷史詩篇長卷。

《聊齋：蘭若寺》由《長安三萬里》原班人馬打造，以另辟蹊徑的“1+5”敘事結構，用主線《井下故事》串聯(lián)起《聊齋志異》里5個經(jīng)典篇章：《嶗山道士》《蓮花公主》《聶小倩》《畫皮》和《魯公女》。

全片六種風格，六個導演，做好這一部電影，難度大概約等于制作六部電影。

這會不會給幕后制作工作，提出巨大的挑戰(zhàn)？

據(jù)制片人宋依依透露，《聊齋：蘭若寺》之所以采用了這種短故事集的形式，是想盡可能地原汁原味展現(xiàn)《聊齋志異》的故事。

在影片開頭，蒲松齡夜宿蘭若寺，被蛤蟆精與烏龜精攔下，評一評誰的故事更為精妙。一方古寺、一棵老樹、一口深井，成為了跨越時空的見證者。

觀眾跟隨片中的蒲松齡先生，一起去體會人妖殊途的糾葛、真情與假意的迷局、熾熱愛戀與幽幽怨恨的復雜交織，在故事中洞見真實的人心百態(tài)。

作為追光動畫“新文化”系列的第二部作品，在制作過程中，創(chuàng)作團隊從中國古詩詞、繪畫、建筑與戲曲中汲取靈感，以還原古典意蘊。

在《聊齋：蘭若寺》中，“嶗山道士”篇獨特的毛氈藝術風格分外搶鏡，片中角色+場景的毛發(fā)量以“千萬根”為單位起步，15分鐘“含毛量”的渲染量，相當于一部長片的渲染量！

這個故事圍繞魏晉時期慕名求仙的王承，向嶗山道士學習仙法的經(jīng)歷展開。

王承一面渴求仙法，一面卻窘?jīng)r頻出，預示他的求學之路將是段充滿歡笑與奇遇的冒險。這個表面輕松有趣的喜劇故事里，也帶著些不少諷刺與幽默色彩。

角色毛茸茸的憨萌感與滑稽神態(tài)相映成趣，并融入了霓裳羽衣舞的經(jīng)典造型，這也是國產(chǎn)動畫電影里第一次呈現(xiàn)毛氈風格美學。

“蓮花公主”篇借鑒唐代建筑和福建土樓元素，構建出童趣盎然的蜜蜂王國，可愛的公主蓮花與英勇 少年竇旭，勇敢迎擊體型龐大的黑妖，共同保衛(wèi)蜜蜂王國。

“心中有一劍，俠義走四方”的竇旭，將在蓮花公主的帶領下，暢游充滿童趣的蜜蜂王國，體驗驚心動魄的正邪對抗。

在“聶小倩”篇中，主創(chuàng)們重寫了這個充滿東方鬼魅與亂世奇情色彩的故事。

聶小倩與寧采臣的故事雖然家喻戶曉，但這一版兩位主角的形象仍成謎，讓觀眾頗為好奇。

“畫皮”篇從宋畫和戲曲中獲得啟發(fā)，營造出凄美哀婉的宋韻美學風格，講述了王大郎、陳氏及畫皮妖復雜的命運糾纏故事。

“畫皮”篇充滿宋韻古畫質(zhì)感

“畫皮”篇是六個故事里最具有中式古韻，最能體現(xiàn)古典美的篇章。當古代線描仕女圖的設計，被貼到角色身上，便有了暗室描皮的詭譎魅力。

“魯公女”篇講述了一個青春浪漫、至情至性的愛情故事。

一個是“呆書生”張于旦，一個是颯爽姑娘魯瑛，他們陰陽兩隔，卻勇于打破規(guī)則，為愛奔赴，最終兩人能否續(xù)寫情緣？

“魯公女”篇

值得一提的是，這個故事構建了極具東方意味的亡者世界。

傳說中的奈何橋、黃泉、孟婆湯、彼岸花等元素，每一幀畫面都散發(fā)著中式志怪故事獨有的神秘美感。

“魯公女”篇

當《長安三萬里》的水墨長卷緩緩收束，《聊齋：蘭若寺》的志怪奇譚又在蘭若寺的古樹下悄然展開。

在這六個故事中，觀眾能見求仙問道者的貪心，見“心有童真夢亦真”的真心，見人鬼相依的亂世情，見復雜難盡的夫妻情，亦見至情至性的生死情。

追光動畫用“新文化”系列的兩部作品，完成了從歷史敘事到志怪美學的跨越，闖出了一條屬于中國動畫的文化探索之路。

這個暑期檔，動畫電影《聊齋：蘭若寺》這周六（7月12日）就能和觀眾正式見面了！別忘了提前買票哦~

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