復(fù)診金掃帚獎(jiǎng)最令人失望影片《紅樓夢(mèng)之金玉良緣》

拍戲須重本 創(chuàng)新先守正

作者：于寧

不治而亡？

在2025年第16屆中國(guó)電影金掃帚獎(jiǎng)評(píng)選中，影片《紅樓夢(mèng)之金玉良緣》獲評(píng)最令人失望影片、最令人失望導(dǎo)演和最令人失望女演員。

該片于2024年8月16日公映后，票房慘淡，爭(zhēng)議不斷。

為什么一位成名已久、功力不凡的著名導(dǎo)演耗費(fèi)18年心血，卻換來(lái)“黃粱一夢(mèng)”？為什么一部攝制于2018年的名著改編之作，歷時(shí)數(shù)年求醫(yī)訪藥、百般續(xù)命，卻依然不治而亡？

1

漠視編劇

妙筆生花

因?yàn)轭净剂穗娪笆澜绲慕^癥——漠視編劇癥。

病癥何在？

該片定檔以來(lái)，頻繁宣傳導(dǎo)演構(gòu)思、演員選培、場(chǎng)景營(yíng)造等方面的亮點(diǎn)。談及創(chuàng)制之坎坷，也總會(huì)提到特效未達(dá)預(yù)期、后期資金匱乏、缺少流量明星之類(lèi)難題。唯獨(dú)對(duì)劇作上的先天不足，避而不談。直至票房失利，仍以“市場(chǎng)不看好”之類(lèi)說(shuō)辭來(lái)避重就輕。此乃諱疾忌醫(yī)。

追本溯源，市場(chǎng)是否看好該片，關(guān)鍵還是要看——有沒(méi)有編劇為該片講好故事。

以該片導(dǎo)演早年的代表作《雍正王朝》為例。原著《雍正皇帝》是一座“高山”，而披荊斬棘、首開(kāi)山路的是編劇。劇作家劉和平先生執(zhí)筆改編，可謂妙筆生花，提升了原著，成就了導(dǎo)演，捧紅了演員。

2

“陰謀與愛(ài)情”

拙劣

作為傳世名著，《紅樓夢(mèng)》是遠(yuǎn)勝于《雍正皇帝》的“高峰”?！都t樓夢(mèng)之金玉良緣》本應(yīng)更上一層，登高望遠(yuǎn)，可惜走的是既無(wú)向?qū)в譄o(wú)歸路的“捷徑”！這條“捷徑”是一條關(guān)于“陰謀與愛(ài)情”的故事主線。愛(ài)情固有，陰謀何來(lái)？自然是從早年代表作《雍正王朝》中謄抄下來(lái)的配方。

創(chuàng)作上常有一種因果：失敗的結(jié)局肇始于成功的記憶。劇作家劉和平先生的劇作中常有一條關(guān)于國(guó)家財(cái)政的“經(jīng)濟(jì)線”。《雍正王朝》的始末就有一條關(guān)于國(guó)庫(kù)從虧空到充盈的線索，還包含了曹雪芹一家因虧空而遭抄沒(méi)的一場(chǎng)戲?！都t樓夢(mèng)》原著的創(chuàng)作正是緣起雍正之興與曹家之衰。

但《雍正王朝》的鑰匙注定打不開(kāi)《紅樓夢(mèng)》的鎖?！瓣幹\與愛(ài)情”可以是關(guān)于雍正皇帝的末流后宮劇的主題，絕不會(huì)是古典名著《紅樓夢(mèng)》的主線。從捕風(fēng)捉影的“侵吞黛玉家產(chǎn)”到如同兒戲的“調(diào)包計(jì)”，由此選用和組織起來(lái)的情節(jié)會(huì)無(wú)比拙劣，既極不合理，又毫不合情。

3

自尋絕路

不治之癥

該片意在獨(dú)辟蹊徑，實(shí)為自尋絕路。

病根何在？

客觀而言，對(duì)于《三國(guó)演義》《封神演義》之類(lèi)婦孺皆知的名著，或者李白、蘇軾之類(lèi)家喻戶(hù)曉的名人，電影改編確有難度。因此，更考驗(yàn)編劇在守正創(chuàng)新上的能力。

成功者，商業(yè)片如《封神三部曲》，將“紅顏禍水，命中注定”改造為“禍福無(wú)門(mén)，唯人所召；心懷惡念，妖孽自至”，是從古希臘悲劇和莎翁悲劇中尋覓改良配方。文藝片如《隨風(fēng)飄散》，將阿來(lái)先生原著《狗孩格拉》中的男孩形象改造為女孩形象，是以女性視角別開(kāi)生面。對(duì)劇作精細(xì)研磨的背后，是對(duì)編劇主導(dǎo)“一劇之本”的充分尊重。

就《紅樓夢(mèng)》的電影改編而言，李翰祥、謝鐵驪等前輩導(dǎo)演有經(jīng)驗(yàn)闡述，也有教訓(xùn)總結(jié)。

《紅樓夢(mèng)之金玉良緣》卻以“陰謀與愛(ài)情”作為主線設(shè)定，體現(xiàn)出一種劇作上缺乏論證的隨意性。其實(shí)，無(wú)論“侵吞黛玉家產(chǎn)”還是“調(diào)包計(jì)”，早已被眾多紅學(xué)家和紅迷們批得體無(wú)完膚。粗知原著者舊話重提，或可嘩眾取寵于一時(shí)，終究只是笑談。短視頻時(shí)代不乏此類(lèi)僅為博人眼球的標(biāo)新立異！但在電影創(chuàng)作上，諸如飯桌上侃出來(lái)的故事，拍腦門(mén)定下來(lái)的主題，卻會(huì)給影片種下不治之癥。原本在權(quán)責(zé)明晰的編導(dǎo)關(guān)系中，在嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)范的劇作流程里，此類(lèi)“異想”是很難過(guò)關(guān)投拍的。

4

潰敗

教訓(xùn)

《紅樓夢(mèng)之金玉良緣》的失利，是盲目推行“導(dǎo)演中心制”而催生的又一場(chǎng)悲慘事故，是導(dǎo)演權(quán)責(zé)極度擴(kuò)張、編劇影響日漸式微而釀成的又一場(chǎng)全面潰敗。?黑格爾說(shuō)：“人類(lèi)從歷史中學(xué)到的唯一的教訓(xùn)，就是人類(lèi)無(wú)法從歷史中吸取任何教訓(xùn)?！?/p>

在編導(dǎo)關(guān)系失衡的當(dāng)下，此類(lèi)“悲慘事故”已屢屢上演。中國(guó)電影界固本才能培元，守正方能創(chuàng)新。否則，“后人哀之而不鑒之，亦使后人而復(fù)哀后人也”！

作者簡(jiǎn)介：于寧，四川傳媒學(xué)院“影視編劇”省級(jí)精品資源共享課程主講、二級(jí)文學(xué)編輯，中國(guó)電影家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)電影文學(xué)學(xué)會(huì)會(huì)員、中國(guó)電影剪輯學(xué)會(huì)短片短視頻藝委會(huì)專(zhuān)家委員、四川蒼山牧云文學(xué)藝術(shù)院副院長(zhǎng)

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